ЧЕРНИГОВСКАЯ область карта (том 4, стр.261)

БАХМАЧСКИЙ район (том 4, стр.291)

БАТУРИН,пгт. Координаты: 51.3404,32.877 том 4, стр.291
### ВОСКРЕСЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1803 г. том 4, стр.291
(ул. Партизанская, 13). Памятник дошел до нас в первоначальных объемах. Архитектурная композиция близка ампирным каменным сооружениям Украины конца XVIII— начала XIX вв. Из кирпича, оштукатурена, побелена. Крестообразная в плане, с полукруглой апсидой, одноглавая, с колокольней над притвором. Четырехколонные портики (западный со спаренными колоннами), увенчанные треугольными фронтонами, акцентируют три фасада памятника. Пластическая выразительность фасадов, увенчанных карнизными членениями, отвечающими антаблементу портиков, достигается ритмом оконных полуциркульных и малых круглых проемов, ритмом неглубоких полуциркульных и квадратных ниш. Цилиндрический барабан главы с небольшими круглыми окнами перекрыт полусферическим куполом с декоративной главкой ма нем. Четверик звонного яруса колокольни увенчан шпилем. Пространственное решение интерьера отмечено целостностью и ясностью построения: четыре поДпружные арки, отвечающие подкупольному квадрату, и треугольные паруса несут кольцо барабана. В интерьере (притвор) сохранились двери с оригинальной поковкой. Памятник представляет интерес как одна из немногих сохранившихся ампирных построек на Украине.
### ДВОРЕЦ, 1799—1803 гг. том 4, стр.291
Построен по проекту ар-хит. Ч. Камерона. Это единственный сохранившийся объект дворцового комплекса, включавшего флигели и парк. Много раз разрушался и восстанавливался (частично сохранился лепной декор, печи, паркет и др.)- 291 Первый раз дворец был реставрирован в 1911 — 1913 гг. после пожара. Отреставрирован в 1967 г. Сооружение в стиле классицизма, из кирпича, оштукатуренное, перемычки, колонны, карнизы — из блоков песчаника, привезенных из Нов-город-Северского. В плане — прямоугольник с ризалитами-ротондами по боковым фасадам. Здание решено в виде компактного лаконичного объема. Его объемно-пространственное решение, рассчитанное на восприятие со всех сторон, характеризуется равноценностью всех фасадов. Главный фасад — парковый с восьмиколонным греко-ионическим портиком, поднятым на уровень второго этажа. Формы ротонд обогащают боковые фасады. Их трехчетвертные колонны отвечают колоннаде портика. Ротонды, рустованные цокольный и первый этажи, ордерные элементы определяют художественную выразительность здания. Перекрытия подвала и объемов ротонд — сводчатые, остальных помещений — плоские балочные. Планировка здания органично слита с его объемным решением. Подвал и цокольный этаж — службы. Планировка комнат отличается разнообразием конфигурации. Этажи соединены внутренней лестницей. Памятник является одним из лучших произведений Ч. Камерона. Почерк мастера виден в трактовке масс сооружения и в деталях (тяжелый пояс цокольного этажа, применение паладиан-ской арки, отход от канонических правил ордерной системы и т. д.).
### КОЧУБЕЯ ДОМ, конец XVII—начало XVIII вв. том 4, стр.292
Находится в старом парке. Многократно разрушался и восстанавливался. Памятник включен в объем дома XIX в. и составляет его южную часть. Первоначальная крыша и покрытие не сохранилось. Здание утратило стилистические внешние первоначальные признаки. Сооружение из кирпича, оштукатурено, побелено. Первоначальный объем в плане близок квадрату, поделен на сени и прямоугольную камеру. Этому объему соответствует подвальное помещение, состоящее из соединенных арочным проемом двух камер: одной — прямоугольной с ок- Дворец в пгт Батурине. Вид с юго-востока. План первого этажа. Дом Кочубея в пгт Батурине. Главный фасад. План 292 Колокольня а с. Осин. Общий вид. Дом Кочубея с парком • с. Тммица. Главный фасад. ном и глубокими нишами, второй — квадратной в плане. Обе камеры перекрыты полуциркульными сводами с распалубками. В подвал ведет специальный вход, размещенный в небольших прямоугольных в плане сенях, где находится крутая лестница, ведущая в подвал и на чердак. Объем первоначального сооружения с прекрасно сохранившимся подземным этажом и наземной частью представляет большую ценность и интерес как каменный жилой дом в застройке конца XVII в. Домов такого типа почти не сохранилось.

ОСИЧ,село. Координаты: 51.4246,32.8092 том 4, стр.293
### КОЛОКОЛЬНЯ, 1823—1825 гг. том 4, стр.293
Возведена на месте старой дубовой колокольни. Решена в традиционном стиле барокко Левобережья Украины, трактованном в классицистических формах. Сооружение из кирпича, оштукатурено, побелено. В основе композиции — ярусное построение — четверик с арочным проездом по оси несет два уменьшающихся поярусно восьмерика с гранями по углам, обработанными лопатками. Грани нижнего восьмерика прорезаны ритмично расположенными большими проемами для звонов. Верхний восьмерик (ярусный барабан) несет главу с небольшой декоративной главкой. Скромная декоративная обработка восьмериков противопоставлена насыщенному украшением основанию колокольни—четверику. Каждая сторона четверика решена почти равноценно — в неглубокую нишу центральной части вписан арочный проезд и расположенные над ним в два яруса неглубокие вытянутые ниши, разделенные висячими по л у колонками и горизонтальными тягами. Формам килевидного завершения арочного проема первого яруса отвечает форма фронтонов нижнего восьмерика. Декор выполнен в кирпиче и оштукатурен. Памятник представляет интерес, так как в нем отразилось влияние архитектуры классицизма на барочные формы зодчества Левобережной Украины.

ТИНИЦА,село. Координаты: 51.1372,32.9163 том 4, стр.293
### КЛАДОВАЯ, XIX в. том 4, стр.294
Сооружение в форме романтизма, кирпичное, оштукатуренное, побеленное, двухэтажное, квадратное в плане. С западной стороны в пределах первого этажа — галерея с арками стрельчатой формы, а над ней деревянная надстройка — веранда. Перекрытия плоские, крыша четырехскатная, кровля металлическая. Западной аркаде отвечает декор первого этажа остальных фасадов памятника в виде арочных плоских ниш с профилированными импостами. В этих нишах прямоугольные оконные проемы, полуциркульные ниши. В тимпанах — круглые маленькие ниши. В стенах второго этажа — прямоугольные окна, лишенные декора, кроме южного фасада, декорированного полуциркульными нишами со стрельчатыми профилированными архивольтами. Внутри сооружение перепланировано. Назначение постройки окончательно не установлено.
### КОЧУБЕЯ ДОМ С ПАРКОМ, XVIII в. том 4, стр.293
(ул. Матро- Ох сова, 3). На территории старого парка. Сохра- № нился в первоначальных объемах, перестройки XIX в. придали ему черты классицизма, а перестройки XX в.— черты модерна. Кирпичный, оштукатуренный, побеленный, прямоугольный в плане. Стены завершены карнизом с редко посаженными сухариками и членены первоначально широкими пилястрами, частью перекрытыми поздними — рустованными. Над оконными проемами — горизонтальные сандрики на кронштейнах. У части проемов сохранились приокон-ные колонки и подоконные полочки. 293 В сооружение ведут два входа. Вход на западном фасаде акцентирован рустованными пилястрами и полуциркульной нишей над проемом с радиальным рустом по контуру. Вход со стороны южного фасада подчеркнут небольшой раскреповкой фасадной стены с рустованными пилястрами на углах. У входов — небольшие крыльца. Восточный фасад носит следы перестроек. Здесь полуколонки с нетрадиционными по форме капителями и сандрики, по-видимому, у заложенных проемов или ниш, На этом же фасаде — вход в подвальный этаж. Сооружение имеет плоское балочное перекрытие, крыша сложная, четырехскатная по форме, близка периоду модерна, это подтверждает мотив подзора металлической кровли. Памятник — интересный пример почти не сохранившихся усадебных домов XVIII в. на Левобережной Украине.

ГОРОДНЯНСКИЙ район (том 4, стр.294)

ВЕЛИКИЙ ЛИСТВЕН,село. Координаты: 51.7754,31.509 том 4, стр.294
### ЦЕРКОВЬ, 1742 г. том 4, стр.294
Перестраивалась в 1855 г.: создано междуэтажное перекрытие по балкам и центральный объем получил завершение в формах классицизма — купол на низком барабане (в настоящее время отсутствует), достройки — крытые паперти с юга и севера с дорическими портиками с фронтоном в формах барокко. Построена из кирпича. Состоит из притвора, центрального нефа и алтарном части, расположенных по оси запад — восток. Перекрытия нефа крестовые своды, двухэтажного притвора — полуциркульные с распалубками. Декор отразил первоначальный барочный облик сооружения с многопрофильным карнизом, с характерной обработкой первоначального дверного проема и пр. Портики, сухарики появились на фасадах в результате перестроек. Кладовая в с. Тиница. Общий вид. Церковь в с. Великий Листвен. План. По своей объёмно-пространственной структуре и конструкциям перекрытий памятник можно отнести к лучшим примерам монументальной каменной архитектуры Украины XVIII в.

ИЧНЯНСКИЙ район (том 4, стр.294)

КАЧАНОВКА,поселок. Координаты: 50.8371,32.6635 том 4, стр.294
### УСАДЬБА, 70-е годы XVIII — первая половина XIX в. том 4, стр.294
Расположена на окраине села в двух уровнях. Верхнее плато занимает дворцовый комплекс построек, нижний — огромный живописный парк с 12 прудами, павильоном, скульптурой, мостиками, «сруинами», амфитеатром. Много раз перестраивалась, особенно значительные перестройки произошли в первой половине XIX в. В это время законченный вид приобретает планировка усадьбы, оформляется парк, закладывается беседка и другие малые формы. В 1820—1828 гг. строится церковь, в 60-х годах 294 Усадьба в с. Качановка. Генеральным план: I—дворец; 2— северный флигель; 3— южный флигель; 4— водонапорная башне; 5— южный корпус; 7— постройке. XIX в.—«службы» из деревянных становятся кирпичными. В конце XIX— начале XX вв. возводят хозяйственные постройки в кирпиче, в том числе в 1912 г. по проекту архит. Белогруда птичник. До наших дней не сохранились оранжерея, зимний сад, из хозяйственных построек — птичник. Ансамбль дошел до наших дней в формах классицизма и «историзма» (неоклассицизм). Комплекс включает большое число сооружений: дворец с боковыми флигелями и двумя служебными корпусами, образующими парадный двор, церковь с двумя отдельно стоящими фланкирующими башнями, хозяйственный двор с комплексом сооружений различного назначения. Все сооружения комплекса сложены из кирпича, отчасти дерева с кирпичной облицовкой. Планировка усадьбы — регулярная (верхнее плато). Композиция ее имеет четкое осевое построение с ориентацией запад — восток. Реставрационные работы начаты в 1974 г. В 1981 г. ансамбль объявлен Государственным историко-культурным заповедником. Ансамбль принадлежит к лучшим образцам дворцовой усадебной архитектуры конца XVIII—начала XIX вв. С качановской усадьбой связаны имена лучших представителей русской и украинской культуры. В разное время здесь жили и работали Т. Г. Шевченко, Н. В. Гоголь, И. Е. Репин, М. А. Вру-' бель, В. И. Штернберг, А. М. Кунавин, Марко Вовчок, М. И. Глинка, С. С. Гулак-Артемов-ский и др. Дворец, 1770 г. Автор проекта московский зодчий К. Бланк, строил дворец архит. М. К. Мос-ципанов. Сооружение в стиле классицизма с элементами, свойственными периоду «историзма», кирпичное, второй этаж деревянный, облицован кирпичом. В интерьерах использовано красное дерево, дуб, мрамор, искусственный мрамор, полихром-ная метлахская плитка, цветное стекло. Здание двухэтажное, прямоугольное в плане с тремя ризалитами со стороны паркового фасада. Со стороны главного фасада под прямым углом к дворцу примыкают два одноэтажных флигеля, благодаря которым дворец сохраняет традиционную П-образную в плане форму. Центральная часть дворца увенчана полусферическим декоративным куполом на высоком рустованном барабане. Ребристый купол завершается небольшой смотровой площадкой, огражденной металлической решеткой. По периметру барабана ряд овальных окон, обрамленных профилированными наличниками. Центральная часть главного фасада дворца подчеркнута глубокой лоджией в два этажа, ограниченной угловыми пилонами и четырехколонным портиком дорического ордера, несущим антаблемент с триглифами и розетками в метопах. Усадьба • с. Качамовка. Дворец. Вид с востока. План первого этажа. 295 Завершается портик сложным по композиции ступенчатым фронтоном и примыкающим к нему с обеих сторон парапетом-балюстрадой, украшенной вазами. По бокам центральной части фронтона — скульптура, а в центре — лепная композиция, ограниченная спаренными пилястрами, несущими антаблемент и треугольный фронтон. Стены главного фасада обработаны рустом. Оконные проемы прямоугольные, над ними во втором этаже прямые сандрики и лепные украшения. Раскреповки главного фасада акцентированы трехчастными окнами с лепным и профилированным декором. Под окнами второго этажа — балюстрада ложного парапета. Парковый фасад близок по решению главному, но трактован более живописно. По центру — шестиколонный портик тосканского ордера, увенчанный треугольным фронтоном, в тимпане которого лепной мотив. Ризалиты и торцевые фасады опоясаны колоннадой в уровне первого этажа, несущей террасы второго этажа с ажурным металлическим ограждением, им отвечает балкон второго этажа в пределах портика. Ризалиты по первому этажу скруглены, по второму пятигранны. Планировка дворца коридорно-анфиладная в центральном корпусе и коридорная во флигелях. Планировочная структура дошла до наших дней. 8 первом этаже вестибюль и летний зал, в вестибюле филенчатая обшивка стен и деревянная лестница, ведущая в столовую и рыцарский зал с профессиональной росписью плафона начала XIX в. Во дворце сохранились фрагменты старинного интерьера — камины, зеркала с мраморной подставкой, изразцовые печи и др. Основные габариты дворца в плане —73X21 м. Дворец представляет большой интерес как памятник усадебного дворцового типа XIX в. в комплексе с ансамблем. Большую ценность представляют сохранившиеся интерьеры. Флигель северный, флигель южный, 1770— 1824 гг. Почти идентичны по архитектурным формам. Построены одновременно с дворцовым корпусом, фланкируют его. Авторство, как и дворца, приписывается архит. К. Бланку, строил архит. М. К. Мосципанов. Первоначально флигели соединялись с дворцом одноэтажными переходами. В период 1808 по 1824 гг. над западной частью флигелей разбирают мансарды, надстраивают деревянный второй этаж, и тогда эта часть флигелей входит в состав дворца. Достраиваются восточные части флигелей, благодаря чему перед дворцом образуется глубокий курдонер. Возводят колоннады южной и северной террас. Флигели решены в стиле классицизма с элементами историзма, кирпичные, одноэтажные, прямоугольные в плане, оштукатурены, рустованы, перекрыты трехскатной крышей с кровлей из листовой стали. В средней части фасадов флигелей, обращенных к курдонеру,— четырехко- 296 Усадьба в с. Качановка. Башня. Вид с востока. лонные пристенные портики, трехчетвертные колонны которых поддерживают антаблемент и фронтоны со средней повышенной частью, члененной четырьмя пилястрами. Между средними пилястрами — окно с полуциркульной перемычкой, обрамленной аркой с замковым камнем. Входы во флигели — между двумя средними колоннами портика. Прямоугольные дверные и оконные проемы в пределах портиков имеют замковые камни и горизонтальные сандрики. В длинных фасадах обоих флигелей по бокам портиков по два прямоугольных окна с рустовкой в виде замковых камней. Торец северного флигеля глухой рустованный, на торце южного — круглая башня. Перекрытия плоские деревянные. Планировка флигелей — коридорная. Основные габариты: длина 21 м, ширина 8,5 м, высота 4,5 м. Башня, конец XIX в. Постровна в 1866—1898 гг. как водонапорное сооружение. Расположена на территории парадного двора у торца южного - 1 С< Кач«н01к«- Службы. Северный и фасад. План. флигеля. Во время Великой Отечественной войны была повреждена, восстановлена в 1947 г. Выполнена в период историзма. Из кирпича, оштукатурена, побелена, круглая в плане, трехъярусная. Стены башни на высоту двух нижних ярусов рустованы. Ярусы расчленены карнизами. Вход в башню с востока, через прямоугольный дверной проем. В первом ярусе — два прямоугольных окна — с юга и севера, во втором ярусе башни — с юга, с востока и севера — по два спаренных окна, обрамленных наличником и разделенных пилястрой, высота которой равна высоте окна. В третьем ярусе — круглые окна, выходящие на четыре стороны света, между ними расположены ниши. Фасад башни завершен карнизом, над которым невысокое опорное кольцо, несущее шатер в виде вогнутого конуса, завершенный шпилем. Основные габариты: диаметр 6 м, высота 12,6 м (до перекрытия), 20 м со шпилем. В настоящее время реставрирована. Службы, 30-е 40-е годы XIX в. Расположенные на парадном дворе усадьбы два здания служб идентичны по своим архитектурным формам. Постройки в стиле позднего классицизма, из кирпича основные объемы, мезонины — деревянные, прямоугольные в плане, оштукатурены. Центральная часть главного фасада акцентирована огромной полуциркульной нишей, в которую вписан портик тосканского ордера первого этажа, поддерживающий балкон мезонина с балюстрадой. Скульптуры спящих львов установлены по бокам главных входов. Сооружения включены в композицию парадного двора ансамбля. ^Павильон Глинки, 30-е годы XIX в. Расположен на вершине холма на территории парка. Выполнен в формах романтизма. Претерпело некоторые изменения в конце XIX в. Во время Великой Отечественной войны поврежден, восстановлен в 1947 г. Тогда же, вероятно, появилась живопись в медальонах. Сооружение из кирпича, оштукатурено, восьмиугольное в плане, причем грани, отвечающие основным осям, шире граней по диагональным осям, перекрыто куполом и увенчано фигурным шпилем. Под павильоном в толще холма находится подвал со сводом, с декоративными нишами и внутристенной лестницей. Подвал имеет четыре дверных проема, три из них заложены. Перед входами — трапециевидные площадки, ограниченные подпорными стенами, сооруженными по срезу холма. Окна и двери имеют стрельчатую форму. Фасады украшены медальонами, расписанными по сюжетам оперы «Руслан и Людмила». Покрытие пола — металлическая плитка. Усадьба » с. Качаношка. Павильон Глинки. Общий шид. 297 Основные габариты: высота с подвалом 16 м, ширина 8,3 м. Павильон — интересный образец парковой архитектуры малых форм начала XIX в,, гармонично сочетающейся с природным окружением. По преданию в павильоне композитор М. И. Глинка работал над оперой «Руслан и Людмила». Георгиевская церковь, 1817—1828 гг. Сооружена в стиле ампир, из кирпича, оштукатурена и побелена. В плане крестообразная с вытянутой западной ветвью и примыкающей к ней колокольней, с полукруглой апсидой и угловыми прямоугольными в плане камерами, равными по высоте основному объему. Западный вход акцентирован четырехколонным дорическим портиком со спаренными колоннами, несущими антаблемент с триглифами по фризу. Утрачены северный и южный портики церкви и два верхних яруса колокольни. Фасады колокольни и угловых камер рустованы. Проемы прямоугольные и полуциркульные, декорированные пилястрами, сандриками, архивольтами. Центральное помещение памятника перекрыто куполом, в западной части — хоры, на которые ведут винтовые лестницы в толще западной стены, ветви перекрыты полуциркульными .сводами. Над апсидой — конха. Хозяйственная постройка, конец XIX в. Дошла до наших дней с небольшими перестройками. Стилистически близка постройкам дворцового комплекса (неоклассицизма). Здание из кирпича, побелено, прямоугольное в плане с ризалитом по центру восточного фасада, одноэтажное. Корпус значительной протяженности, северный фасад членится пилястрами. Подфризовый поясок, переходящий в обрамление круглых окон, выявляет на фасаде чердачное помещение. Над оконными проемами сооружения рельефные клинчатые перемычки лучкового очертания с уступчатыми замками. Центральная часть главного фасада акцентирована четырехколонным портиком, над спаренными колоннами которого антаблемент и треугольный фронтон. Сооружение с плоским перекрытием, четырехскатной крышей на деревянных стропилах, кровля металлическая. На фасадах под карнизом — круглые верхние окна. В процессе эксплуатации — полная внутренняя перепланировка. Основные габариты сооружения: длина 28 м, ширина 11,2 м, высота 5,7 м (до крыши). Памятник представляет собой интересный пример хозяйственной усадебной постройки конца XIX в. Парк, XVIII—XIX м. Занимает территорию всего усадебного комплекса. Был заложен в 1777 г. по проекту архит. М. К. Мосципанова. Площадь парка 560 га, в том числе 100 га водоемов, прудов—-12, наиболее крупный Майорский. Основные лиственные породы: дуб, граб, тополь, липа, береза, ольха, осина, орех, ясень, среди хвойных — сосна, ель, пихта, туя, кедр, 298 Усадьба в с. Качановка. Георгиевская церковь, вид с северо-востока. План. лиственница, есть также пробковое дерево. Всего представлено 50 пород деревьев. Парк делится на две части — регулярную и ландшафтную. Расположенная на высоком плато регулярная часть с клумбами и партерной зеленью невелика и включает основные усадебные постройки. Ландшафтная часть значительно больше, она состоит из зеленых массивов рощ и дубрав, чередующихся с полянами и зеркалами озер, расположенными на нижнем плато. Многочисленные живописные аллеи и дорожки прорезают парк во всех направлениях. Общая протяженность большой парковой дороги достигает 60 км. Большую роль в парковых композициях играют дворцовые сооружения и малые формы. Высокими композиционными достоинствами отличается пейзаж поляны с травяным покровом и старыми деревьями у павильона Глинки. Интересны два каменных мостика, перекинутые через овраги. Усадьба в с. Качановка. Хозяйственная постройка. Главный фасад. План. Парк является выдающимся памятником усадебного садово-паркового искусства конца XVIII—начала XIX ев, крупнейшим по своим размерам парком на Украине периода романтизма.

ТРОСТЯНЕЦ,поселок. Координаты: 50.7823,32.8068 том 4, стр.299
### ДЕНДРОПАРК, 1834—1864 гг. том 4, стр.299
Основой для его закладки послужила долина ручья Тростянец с впадающими в нее балками Ивков яр, Боговщи-на-Куциха. Основное течение ручья Тростянец лежит в открытой ровной местности. В балке Бо-говщина по ее тальвегу и склонам произрастали рощи из 200—300 дубов. Они послужили первоосновой для закладки парка. Первоначальная площадь, отведенная под парк, составляла 21 га. С 1840 по 1887 гг. вокруг первоначального парка на расстоянии от 0,25 до 2-х км от его границ были разведены рощи. Эти рощи закрыли горизонт, придали парку грандиозность и кажущуюся беспредельность и составили с его первоначальной частью единое композиционное целое. Площадь была расширена до 161 га. В 1857 г. развернулись крупные земляные работы. Часть деревьев была выкорчевана и произведена насыпка гор на площади 30 га: «Монахова гора» (1866—1870 гг.), «Дедова гора» (1871 — 1873 гг.), «Сторожевая гора» (1874—1876 гг.), «Ротонда» (1877—1879 гг). Тогда же создан ряд прудов с красиво оформленными берегами. Вдоль берегов насажены многочисленные породы деревьев с. различными расцветками листвы, формами крон, от шатровых до колоннообразных и плакучих. В это время появляются мостики, усеченная колонна, «половецкая баба». Границы парка окончательно были установлены в 1864 г., существуют и до настоящего времени. С целью максимального использования в научных целях в 1961 г. парк передан Академии Наук УССР. В 1983 г. объявлен Государственным дендро- парком. С 1857 г. здесь работал ученый-садовод К. Д. Шлингер. В создании парка принимали участие садоводы, выходцы из местных крестьян: И. Кру-подеря, И. Беззуб, С. Ткачук, В. Верескун и др. Парк ландшафтный. Площадь 204 га, из них водная поверхность занимает 10,47, усадьба 3,95, полевые участки и питомники 31,88, древесные насаждения 101,06, газоны (поляны) 49,47 га. В парке отсутствуют какие-либо главные дороги и аллеи. Композиционной осью парка является огромное озеро, которое протянулось с севера на юг на 1,3 км, глубина его 8—10 м. Благодаря удачному подбору н расположению насаждений, отдельные участки парка произво- Двндропарк в п. Тростяивц. Генеральный план: I-ПОА^АМ*. а-я«»; 7-.Амииис1раТи.но..о,.исг..инме по-ройки 3-опытные пол*. 4-Большой пруд; 5- полян*; «5— Ор«»ОМ« ооя«н«. 299 дят впечатление безграничного массива. Красота и разнообразие пейзажей обусловливается не-просматриваемостью опушек, чередованием полян различной конфигурации и куртин. Помимо большой художественной ценности, парк представляет огромный интерес и как дендрологический центр. В нем собрано около 700 древесных и кустарниковых пород и разновидностей. По числу садово-декоративных форм хвойных (более 100) парк занимает первое место на Украине. Тростянецкий парк — самый большой по площади на Украине, сохранивший свою архитектурно-планировочную структуру.

КОЗЕЛЕЦКИЙ район (том 4, стр.300)

ДАНЕВКА,село. Координаты: 50.8659,31.2127 том 4, стр.305
### ГЕОРГИЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1741 — 1756 гг. том 4, стр.305
Горела в 1756 г., отстроена в 1770 г., пострадала в период Великой Отечественной войны. До нашего времени сохранила первоначальный объем и частично декор. Ремонтно-реставрационные работы проводились в 1952 г. Сооружение в стиле барокко, из кирпича, оштукатурено, побелено- Это— трехнефный, чвтырехстолпный объем с тремя куполами, расположенными небольшими окнами-продухами. С трех сторон перед входом — крытые прямоугольные в плане паперти. Георгиевская церковь • с. Даневка. Вид с юго-ю-стока. Плаи. 305 Объем сооружения выглядит монолитом. Стены членят пилястры, над которыми раскрепован венчающий карниз. Окна с трехцетровыми перемычками обрамлены профилированными наличниками. Лепной декор применен локально на круглых в плане барабанах глав и порталах сооружения. В интерьере обращают внимание развитые хоры, вход на которые устроен в толще стены. Своеобразны узкие боковые нефы с небольшими апсидами в толще восточной стены. Центральная апсида, граненая снаружи, в интерьере — полуциркульная. Памятник принадлежит лучшим образцам украинской архитектуры периода барокко. Объёмно-пространственное решение сочетает древнюю традицию крестово-купольного четырехстолпно-го трехнефного храма периода Киевской Руси и приемы деревянной народной украинской архитектуры — три купола ее расположены по одной продольной оси.

КОЗЕЛЕЦ,пгт. Координаты: 50.9164,31.1147 том 4, стр.300
### ВОЗНЕСЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1866—1874 гг. том 4, стр.300
Возведена из кирпича, пятикупольная, четыре боковых купола декоративные, крестовая в плане, с ризалитами на южном и северном фасадах и двумя апсидами по оси восток—запад. Гладкие оштукатуренные стены увенчаны профилированным карнизом. Вытянутые по вертикали оконные и дверные проемы с полуциркульными перемычками обрамлены плоскими наличниками. Интерьер имеет ярко выраженное крестово-ку-лольное пространственное решение. Центральная глава с восемью световыми проемами в восьмигранном барабане увенчана декоративной главкой. Внутренние углы восьмерика барабана в интерьере скруглены. Барабан центральной главы опирается на под-пружные арки, перекрыт куполом. На парусах — Вознесенская церковь в пгт Козелец. План. Николаевская церковь в пгт Козелец. План. живопись на металлических листах, в простенках барабана также масляная живопись. Своды над всеми частями памятника кирпичные, над восточной и западной ветвями — полуциркульный — сочетается с сомкнутым сводом, над северной и южной — полуциркульные, над угловыми камерами — сомкнутые своды, главы камер — квадратные в плане со срезанными углами — воспринимаются как верхний ярус угловых башен. Реставрационные работы, начатые в 1975 г., предусматривают полное восстановление памятника в первоначальных формах. Реставрация завершается. Памятник представляет редкий пример своеобразной трактовки традиционного для Левобережья Украины XVII—XVIII вв. крестового пя-тикупольного храма в период «историзма».
### НИКОЛАЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1784 г. том 4, стр.301
(ул. Журав-лева. 2а). Памятник сохранился в первоначальных формах, кроме завершения, которое имело два залома и барочную по форме главку. Решена в стиле позднего барокко, в архитектурно-декоративном решении применены также приемы, присущие классицизму. Кирпичная, оштукатуренная, крестообразная в плане. Меж-ду ветвями с восточной стороны расположены невысокие криволинейные в плане камеры. Все ветви прямоугольные в плане и завершаются фронтонами треугольной формы. К восточной примыкает алтарная апсида, равная по высоте камерам. Аналогично апсиде решен небольшой притвор у западного входа. Однокупольная с восьмигранным барабаном, несущим сомкнутый свод. Западная и восточная ветви перекрыты полуциркульными сводами, южная и северная — неполным сомкнутым, угловые камеры конховым сводом, переходящим в полуциркульный, апсида — конхой. Декор выполнен в кирпиче и оштукатурен. Профилированный развитый карниз в уровне венчающего карниза боковых камер и апсиды делит здание на два яруса. Фасады обработаны равноценно. Углы раскрепо-ваны и акцентированы пилястрами, на которых крепуются междуярусный и венчающий карнизы. Полуциркульные окна обрамлены наличниками с замками. В первом ярусе наличники ушастые, а над ними — сандрики. Подоконные карнизы подчеркивают проемы и ниши. Двери с ушастыми наличниками фланкированы пилястрами, симметрично расположенными нишами с такого же типа обрамлениями и медальонами над нишами. Высоко поднятые арки соединяют центральные объемы сооружения с боковыми ветвями, придавая интерьеру легкость и устремленность ввысь С 1981 г. памятник реставрируют. Сооружение построено в традициях украинской архитектуры Левобережья XVII—XVIII вв.
### ПОЛКОВОЙ КАНЦЕЛЯРИИ ДОМ. 1756—1760-е годы. том 4, стр.301
Проектировал и строил архит. А. В. Квасов, а украшал лепниной, вероятно, И. Г. Григорович-Барский. Перестройки относятся к концу XVIII—началу XIX вв.: снята старая гонтовая кровля, поставлена металлическая четырехскатная, в конце XIX— начале XX вв. заложены первоначальные двери на восточном фасаде по оси крыльца и пробиты новые, изменена внутренняя планировка. Во время Великой Отечественной войны здание было повреждено и восстановлено после войны. Сооружение из кирпича, оштукатурено, прямоугольное в плане с отношением сторон 2:1, с ризалитом (крыльцом-сенями) со стороны главного фасада, двухэтажное. Во втором этаже ризалита — лоджия, решенная как аркада на приземистых колоннах и огражденная балюстрадой. Этажи членятся развитым междуэтажным карнизом, повторяющим пропорции антаблемента, венчающего здание. Вертикальные членения — угловые 301 и промежуточные пилястры, рустованные в пер-ном этаже, над которыми крепуются венчающий и междуэтажный карнизы. Оконные и дверные проемы имеют полуциркульную форму перемычек и декорированы в первом этаже ушастыми наличниками и сандриками. Над окнами второго этажа лепной декор. Комнаты верхнего этажа и подвальные помещения перекрыты коробовыми сводами, комнаты первого этажа — коробовыми и сомкнутыми. В первом этаже ризалита расположено несколько камер и лестница в подвал, который расположен под восточной половиной корпуса и освещается световыми каналами. Подвал имеет свои сени, из них вход в камеры. В здании помещается детская библиотека. Памятник является единственным примером административного сооружения периода барокко на Левобережной Украине.
### РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ СОБОР, 1752— 1763 гг., И КОЛОКОЛЬНЯ том 4, стр.302
(ул. Даневича, 1). Автор архит. А. В. Квасов, украшал лепниной архит. И. Г. Григорович-Барский. Собор претерпел некоторые изменения со времени основания. Первоначально задуманные открытыми паперти вскоре после сооружения основного объема выполнены в виде ротонд-аркад с приземистыми колонками и шатровыми завершениями. Предполагают, что Дом полковой канцелярии в пгт Козелец. Общий вид. План первого этажа. Собор Рождества Богородицы в пгт Козелец. Вид с северо-востоке. План второго этажа. 302 вм Колокольня собора Рождества Богородицы в пгт Козелец. План первого яруса. частично перестроено и приобрело многоярусную форму завершение центральной главы. Построен в стиле барокко растреллиеской школы, интерпретированном в характерных для Украины формах, декоративная обработка фасадов и интерьера в стиле рококо. Сооружение из кирпича, оштукатурено, четырехстолпное, пя-тикупольнос (купола на полуциркульных барабанах, расположенных по диагональным осям). Завершение центральной главы двухъярусное. Объемно-пространственное решение здания представляет самобытную трактовку крестообразной в плане постройки. Благодаря тому, что прямоугольные в плане угловые заполнения ветвей креста по высоте совпадают с основным объемом, по внешнему контуру здание воспринимается как квадрат в плане с выступающими апсидами. Собор двухэтажный с тремя выходами на паперти с запада, юга и севера на уровне второго яруса. Под папертями входы на лестницы, ведущие в нижний этаж. Перекрытия церкви: нижней — крестовые и по-^ луциркульные своды, верхней — полусферические и полуциркульные своды. Пластика объемов собора дополняется пышным декором на фасадах по принципу ярусности. Ярусы расчленяются карнизами, раскрепованными на пилястрах. Первый цокольный этаж — рустован. Раскрепован-ные пилястры первого яруса верхней церкви также рустованы. В основном архитектурные детали фасадов выложены из кирпича под штукатурку. Лепная орнаментика не имеет кирпичной основы. Над апсидами основных ветвей креста криволинейно изогнутые лучковые фронтоны-кокошники с пышной лепной композицией. Изящные наличники проемов, сочный лепной декор у окон и порталов играют немалую роль в архитектур-ном звучании фасадов. Во внутреннем пространстве доминируют ветви креста, перекрытые полуциркульными сводами и конхами. Они соединяются с угловыми камерами при помощи арок. Такая расчлененность пространства создает эффектные ракурсы в восприятии интерьера и игру светотени. Декоративная обработка интерьера отвечает внешнему убранству памятника. Лепные композиции из картушей, раковин, гирлянд.свободно подвешенные на лентах, обрамляют оконные и дверные проемы, арки, украшают капители пилястр. В парусах центральной главы — масляная живопись. Большую художественную ценность представляет декоративная композиция, выполненная из дерева. Центральная ее часть пятиярусная, южная и северная трехъярусные, завершаются скульптурными группами. Ярусные членения, разорванные фронтоны, карнизы, витые колонки с гирляндами виноградной лозы, искусно промоделированные скульптуры путти — все это вырезано из липы и позолочено. Реставрационные работы начаты в 1946 г. В результате реставрации восстановлена кирпичная кладка в местах утрат, выполнен большой объем лепных, штукатурных и кровельных работ. Колокольня, 1766—1770 гг., расположена в ограде вместе с собором, автор архит. А. В. Квасов. После пожара 1848 г. двухъярусное завершение колокольни заменено куполом со шпилем. Во время Великой Отечественной войны постройка сильно пострадала. В 1960 г. отреставрирована. Сооружение в формах барокко, кирпичное, оштукатуренное, имеет ярусную композицию построения и глубокое подвальное помещение. Нижний ярус рустованный, отличается массивностью. Три верхних яруса декорированы пучками колонн по углам. В стенах ярусов высокие полуциркульные проемы. Памятник принадлежит редкой группе сооружений Украины, характеризующейся сложной планировочной и объемно-пространственной композицией построения.
### УСАДЬБА, вторая половина XVIII в. том 4, стр.303
(ул. Свердлова, 41). Возникла на территории бывшего с. По-корщина, которая включена в нестоящее время в границы пгт Козельца. Находится на окраине поселка. Со времени основания комплекс претерпел изменения. Композиция усадьбы включала элементы ландшафтной и регулярной планировки. Парадный двор и обособленный хозяйственный двор находятся на одной продольной оси. Центрвльноосв-вая планировка главного участка усадьбы подчеркнута аллеей, ведущей от ворот к дому. Главный дом, замыкающий перспективу со сто- 303 роны въезда, и вынесенные вперед симметрично расположенные отдельно стоящие объемы флигелей (один сохранился) образуют парадный Двор. Вблизи главного дома с восточной стороны находится каменная кладовая («комора»), с западной стороны дома парк с ландшафтной планировкой. Ансамбль — один из немногих сохранившихся памятников деревянной усадебной архитектуры периода барокко и является редким памятником такого рода на Украине. Главный дом, вторая половина XVIII в. Здание сохранилось до наших дней с некоторыми утратами и достройками. Ампирные портики главного и восточного фасадов относятся к началу XIX в. так же, как и оформление наличников на окнах и ставни. Деревянное, оштукатуренное с каменным подвалом, прямоугольное в плане, одноэтажное. Композиция здания рассчитана на восприятие главного южного фасада, акцентированного портиком с четырьмя круглыми деревянными колоннами. Северный фасад, по центру которого располагалась веранда, решен более интимно, у восточного фасада, обращенного в сторону кладовой (каменицы),— крыльцо с небольшим двухколонным портиком. Перекрытия балочные, плоские, крыша с металлической кровлей, четырехскатная, конструкции — деревянные. Памятник представляет редкий образец деревянного усадебного дома XVIII в. на Украине. Кладовая, первая половина XVIII в. В литературе встречается под названием каменица. Здание сохранилось в первоначальном объеме. Декор относится к 1750—1770 гг., деревянная лестница, ведущая на второй этаж,— современная. Постройка имеет стилевые признаки барокко и ампира. Из кирпича, квадратная в плане, однокамерная, двухэтажная с глубоким подвалом, который повторяет по размерам наземные этажи. Пврекры- Усадьба в пгт Козелец. Главным дом. Общим вид, План. Усадьба • лгт Козелец. Кладовая. Общий вид. План первого этажа 304 Усадьбе в пгт Козелец. Флигель. Общий вид. ти* — сомкнутые своды, крыша четырехскатная, кровля железная. Входы на первый и второй этажи со стороны западного фасада. Окна и двери с трехцентро-выми перемычками и ушастыми наличниками. В окнах — решетки. Стены увенчаны развитыми карнизами, раскрепованными на пилястрах, членящих фасады и подчеркивающих раскрепован-ные углы здания, по горизонтали членятся междуэтажным также раскрепованным карнизом. Пространственное решение интерьера обогащено наличием большого количества ниш, имевших функциональное назначение. Композиция сооружения отличается цельностью и простотой архитектурного замысла, лакониэ-мом форм и хорошими пропорциями. Памятник — одна из немногих сохранившихся каменных хозяйственных построек XVIII в. на Левобережной Украине.
### ФЛИГЕЛЬ, вторая половина XVIII в. том 4, стр.305
(ул. Свердлова, 41). Расположен с западной стороны главной аллеи усадьбы. Возведен одновременно с остальными постройками. Дом сохранился в основном в первоначальных объемах, достройка тамбура с северной стороны и оформление наличников относится к позднейшему времени. Здание деревянное, оштукатуренное, одноэтажное, прямоугольное в плане, его объемно-пространственное решение лаконично. Планировка коридорная, перекрытия плоские, деревянные, крыша четырехскатная с металлической кровлей. Значительную роль в художественном решении фасадов играет ритмический строй оконных проемов, обрамленных деревянными наличниками, и деревянных пилястр. Памятник — одна из немногих сохранившихся деревянных усадебных построек второй половины XVIII в. •

ЛЕМЕШИ,село. Координаты: 50.9902,31.1364 том 4, стр.306
### ТРЕХСВЯТИТЕЛЬСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1755 г. том 4, стр.306
В 1875 г. с западной стороны строят двухъярусную колокольню и крытый переход, соединяющий колокольню с церковью. Декор экстерьера со временем был сбит и заштукатурен. Таким здание дошло до начала реставрационных работ в 1974 г. Объем сооружения и декоративное убранство интерьера сохранилось в первоначальном виде. Памятник в стиле барокко, из кирпича, объемно-плановая композиция представляет тетраконх, увенчанный куполом на полуциркульном барабане. Фасады решены равноценно. Главная тема их — конха со спокойным ритмом пилястр тосканского ордера, членящих стены, увенчанные карнизами с триглифами на фризах. Стены основного массива сооружения с раскрепован-ными углами, акцентированными пилястрами, увенчаны фронтонами, разорванными в уровне венчающего карниза и вписанными в аттиковый пояс. Прямоугольные проемы апсид оформлены простыми широкими наличниками с замковыми камнями. На основном массиве здания только небольшие овальные окна, по одному в разрыве фронтонов. Богатством декоративной обработки отличается барабан, решенный в том же архитектурно-художественном ключе, что и само здание. Его цилиндрический объем прочерчен спаренными пилястрами. Поставленные на общий цокольный пояс, они поддерживают аттиковый пояс главы с треугольными фронтонами. Подфризовый поясок барабана обрамляет полуциркульные окна. Входы в сооружение расположены по сторонам света, к ним ведут широкие марши лестниц. Четкая конструктивная схема памятника организует пространство в интерьере. Четыре пилона при помощи подпружных арок и парусов несут барабан, увенчанный куполом. Декоративное убранство сосредоточено в под-купольном пространстве. Пилоны украшены двумя парами сдвоенных пилястр на общем пьедестале. Их лепные капители разнообразны по рисунку и тщательно проработаны. Формы капите- 306 Трохееятмтельская церковь в с. Лсмвши. Вид с юго-востока. лей импровизированы, не совпадают с принятыми ордерными канонами и близки к свободным трактовкам интерьеров XVII—XVIII вв., созданных архит. И. Г. Григоровичем-Барским. Купольный свод и конхи декорированы радиаль-но идущими тягами тонкой профилировки, особенно богато декорирован барабан. Оконные проемы оформлены объемной скульптурой, под окнами расположены барельефные медальоны. Простенки заполнены спаренными пилястрами, несущими антаблемент с геометрическим орнаментом по фризу. В толще стены, в северо-восточной части здания находится камин. Композиция в технике масла XVIII—XIX вв.— восточная часть. Реставрация проводилась в 1974—1982 гг. Живописные работы окончены в 1984 г. В результате работ восстановлены деревянные конструкции покрытий коих, крыша и купол, восстановлен декор экстерьера, ранее сбитый и заштукатуренный, паперти и лестницы у входов. Памятник представляет пример высокопрофессиональной архитектуры барокко второй трети XVIII в.

ОСТЕР,город. Координаты: 50.9511,30.8831 том 4, стр.300
### Юрьева божница, 1098 г. том 4, стр.300
Условное название сохранившейся апсиды и фрагмента стены Михайловской церкви, не уцелевшей до наших дней. Сооружение реставрировали в 1907 г. по проекту архит. П. П. Покрышкина. В 1924 и 1950 гг. проведены работы по консервации. Названа по имени князя Юрия Долгорукого. Упоминается в летописи под 1151 г. В 1240 г. пострадала от набегов татар, а в 1753 г.— от удара молнии и была закрыта, в конце XVIII—начале XIX вв. большая часть объема здания была разобрана в связи с аварийным состоянием. Принадлежит по строительным приемам и формам переяславской архитектурной школе. Это — единственный памятник переяславской монументальной архитектуры (хотя и фрагментарно), дошедший до наших дней. Сооружение сложено из плинфы с вкраплением красного местного песчаника. Техника кладки «ори* гшх1ит» на из-вестково-цементном растворе. Плинфа темно-красного и желтого цвета, кое-где на ребрах плинфы видны характерные клейма мастеров, сходные с клеймами древнерусских памятников Чернигова. Конха покрыта металлической кровлей. В апси-4 де — полуциркульные окна. Большой интерес представляет стенопись интерьера апсиды, принадлежащая школе киевской монументальной живописи XII в. Настенная живопись размещена в три яруса, но обозначена отходом от традиций, выраженным более свободной трактовкой композиций. ^ Живопись выполнена между 1098—11 25 гг. в технике альфреско, колорит выдержан в теплой гамме с преобладанием красного и охристого цвета. Красным цветом первоначально прорисовывали контуры изображений. Реставрация фресковой росписи проводилась в 1977—1980 гг. (худож. В. И.Бабюк.) Произведена также консервация и укрепление кладки и штукатурки. 300 Юрьева божница в г. Остер. Вид юго-запада. План.

ПЕТРОВСКОЕ,село. Координаты: 50.7703,31.1719 том 4, стр.306
### МИХАЙЛОВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, КОЛОКОЛЬНЯ И ОГРАДА С БАШНЯМИ, 1782—1796 гг. том 4, стр.306
Памятник сохранился в первоначальных объемах. Выполнена в формах зрелого классицизма, из кирпича, крестообразная в плане, с закругленной алтарной частью и угловыми камерами по высо- Вознесенская церковь запада. План. • пгт Короп. Вид с северо- Михайловская церковь, колокольня м ограда с баш-нямн в с. Петровском. Вид с юго-запада. те, равными основному объему, благодаря чему по внешнему абрису представляется кубической с небольшими ризалитами по центру каждого фасада, отвечающими ветвям крестового плана. Каждый ризалит обработан монументальным, усложненной формы портиком с фронтоном на четырех спаренных невысоких колоннах дорического ордера, поддерживающих арку с завершающим стену треугольным фронтоном. К западному порталу ведет широкая лестница. Сооружение одноглавое, завершается куполом на цилиндрическом барабане, угловые помещения— декоративными главками, выполненными из металла. В северной и южной угловых камерах устроены деревянные лестницы, ведущие на хоры. Стены рустованы (угловые объемы), декорированы нишами различной конфигурации, оконные проемы обрамлены гладкими наличниками с замками. Сохранились в окнах металлические решетки. Ведущая роль в интерьере отведена хорошо освещенному подкупольному пространству. Под-пружные арки, опирающиеся на четыре пилона и паруса, несут световой барабан, перекрытый купольным сводом. Подбарабанное кольцо имеет масляную роспись, близкую по характеру иллюзорной живописи, распространенной на рубеже XIX в. Памятник представляет интерес как прекрасный пример архитектуры классицизма конца XVIII в., профессионально решенной в хороших пропорциях и гармоничном сочетании элементов.

КОРОПСКИЙ район (том 4, стр.307)

КОРОП,пгт. Координаты: 51.569,32.9548 том 4, стр.307
### ВОЗНЕСЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1764 г. том 4, стр.307
Много раз ре- Охр монтировалась. В результате изменен декор фа- № I садов и интерьера, появились небольшие деревянные достройки. Основные формы — первоначальные. Сооружение из кирпича, оштукатурено, побелено, толщина стен 1 м 45 см, толщина стен западной конхи со ступенями лестниц 1 м 65 см. 307 В плане крестообразная с малым выносом ветвей, в лобовые грани которых врезаны конхи. Пространственно-планировочная схема сооружения представляет тетраконх. Памятник увенчан восьмигранным барабаном, несущим купол с глухой главкой. На пилястрах, членящих конхи, раскре-пован венчающий карниз. Углы основного объема фиксируются также пилястрами, капители которых образованы раскреповкой нижнего пояса треугольных фронтонов, вписанных в аттик. Пластическая обработка восьмигранного барабана повторяет тему основного объема и завершается также аттиком. Подфриэовый поясок оконтуривает перемычки оконных проемов барабана. Доминирующее место в интерьере занимает центральное подкупольное пространство — под-пружные арки стрельчатой формы опираются на пилоны, образованные угловым пересечением стен. Арки и плоские треугольные паруса несут восьмигранный барабан, каждая грань которого прорезана оконными проемами с лучковыми перемычками. Пространства боковых помещений занимают подчиненное положение по отношению к центральному. Их криволинейные завершения подчеркивают центричность сооружения. Откосы оконных проемов коих, как и основного массива сооружения,— с лучковыми перемычками, форма оконной коробки с переплетами — прямоугольная. По центру каждого объема конхи, кроме восточного, расположены двустворчатые двери филенчатые прямоугольные с остеклением в верхней части. Стены конховых объемов завершаются профилированным карнизом, который крепуется на арках, отделяющих конху от центрального объема. Пространственное решение западной конхи усложнено вписанным в нее хором на деревянных перекрытиях. На хоры ведет распашная лестница, врубленная в толщу стены и открытая в сторону интерьера. На уровне хор — небольшие оконные проемы. В интерьере сохранились примеры профессиональной станковой масляной живописи конца XVIII в. Памятник самобытен по своему архитектурно-художественному образу. Распространенный тип постройки тетраконх на Украине в XVIII в. трактован по массам и архитектурным приемам близко к традициям народного деревянного монументального зодчества. \\ ВИШЕНКИ, \г Ильинская церковь в лгт Короп. План. объем с двумя ризалитами по бокам южного фасада. В западном ризалите размещена одно-маршевая деревянная лестница, ведущая на второй этаж, а восточный служит тамбуром перед входом в помещение первого этажа. Пространство первого этажа южного объема разделено на две части поперечной стеной с дверным проемом. Сооружение состоит из нартекса, квадратного в плане нефа и апсиды. Планировка второго этажа церкви идентична планировке первого этажа. Интерьер церкви сообщается с интерьером южного объема через три широких арочных проема на втором этаже и одного дверного проема на первом. Междуэтажное перекрытие плоское, дощатое по деревянным балкам. Все помещения второго этажа перекрыты кирпичными полуциркульными сводами с распалубками над оконными и дверными проемами. Фасады расчленены по горизонтали междуэтажным карнизом и увенчаны развитым профилированным карнизом. Вертикальные членения фасадов —- лопатки. Оконные проемы украшены ушастыми наличниками. По своей типологической характеристике памятник относится к типу культовых сооружений, объединенных в одно целое с гражданской постройкой. село
### ДВОРЕЦ, 1787 г. том 4, стр.308
Строил дворец архит. М. К. Мос-ципанов. В результате ремонтов появились закладки некоторых проемов на фасадах, изменены формы ограждений веранд, сделана достройка с внутренней лестницей к основному объему со стороны главного фасада, перепланировки — незначительные. Многочисленные набелы огрубили тонкую лепку интерьера. Сооружение решено в формах романтизма, из кирпича, оштукатурено. •Р Дворец в с. Вишенки. Центральная часть главного фасада. План. Композиция плане типична для усадебной архитектуры конца XVIII— начала XIX вв.: центральный прямоугольный в плане двухэтажный объем соединен дугообразными крытыми переходами с симметрично расположенными одноэтажными флигелями. Композиция памятника построена на эффектном сочетании масс и форм. Кубическому объему центрального корпуса противопоставлены возвышающиеся над ним двухъярусные цилиндрические угловые башни, им отвечают цилиндрические объемы в составе флигелей. Контрастно решены и переходы, связывающие центральную часть дворца с флигелями — над пониженным объемом галерей возвышаются ризалиты, увенчанные ступенчатым щипцом. Перекрытия помещений плоские, вспарушенные своды. В архитектуре сооружения своеобразно интерпретированы характерные для готики детали: пинакли в виде небольших башенок с конусными завершениями, стрельчатые проемы, каменные зубцы с щелевидными прорезями, напоминающие мерлоны средневековых замков, венчающие ярусы башен и щипцы ризалитов. Оконные проемы разнообразны по форме: прямоугольные, ромбовидные, стрельчатые и круглые. Фасады декорированы нишами, различными по очертанию и глубине. Во многих помещениях сохранились первоначальные карнизы с характерным выносом верхней полки, декор в виде лепных арабесок, тонкого рисунка, которым покрыты стены главного зала в центральном помещении и стены комнат. Планировка помещений коридорно-анфиладная. Высокие архитектурные качества сооружения, удачно найденная взаимосвязь архитектуры и ландшафта ставят памятник в число уникальных дворцовых зданий конца XVIII в. на Украине.
### ИЛЬИНСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 50—60-е годы XVIII в. том 4, стр.308
Неоднократно перестраивалась. Пострадала в годы Великой Отечественной 'войны 1941 — 1945 гг. Памятник из кирпича, оштукатурен, сложный в плане. Состоит из двух обособленных частей. Северная часть его представляет собой небольшую вытянутую по оси восток—запад двухэтажную бесстолпную прямоугольную в плане, одноапсидную церковь, к которой с юга примыкает прямоугольный в плане двухэтажный 308
### УСПЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1787 г. том 4, стр.309
Памятник сохранился без существенных перестроек. Возможно, изменена форма завершений башенок на главном фасаде, покраска части лепных украшений, в интерьере сохранились фрагменты деревянной позолоченной резьбы. Успенская церковь в с. Вишенки. Вид с запада. План. 309 Памятник в стиле русского классицизма, из кирпича, оштукатурен, в плане прямоугольник с полукруглой апсидой и двухбашенной композицией .западного фасада, бесстолпный с полусферическим куполом. Порталы с трех сторон (северной, южной и западной) акцентированы портиками со спаренными колоннами ионического ордера. Окна расположены в два яруса: на нижнем — полуциркульные с решетками, на верхнем — круглые. Значительную роль в художественном облике памятника играет лепной декор, расположенный у порталов, в плоских нишах и на фризе портиков. Пространство двусветного объема памятника делится четко внутри на три части: восточную, центральную и западную, где расположены П-образные в плане хоры. Раскреповка углов, профилированного карниза в уровне пят арок, зеркала и медальоны подчеркивают строгую гармонию элементов, формирующих интерьер. Лепной декор, выполненный в четком спокойном ритме, украшает отдельные участки стен и своды. Свод апсиды экседры кессони-рован обильно розетками. Архитектура сооружения, пространственное решение интерьера и его декор ставят постройку в ряд выдающихся памятников своего времени.

ОБОЛОНЬЕ,село. Координаты: 51.6294,32.9416 том 4, стр.310
### ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА, 1800 г. том 4, стр.310
На северном и южном фасаде имеются следы перестроек. Построена в формах провинциального ампира из кирпича, четырехстолпная, крестообразная в плане с четырьмя пониженными помещениями во внутренних углах основных объемов, с полукруглой апсидой и примыкающей к притвору колокольней. Основной объем и угловые камеры увенчаны карнизами, причем карниз пониженных камер проходит в уровне пят перемычек полукруглых проемов в лобовых гранях ветвей. Фасады декорированы лаконично: прямоугольные оконные проемы с плоскими наличниками и замковыми камнями, увенчанными дисками, лопатки и колонны. Торцы северной и южной ветвей завершены треугольными фронтонами. Восьмерик барабана, северная и южная ветвь и угловые камеры перекрыты сомкнутыми сводами, западная и восточная — полуциркульными. В интерьере памятника центральное пространство определяется четырьмя массивными пилонами усложненной крестовой формы и подпружны-ми арками, несущими перекрытия на восьмигранном барабане. Угловые помещения соединены с центральным нефом низкими арочными проемами. Колокольня двухъярусная, вытянута по поперечной оси, небольшая по размерам, со сквозными арочными проемами.

РАЙГОРОДОК,село. Координаты: 51.6301,33.0992 том 4, стр.310
### ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1825—1840 гг. том 4, стр.310
Сооружение стиле классицизма, кирпичное, оштукатуренное, одноглавое, крестообразное в 310 Церковь Рождества в с. Оболоиье. План. Преображенская церковь в с. Райгородок. Вид с се веро-востока. План. Троицкая церковь в с. Бегач. Вид с юго-восто . План. Успенская церковь в с. Волосковцы. Вид с юго-запада плане. Увенчано куполом с декоративной главкой ма цилиндрическом барабане. Угловые низкие камеры прямоугольные в плане. Основные объемы расчленены небольшого выноса пилястрами дорического ордера, которые несут антаблемент с фризом, украшенным триглифами и карнизом с модульонами. Прямоугольные ветви, углы которых подчеркнуты спаренными пилястрами, завершаются треугольными фронтонами. Барабан главы увенчан карнизом, поддерживающая часть которого решена в виде часто посаженных кронштейнов, полуциркульные оконные перемычки барабана — с рельефными замками. Центральное место в интерьере занимает подку-польное пространство: на четыре пилона, образованных пересечением внутренних стен с арочными проемами, опираются подпружные арки, несущие барабан. В интерьере — развитой, большого выноса карниз с модульонами, обрамляющий основные объемы в уровне пят арок. Перекрытия ветвей — полуциркульные своды, главы — полусферическое. Памятник относится к образцам сооружений в стиле русского классицизма на Украине.

МЕНСКИЙ район (том 4, стр.311)

БЕГАЧ,село. Координаты: 51.6239,31.643 том 4, стр.311
### ТРОИЦКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1787 г. том 4, стр.311
До наших дней дошла с некоторыми утратами: не сохранились открытая галерея и колокольня, примыкавшая к церкви. Сооружение в формах классицизма, из кирпича, оштукатурено, однокупольное, часть конструкций— деревянные. В основе прямоугольное в плане, над центральным объемом возвышается аттик. Ризалиты с севера, юга и запада завершены портиками тосканского ордера и полукруглой в плане апсидой. Фасады расчленены пилястрами, полукруглые и прямоугольные оконные проемы обрамлены наличниками. Пластику фасадов дополняют ниши, фронтоны с разорванным нижним поясом профилированного карниза. В интерьере 12 колонн, отвечающих подкуполь-ному квадрату, несут архитрав с опирающимися на него подпружными арками, на которых покоится световой восьмигранный снаружи и цилиндрический в интерьере барабан. Все эти конструкции из дерева. Объемно-пространственное решение интерьера дополняют двухъярусные проемы в западной стене, за которой расположены хоры. Памятник является примером сооружения в стиле классицизма, в котором удачно сочетаются каменные и деревянные конструкции.

ВОЛОСКОВЦЫ,село.. Координаты: 51.556,32.0175 том 4, стр.311
### УСПЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1765 г. том 4, стр.311
Перестраивалась и достраивалась в XIX в.—в результате появились колокольня с крытым переходом с западной стороны, невысокие пристройки-тамбуры с северной и южной сторон с крыльцами под дву- 311 скатной крышей, поддерживаемой двумя колонками. Перестройки повлекли за собой и некоторые конструктивные изменения в интерьере. Решена в формах, характерных для деревянной архитектуры Левобережья Украины периода барокко. Сооружение из дерева, обшито горизонтально досками, крестовое в плане. Ветви прямоугольные, за исключением восточной — пятигранной. Одноглавое с одним заломом. Восьмигранный барабан перекрыт сомкнутым усеченным сводом и увенчан главой с глухим фонарем и барочным по форме небольшим куполом. Перекрытия ветвей плоские деревянные под трехскатной металлической кровлей. В западной ветви устроены хоры. В интерьере два кирпичных столба подпирают места сопряжения венцов западного сруба с северным и южным (результаты перестроек). Бабинец соединен со средним срубом двухъярусным вырезом. Внутреннее пространство вы-сотно раскрыто. На лобовых гранях срубов — трех час тные окна. Дверные проемы с характерным для Украины трапециевидным завершением и карнизы фасадов украшены резьбой с использованием традиционных народных мотивов (веревочка и др.). Памятник отражает типичное для Левобережья Украины XVII—XVIII вв. объемно-пространственное решение пятикамерного сооружения, воплощенного в дереве.

ГОРОДИЩЕ,село. Координаты: 51.5935,31.9808 том 4, стр.312
### НИКОЛАЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1722 г. том 4, стр.312
Перестраивалась в 1888 г.: первоначально трехсрубное сооружение расширено за счет прирубов с юга, севера и запада с крыльцами под навесами на стойках. Изменено оформление верхов, прорезана западная стена бабинца, утрачены западные двери, ведшие в бабинец. Основы первоначальной композиции сохранены, они наследуют традиции деревянной архитектуры Левобережья Украины XVII—XVIII вв. Сооружение деревянное. Три основных объема расположены по оси запад—восток. Шестигранный восточный сруб и западный четверик имеют верх с двумя заломами, перекрытый плоским плафоном с глухой восьмигранной главкой, Восьмерик центрального сруба также с двухзалом-ным верхом, увенчан световым барабаном с куполом. Первоначальные проемы: тройное окно в восточной грани алтаря, спаренные окна на северной и южной стенах бабинца и алтаря, по четыре окна — в барабанах. В интерьере кроме украшенных резьбой ригелей, стягивающих широкие грани восьмериков (расположенные поперек их узких граней), и связей-ригелей, заложенных в сруб основных объемов на уровне оконных проемов, для усиления жесткости применен редко встречающийся прием, при помощи которого образуется четверик внутри нижнего залома центрального сруба. Памятник принадлежит к немногочисленным сохранившимся сооружениям Левобережной Украины, типичным для XVII—XVIII вв. Конструктив- 312 Николаевская церковь в с. Городище. Вид с северо-запада. План. ные приемы иллюстрируют развитие строительной мысли на Левобережье в XVIII в. (имеет аналог в с. Синявка). м

ДЯГОВА,село. Координаты: 51.5082,32.0678 том 4, стр.312
### ПОКРОВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1896 г. том 4, стр.312
Сооружение в формах «историзма». Срублена из сосны, врубки — «в ласточкин хвост», обшита досками, крестовая в плане, с прирубами между ветвями основных объемов. Фасады южной и северной ветвей завершаются щипцами. Сооружение одноверхое, двухзаломное, с куполом на восьмигранном барабане, перекрытом плоским плафоном. В остальных объемах перекрытия плоские, в прирубах сделаны арочные перекрытия. Декор фасадов составляют треугольные сандрики, развитые зубчатые и ломаного очертания карнизы. В интерьере все срубы сообщаются между собой при помощи больших шестиугольных прорезей, поэтому сооружение воспринимается одновременно и как крестовое, и как трехнеф-ное. На стенах притвора сохранилась монументальная масляная живопись. Памятник представляет интересное сочетание украинских народных традиций и профессиональных приемов конца XIX в., отразивших направление поисков «русского стиля». Покровская церко.ь . с. Диго.а. Вид с югоовпвдв.

СИНЯВКА,село. Координаты: 51.6143,32.0182 том 4, стр.313
### ПОКРОВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1706 г. том 4, стр.313
В объемах сохранилась, в основном, в первоначальном виде (широкие прирубы с юга, севера и запада — позднего происхождения). В интерьере имеются некоторые перемены: зашит световой фонарь центрального сруба, в бабинце возведены хоры, зашита значительная часть проема между ба-бинцем и центральным срубом. Сооружение в формах, традиционных для народной деревянной архитектуры Левобережья Украины XVII—XVIII вв. периода барокко. Срублено из сосновых брусьев, трехверхое, ошале-вано. Бабинец в плане прямоугольный, центральный сруб восьмигранный, восточный — шестиугольный. Продольные оси срубов, идущие в направлении запад—восток, не совмещаются, что свидетельствует о разновременной разбивке их планов. Доминирующее место в композиции сооружения занимает центральный сруб. Его восьмерик имеет своеобразные пропорции (поперечная ось относится к продольной как 3:2),4 перекрыт вось- Покрошскал церковь • с. Симя.ка. Вид с запада. ссверо- мигранным верхом с двумя заломами, верхний залом зашит плоским плафоном. Для придания жесткости конструкции применены ригели, украшенные резьбой, а также специальная конструкция: западная и восточная грань центрального объема в уровне верхних венцов соединяются параллельно расположенными двумя врублен-ными брусьями, которые, наращиваясь в высоту, врубываются в грани первого залома и образуют с юга и севера пазухи с трапециевидными проемами. Бабинец перекрыт верхом с одним заломом, световой фонарь — плоским плафоном, наверху сруба стен, по углам, заложено четыре резных ригеля. Сохранились западные двери с резными наличниками. Восточный сруб перекрыт верхом с одним заломом, завершается световым фонарем. Формы главок — барочные. Значительную роль в композиции сооружения играют оконные проемы разнообразной формы. Памятник относится к редким примерам построек из дерева начала XVIII в., сохранившихся в первоначальном виде и имеющих отличительные конструктивные особенности. 313

СТОЛЬНОЕ,село. Координаты: 51.5147,31.9181 том 4, стр.314
### АНДРЕЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1782 г. том 4, стр.314
Автором считают архит. Дж. Кваренги. Основной объем сохранился в первоначальных формах; крытый переход и колокольня—XIX в., форма купола колокольни изменена. Сооружение в стиле зрелого классицизма, кирпичное, оштукатурено, квадратное в плане, с апсидой с восточной стороны. Пилястровые портики ионического ордера, вписанные в неглубокие ниши, акцентируют входы в церковь с трех сторон. В интерьере памятника подкупольному пространству соответствует колоннада ионического ордера с тщательно прорисованными элементами, несущая антаблемент и образующая в плане квадрат. На места сопряжения антаблемента с внутренними стенами опираются под-пружные арки, несущие купол. Двухъярусная колокольня, первоначально имевшая выраженное ампирное завершение, связана с церковью прямоугольным крытым переходом-галереей. В нижнем ярусе колокольни размещался вход в церковь.

НЕЖИНСКИЙ район (том 4, стр.314)

БЕЗУГЛОВКА,село. Координаты: 50.9413,31.9865 том 4, стр.314
### МИХАЙЛОВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1805—1835 гг. том 4, стр.314
Сооружение в стиле провинциального ампира. Кирпичное, оштукатурено, состоит из притвора, нефа и граненой апсиды. Композиционным центром является неф, увенчанный куполом на цилиндрическом барабане. С южной и северной сторон к зданию примыкают портики дорического ордера, завершенные треугольными фронтонами. К притвору примыкает колокольня. Стены сооружения расчленены пилястрами, декорированы нишами прямоугольной формы. Окна имеют лучковые перемычки. Трехчастная объемно-планировочная структура памятника особенно ясно читается в интерьере. Смежные объемы отделены арочным полуциркульным проемом друг от друга. Основной объем в плане близок к квадрату. Срезанные углы придают ему вид восьмерика, угловые 314 Андреевская церковь в с. Стольное. Вид с юго востока. План. Михайловская церковь в с. Беэугловка. Вид с запада План. Николаевская церковь в г. Новгороде-Сешерском Вид с северо-запада. План. грани которого переходят в паруса, поддерживающие барабанное кольцо, несущее полусферу. Объем барабана завершается карнизом. Вертикальной доминантой сооружения является прямоугольная в плане двухъярусная колокольня. В первом ярусе ее расположен главный вход в сооружение (два остальные входа основного объема фиксированы портиками), во втором — высокие арочные проемы по сторонам света. В толще стены находится лестница, ведущая на хоры, сохранившиеся в первоначальном виде. Памятник типичен'для ампирных произведений архитектуры на Украине первой половины XIX в.

НЕЖИН,город. Координаты: 51.0449,31.8757 том 4, стр.281
### БЛАГОВЕЩЕНСКИЙ СОБОР, 1702—1716 гг. том 4, стр.281
уп. Луначарского, 14). Построен архит. Г. И. Устиновым. В течение XVIII в. несколько раз страдая от пожаров. Первоначальные завершения стен и сооружена. Генеральный барабанов не известны. Следовавшие за пожарами ремонты изменили формы памятника, особенно в 1814 г., когда были переделаны верхние части стен — вместо фронтонов появились треугольные щипцы (мастер Петухов). 281 растесаны окна, устроены новые купола со шпилями, характерные для эпохи классицизма. Тогда же были произведены укрепительные работы в связи с раскрытием трещин к просадкой части северной стены. Стены и своды памятника были расписаны в начале XVIII в. (до 1722 г.). Во время пожара 1797 г. живопись была повреждена, в 1809 г. памятник вновь расписан. До нашего времени сохранились фрагменты живописи XVIII и XIX вв. (масло). В стиле барокко с привнесенными в результате перестроек чертами классицизма. Кирпичный, девятмчастный, в основе плана лежит равноконечный крест, выраженный по осевым фасадам прямоугольными в плане ризалитами незначительного выноса, угловые камеры закруглены в плане, что является редкостью. Собор четырех-столпный, пятиглавый, четыре малых главы помещены не над ветвями креста, а над угловыми объемами, в чем виден отголосок древнерусской традиции трехнефных храмов, сохранившейся в русской архитектуре. Перекрытия полуциркульные, барабанов — полусферы, основных объемов — полуциркульные своды. Особенностью пространственного решения интерьера является его цельность — угловые камеры неотделимы от основного объема, кроме двухэтажного юго-восточного объема, что нехарактерно для крестообразных в плане памятников XVII—XVIII вв. Своеобразно подкуполь-ное пространство, близкое по форме цилиндру, образованное пилонами с дугообразными сторонами. В двух восточных пилонах кирпичные лестницы: в северо-восточном лестница, ведущая на крышу, в юго-восточном — на второй этаж. На стенах и сводах памятника — фрагменты живописи XVIII—XIX вв. Консервация была произведена в 1967 г.: укреплены кирпичные своды барабанов глав, установлены деревянные конструкции куполов, выполнено кровельное их покрытие. Выполнена кладка венчающих стен, карнизов и т. д. Памятник — одно из выдающихся сооружений эпохи барокко на Украине, отразил влияние русских приемов в архитектуре.
### ВВЕДЕНСКИЙ СОБОР, 1788 г. том 4, стр.282
Построен вместо сгоревшего деревянного. Существенных перестроек не претерпел. В начале XIX в., в 1860 г. во время ремонтов изменена профилировка обломов карниза. Во время Великой Отечественной войны памятник поврежден. В стиле барокко, из кирпича (кладка с подрезкой швов). По пространственной и планировочной-композиции принадлежит к одному из разновидностей тетраконха с прямоугольными очертаниями южной и северной ветвей. Памятник одноглавый, бесстолпный. Перекрытия — кирпичные своды. Внешняя архитектура характерна вертикальными членениями. Фасады расчленены пилястрами, над которыми раскрепован тонко профилированный завершающий карниз. Фасады южной и северной ветвей с фронтонами полу- 282 Благовещенский собор. Вид с запада. План, Введенский собор. План Греческая Всехсвятская церковь. Вид с юга. План. круглого очертания с овальными окнами в тимпанах. Окна с лучковыми перемычками декорированы профилированными тягами из кирпича и оштукатурены. Сандрики имеют форму лучкового фронтона. Глава имеет восьмигранный барабан с двухъярусным профилированным карнизом и барочным куполом. Памятник — одно из самобытных по своей объемной структуре сооружений периода барокко на Украине типа тетраконх.
### ГРЕЧЕСКАЯ ВСЕХСВЯТСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 80-е годы XVIII в. том 4, стр.283
(ул. Гребенки, 19). Реставраторы относят портики к концу XIX в. Решена в формах, родственных классицизму. Из кирпича, оштукатурена, побелена, поднята на стилобат. Своды подвала опираются на столб, расположенный в центре. Сооружение крестовое в плане, с развитой полукруглой апсидой на востоке, удлиненным притвором, с боковыми ветвями (ризалитами) небольшого выноса. Со стороны северного, южного и западного фасада — портики со спаренными колоннами (по углам — столбы квадратного сечения), имитирующими дорический ордер, увенчанные треугольными фронтонами. Колоннами акцентированы также раскреповки углов центрального объема. Одноглавая, световой барабан цилиндрической формы. Полуциркульные оконные проемы барабана с замковыми камнями имеют прямоугольное профилированное обрамление. В простенках по две трехчетвертные колонки, поддерживающие антаблемент. Горизонтальным импостам окон отвечают тяги на простенках. Неф церкви перекрыт полуциркульным сводом, апсида — конховым, боковые ризалиты — полуциркульным, барабан — полусферическим. Пространственное решение отличается цельностью. В западной части находятся хоры, которые опираются на спаренные колонны ионического ордера. Ограждения хоров украшают лепные гирлянды цветов. Габариты 41,6X28.7 м. По своей объемно-планировочной структуре памятник является разновидностью архаичного типа купольной церкви с апсидами-клиросами, распространенного на Буковине и на Балканах.
### ГРЕЧЕСКАЯ МИХАЙЛОВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1719— 1729 гг. том 4, стр.284
(ул. Гребенки, 19). Перестройки неизвестны. Сооружена из кирпича, оштукатурена, побелена, в плане — в форме креста с небольшим выносом боковых граненых южной и северной ветвей, с полукруглой апсидой и удлиненной западной ветвью — граненой, с притвором прямоугольным в плане (размер 29,7X14,7 м, высота до карниза 10,5 м), однокупольная. Декорирована скромно: карниз, прямоугольные ниши над лишенными декора также прямоугольными оконными проемами. Центральный неф перекрыт усеченным сомкнутым сводом, несущим световой барабан с куполом. Боковые ветви перекрыты полуциркульными сводами, апсида — конхой. Интерьер необычен благодаря решению свода, уровень пят которого совпадает с уровнем пят подпружных арок. Таким образом, арки врезаются в грани свода, что придает ему необыкновенную легкость. Памятник относится к одному из вариантов древнего типа однокупольных церквей с апсидами-клиросами, древним по типологии примерам каменного зодчества. Трактовка конструкций памятника необычна для Левобережья Украины. Греческая Михайловская церковь. Вид с сеяеро-запл да. План. 284 Церковь Иоанна Богослова. Вид с смеро-юстока План.
### ГРЕЧЕСКИЙ МАГИСТРАТ, 1785 г. том 4, стр.283
(ул. Гребенки, 21). Ошибочно в литературе именовался купеческим домом. Сохранился в первоначальном объеме. Перепланировки произведены в связи с приспособлением здания под жилье. Утрачены металлические решетки в окнах первого этажа и окованные металлом ставни. Сооружен в стиле барокко, из кирпича, двухэтажный, со сводчатым подвалом. В плане прямоугольник (13,4X25,5 м). Со стороны дворового фасада — двухэтажная пристройка прямоугольная в плане, выполняет роль лестничной клетки (первоначально лестница веерообразная из дерева с деревянными перилами). Фасады 283 Дом греческого магистрата. Общий вид. План первого этажа. решены лаконично. По периметру членятся горизонтальным пояском на два яруса. Соответственно расположены оконные проемы — внизу квадратные, вверху прямоугольной формы, наличники выполнены в характерных для Нежина барочных формах. В оконных проемах сохранились металлические крюки от ставен и решеток. Перекрытия первого этажа — полуциркульные своды и плоское, второго — плоское. Крыша четырехскатная, конструкции деревянные, покрытие — металлическое. Памятник — редкий, сохранившийся до наших дней, пример административного здания XVI11 в.
### ЖИЛОЙ ДОМ, конец XVIII в. том 4, стр.285
(ул. Пожарная, 2). о Здание использовалось под городскую думу. По- М теряно башенное завершение, игравшее роль пожарной каланчи, частично растесаны окна. Построен в провинциальных формах классицизма, из кирпича, оштукатурен, побелен прямоугольный в плане, двухэтажный, перекрытия подвала и первого этажа — своды, второго этажа — плоские. Первый этаж отделяется от второго пояском. Членение карниза, трактовка пилястр, оконные проемы с замковыми камнями отражают веяния классицизма.
### ИОАННА БОГОСЛОВА ЦЕРКОВЬ, 1752 г. том 4, стр.285
(ул. Гоголя, 4). Сохранилась в первоначальных объемах. Частично сохранилась живопись XVIII в. Сооружена в стиле барокко, из кирпича, оштукатурена, побелена. Реставрировалась в 1954— 1955 гг. По объемно-пространственному решению представляет разновидность тетракон-хового типа, с прямоугольными ветвями, завершенными фронтонами по южной и северной сторонам. Одноглавая, с грушевидной формой купола, выполненного в металле, двухэтажная. Фасады насыщены пластикой, пояса ниш разделяют их на ярусы. Первый решен более сдержанно: рустованные пилястры, обработка оконных проемов лаконична, второй ярус имеет гладкие пилястры и развитую обработку оконных проемов (ниши, тяги сложного профиля и замки). Нижний этаж перекрыт полуциркульными сводами с распалубками. Верхний этаж светлый, восточная конха расписана традиционной масляной живописью XVIII в., простенки барабана — иллюзорной живописью начала XIX в. с архитектурными мотивами. Совершенство пропорций и целостность композиционного строя ставят памятник в число лучших произведений барокко на Украине.
### ЛИЦЕИ, 1805 — 1817 гг. том 4, стр.285
(ул. Крапмвнянского, 2). Построен по проекту архит. Л. Руска. Сохранился в основных объемах. Ремонты частично изменили внешний облик здания н его планировку. Наиболее существенные изменения принесли ремонты н реконструкции 1836 г. в связи с пожаром: переделаны наружные лестницы центральной части и ризалитов. Центральная вместо веерного решения приобрела вид прямой, ограниченной по бокам каменными парапетами. Точно так же небольшие лестницы, предваряющие входы в боковые крылья, стали располагаться параллельно фасадной части, со входом с двух сторон. С фриза центральной колоннады были убраны триглифы и, наконец, была полностью переделана центральная скульптурная композиция. В 1876 г. в связи с размещением в здании лицея историко-филологического института производятся большие ремонтно-строительные работы, в результате чего над центральной частью возводят третий этаж, над колоннадой устраивают балкон, огражденный решеткой. Строительство велось до 1879 г. 285 Сооружение в стиле зрелого классицизма, в кирпиче, при кладке фундаментов применен камень, основание для фундаментов — дубовью сваи. П-образное в плане. В объемно-пространственной композиции здания переосмысливается усадебная схема с центричным построением плана; к главной двухэтажной части с колоннадой во всю высоту первоначального объема примыкают с двух сторон трехэтажные объемы, завершенные фронтонами с лепными украшениями. Фасады оформлены необычайно просто. Окна без обрамления, только над окнами второго этажа чередуются треугольные и прямоугольные сандрики на лепных кронштейнах. На гладкой стене бокового фасада — ритм окон без обрамления. Между первым и вторым этажами по периметру здания проходит междуэтажный несложного профиля карниз, окна первого и второго этажей объединены подоконными поясками. Все здание на высоком цоколе, в пределах которого полуэтаж. Фасады венчает классический карниз, большой вынос которого поддерживают кронштейны, создающие игру света и тени. Планировка центральной части — коридорно-ан-филадная, боковых крыльев — коридорная с двусторонним расположением хорошо освещенных помещений. Экстерьер и интерьеры отличаются лаконизмом обработки стен. В помещениях первого и второго этажей центрального корпуса — карнизы и падуги со скромным лепным украшением. Во многих комнатах сохранились первоначальные крашеные полы и печи XIX в. Памятник является интересным примером общественного здания, решенного в стиле русского классицизма, сохранившего первоначальные объемы и, в основном, первоначальную планировку.
### НИКОЛАЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, XVIII. том 4, стр.287
(ул. Под- О> вонского, 23). Перестраивалась в XIX в. Мало N9 изучена. С запада пристроен тамбур. Кирпичная, оштукатуренная, прямоугольная в плане. Восточная часть глухая. Боковые фасады декорированы пилястрами, ритмично расположенными в простенках между окнами. Окна полуциркульные с профилированными наличниками. Сандрики над окнами лучковой формы. Центральная часть длинных фасадов подчеркнута щипцами, в пределах которых архивольты, опирающиеся на пилястры. Со стороны северного фасада небольшой дверной проем, сохранивший первоначальную поковку. Перекрытия плоские. Интерьер представляет ничем не расчлененный прямоугольный объем, раскрывающийся в глубину.
### НИКОЛАЕВСКИЙ СОБОР, 1658 г. том 4, стр.286
(ул. Батюка, 16). В результате перестроек во второй половине XIX в. изменена форма глав, оконных проемов, весь рельефный декор был стесан, вместо кокошников вырублены прямоугольные ниши, часть Мин Лицей. Общий вид. План второго этажа. Николаевский собор. Вид с северо-востоке. Плен. 786 Николаевска)! церковь. Вид с северо-запада. План. рельефного декора заложена, утрачены пышные порталы с пятилепестковыми арками проемов. Пострадал во время Великой Отечественной войны. Плановое, объемное и конструктивное решение типичны для украинского барокко. Из желобчатого кирпича, кладка крестовая с чередующимися тычковыми и ложковыми рядами на известковом растворе, швы толщиной в 3—5 см. В плане имеет форму равноконечного креста с гранеными ветвями с грушеобразными главами и декоративными главками. Между основными башен* ными объемами — пониженные относительно них прямоугольные в плане камеры (длина сооружения 28,2 м, ширина 24,8, высота до крыши 13,2 м). Юго-западная и северо-западные камеры имеют отдельные наружные входы. Пространственное решение интерьера отличается целостностью восприятия и высотным раскрытием. Барабаны боковых глав восьмигранные в плане, перекрыты восьмигранными сомкнутыми сводами с купольным завершением. Опираются на подпружные арки и на наружные стены через паруса, тромпы и неполные усеченные пирамидальные своды с плоскими гранями, напоминающие верха деревянных храмов. Своды, перекрывающие помещения камер,— полуциркульные с распалубками. При входе в памятник справа и слева находятся внутрисхемные лестницы, ведущие на узкие П-об-разиые балконы и хоры во второй этаж западных камер, открытых в сторону центрального объема, что способствует обогащению пространственного решения. Небольшие своды над внутри- стенными лестницами — полуциркульные ступенчатые. С 1957 по 1966 г. выполнены исследовательские работы, с 1980 г. реставрируется. В результате восстановлены барочные купола по аналогам, взятым в Троицком Густынском соборе, кирпичная кладка стен и сводов. Его объемно-пространственное решение — яркий пример украинского барокко на Левобережье Украины. В памятнике сочетаются традиционные формы народного зодчества Украины с многообразием рельефного декора, в котором отражено влияние барокко России.
### ПОКРОВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1765 г. том 4, стр.287
(ул. Подвонско- Ох го, 23). ** Объем здания за время существования значительным-изменениям не подвергался. Сооружение в стиле барокко, из кирпича, планировочная композиция тетраконх. Центральный объем перекрыт куполом на цилиндрическом барабане. Фасадные стены почти лишены декора, пилястры фиксируют углы основного объема и членят конхи. Многообломный карниз, раскрепо- Покро.ска* церковь. Вид с сешеро-эалада. 287 ванный на пилястрах, венчает каждую из апсид и стены основного объема. Окна прямоугольные, обрамлены ушастыми наличниками с замковыми камнями овальной формы. Оконные проемы основного объема расположены над каждой кон-хой. Стены интерьера памятника расписаны маслом. С запада в первой половине XIX в. пристроена кирпичная колокольня в стиле ампир, двухъярусная,— четверик на четверике. В первом ярусе по оси главного фасада — арочный проем входа под четырехколонным портиком дорического ордера, завершающимся треугольным фронтоном с модульонами. У углов каждого фасада сгруппированы по три трехчетвертные колонны. Второй ярус в схеме решен аналогично — обработка фасадов, повторяет мотив четверика, но здесь не колонны, а пилястры.
### СПАСО-ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1757 г. том 4, стр.288
Памятник сохраняет основные первоначальные объемы. Сооружение в стиле барокко, из кирпича, первоначально оштукатуренное, четырехстолпное, од- ноапсидное с расположением трех куполов по одной оси восток—запад. В основе плана — крестообразная композиция. Однако угловые криволинейно очерченные камеры превращают план в квадрат со скругленными углами, апсида трехгранная. Значительную роль в композиции сооружения играют крытые паперти у северного, западного и южного входов. Оконные проемы — круглые по форме с лучковыми перемычками, декор сооружения в виде колонок, ниш, пилястр выполнен в кирпиче в традициях архитектуры Левобережья Украины. Своеобразно решено внутреннее пространство. На четыре пилона опираются подпружные арки слегка стрельчатой формы, несущие подбара-банное кольцо центральной главы. Высотное раскрытие пространства, открытые арки хоров определяют характер интерьера. Памятник является редким примером сочетания крещатого объемно-пространственного решения с традиционным приемом трехглавия — расположением глав на одной продольной оси.
### ТРОИЦКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1733 г. том 4, стр.288
(ул. Гребенки, 19). Перестроена в конце XIX в.: пристроен портик, достроен третий ярус колокольни, сооружен четверик барабана, изменены первоначальные обрамления дверных и оконных проемов, срублены пилястры и первоначальный карниз, заложены фигурные ниши, с южной стороны достроен резной деревянный тамбур. В стиле барокко в сочетании с архитектурными формами и декором периода «историзма» (неоклассика). Памятник из кирпича, в плане крестообразный, вытянутый по оси запад—восток, с западной стороны — прямоугольный притвор с расположенным над ним эвонным ярусом, бесстолпный, 288 Покровская церковь. План Спасо-Преображенская церковь. Пла увенчанный куполом на цилиндрическом барабане. Центральный объем перекрыт купольным сводом, ветви, кроме западной, перекрытой полуциркульным сводом с распалубками,— конховы-ми сводами с распалубками. Сохранилась масляная живопись на барабане и парусах конца XIX в. Надстроенная колокольня с изящными декоративными деталями, венчающий купол и пластическая обработка стен выполнены в формах неоклассицизма. Памятник представляет тип распространенного на Украине XVIII в. одноглавого храма.

НОВГОРОД-СЕВЕРСКИЙ район (том 4, стр.315)

НОВГОРОД-СЕВЕРСКИЙ,город. Координаты: 52.013,33.2718 том 4, стр.315
### НИКОЛАЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1720 г. том 4, стр.315
Сооружение деревянное, ошалеванное, пятисрубное, крестовое в плане, одноверхое. Центральный сруб перекрыт восьмигранным верхом с двумя заломами, южный и северный срубы — восьмигранными шатрами, западный и восточный — плоским перекрытием на балках, украшенных резьбой. Кровля на всех срубах, кроме центрального — скатная, с небольшими фронтончиками. Дверные проемы с трапециевидным верхом характерны для украинской архитектуры XVII—XVIII вв. Наличники окон, дверей и карнизов украшены резьбой. В интерьере высотно раскрытое пространство центрального сруба подчеркнуто низкими перекрытиями боковых ветвей. Конструктивной особенностью завершения среднего сруба является переход от квадратного основания к восьмерику через плоские паруса, расположенные на разной высоте, поэтому восьмерик верха асимметричен. По памятнику проведены реставрационные работы: сделан новый цоколь, отремонтирована и покрыта гонтом крыша, частично заменены отдельные венцы срубов, восстановлен по прежним образцам резной декор и пр. Памятник принадлежит к лучшим сооружениям черниговской школы деревянной народной архитектуры XVIII в. Используется Новгород-Северским филиалом Черниговского государственного архитектурно-исторического заповедника.
### СПАСО-ПРЕОБРАЖЕНСКИИ МОНАСТЫРЬ. том 4, стр.315
Время основания точно не установлено. Первоначально был застроен деревянными сооружениями, за долгую историю существования несколько раз изменял свой облик. Первые каменные сооружения ансамбля — Спа-со-Преображвнский собор и Петропавловская церковь — появились в XII в. Собор был разобран в 1787 г. и на его месте построен новый. Наиболее древние из сохранившихся каменных построек — палатный корпус, покои настоятеля, башня-колокольня, существовавшие еще до XVII в. (точные даты их возведения не- известны). В XVII в. на территории монастыря появляются бурса (коллегиум), кельи, возводятся оборонные стены с башнями. При монастыре была основана типография, которая сыграла положительную роль в развитии украинской культуры в период после воссоединения Украины с Россией в 1654 г. ( в 1679 г. перенесена в Чернигов). В настоящее время в состав ансамбля входят: надвратная башня-колокольня, стены с шестью 315 Спасо-Преображенский монастырь. Генеральный план: I— Спасо-Преображемскмм собор; 2— башня-колокольня; 3 — палатным корпус с Петропавловском церковью; 4— покой настоятели с Ильинской церковью; 5— кельм; 6— бурса; 7 — стены м башни. башнями, Спасо-Преображенский собор, палатный корпус с Петропавловской церковью, покои настоятеля с Ильинской церковью, бурса, северный корпус келий. Ведутся реставрационные работы (архитекторы В. И. Маркиз, В. И. Лукьян-ченко, Е. И. Лопушинская). Памятник — один из наиболее древних монастырей-крепостей, сохранившихся на территории Левобережной Украины. Ансамбль расположен на высоком берегу р. Десны и органично слился с ландшафтом. Спасо-Преображенский собор, 1791 — 1806 гг. Сооружен по проекту архит. Дж. Кваренги. В 1821 г. во время ремонта конструкции собора укреплены: поставлены пристенные колонны и 16 колонн — в центре. Работами руководил архит. А. Карташевский. Во время Великой Отечественной войны сооружение сильно пострадало. Собор возведен из кирпича и камня, оштукатурен, побелен. В основу пространственной планировочной структуры положен квадрат, кубический объем увенчан купольной ротондой, расположенной в центре, и восьмигранными, нераскрытыми в интерьер барабанами по углам, перекрытыми сомкнутыми сводами. Порталы северного и южного фасадов подчеркнуты ризалитами с четырехколонными портиками и увенчанными треугольными фронтонами. Со стороны западного фасада — пространственный четырех-колонный портик, с востока — круглая апсида. Интерьер отличается богатством пространственного решения и насыщенностью декоративно-ху- 316 Спасо-Прбображвмскмй собор. Вид с юга. План. Колокольня. Вид с запада. План первого и второго «русое. дожественного убранства. Центральное место занимает подкупольное пространство, очерченное спаренными колоннами ионического ордера несущими антаблемент с карнизом с модульона^ ми, на которые опираются подпружные арки. Свод купола расписан под кессоны. Сооружение одновременно воспринимается и как трехнеф-ное. Каждый придел представляет законченное пространственное целое. В 1983 г. разработан проект реставрации памятника и приспособления его под музей «Слово о полку Игореве» (архит. Е. И. Лопушинская). Памятник является образцом русского классицизма, отражает характерные для творчества Дж. Кваренги приемы архитектурно-художественного решения интерьера. Колокольня, вторая половина XVI в.—XIX в. Первоначальный объем в виде въездной башни входил в систему укреплений монастыря: к ней примыкали земляные валы с кирпичными стенами на них. В 1605 г. башня была разрушена. Первоначальная кладка сохранилась в основании стен первого этажа существующего объема. Восстановлена в начале XVII в. с сохранением первоначальной планировки. Башня завершалась шатром, верхний ярус был опоясан боевой галереей на консолях. Башня имела подъемный мост на цепях, кованые блоки которого сохранились в кладке стены. В 30-е годы XIX в. шатровое покрытие было заменено шлемовидным куполом. В 1850 г. засыпан ров, а вместо моста устроен тротуар. Колокольня решена в формах барокко, из кирпича, оштукатурена, побелена, имеет сложное объемно-пространственное решение. С напольной стороны представляет собой трехъярусную граненую башню, увенчанную небольшой главой и шпилем. Архитектура напольных граней строга и монументальна, и только декоративное оформление арки проезда подчеркивает ее значение как главных ворот. Восьмерик башенного объема со стороны двора заключен в двухэтажный, прямоугольный в плане объем. Восточный фасад его решен в виде двухъярусной галереи-аркады. В первом этаже — три больших арки, опирающиеся на массивные пилоны. Над арками — пояс, декорированный двенадцатью арочными нишами, на котором стоит невысокая девятипролет-ная аркада, ограждающая расположенное на втором этаже памятника гульбище, перекрытое пологой скатной крышей. Проезд и все помещения первого этажа перекрыты полуциркульными сводами. В подвальном ярусе под башенным объемом сохранились камеры четырех бойниц, первоначально обращенных в сторону рва. Сохранились бойницы в стенах первого яруса башни. В 1984 г. закончены реставрационные работы. Памятник представляет интерес как сооружение, имевшее оборонительное назначение. Отличается своеобразием объёмно-пространственной композиции и пластикой. 317 Палатный корпус с Петропавловской церковью, XVI — XVII вв. Сооружение кирпичное, одноэтажное, состоит из келий с трапезной и церкви. Кельи в плане представляют собой прямоугольник, имеют полуциркульные своды, покрыты двускатной железной кровлей. К кельям примыкает прямоугольный зал трапезной с системой крестовых перекрытий, которые опираются на стены и центральный столб с помощью подпружных арок. С восточной стороны трапезной находится прямоугольная в плане, одноярусная Петропавловская церковь с пятигранной апсидой. Перекрыта системой ступенчатых арок в два яруса, которые образуют переход к восьмигранному барабану, увенчанному куполом с розеткой в зените. Вход в трапезную подчеркнут граненым ризалитом. Северный и восточный фасады сооружения украшены аркатурным фризом и оригинальным орнаментом, мотивы которого, вероятно, заимствованы из архитектуры домонгольского периода. Сооружение является самобытным памятником каменной архитектуры XVII в. Покои настоятеля с Ильинской церковью, XVI— XVIII вв. Возведены во второй половине XVI в. в виде двухэтажного, вытянутого по оси восток— запад кирпичного корпуса с ризалитами по центру его северного и западного фасадов. По периметру первого этажа здание опоясывала кирпичная галерея, на крестовых сводах которой в уровне второго этажа располагалось открытое гульбище. В XVII в. северо-восточнее настоятельских покоев построен одноэтажный корпус над подземными сооружениями — так называемый корпус на погребах. В 70-е годы XVIII в. над корпусом на погребах возведен второй кирпичный этаж. В 1787 г. с востока к покоям настоятеля пристроена однонефная одноапсидная двухсветная Ильинская церковь с плоскими чердачными перекрытиями по деревянным балкам, а корпус на погребах соединен с ней и покоями настоятеля двухэтажным кирпичным переходом. В конце XVIII в. к западному фасаду настоятельских покоев пристроен двухэтажный объем. В XIX в. покои настоятеля, Ильинская церковь и корпус на погребах объединены в одно, сложное в плане здание. Во время Великой Отечественной войны памятник сильно пострадал. Первоначальный объем покоев настоятеля сохранился в формах конца XVIII в. Представляют собой двухэтажное Н-образное в плане здание, к которому с востока примыкает южный неф Ильинской церкви. Ризалиты южного фасада основного нефа граненые, а северного — прямоугольные в плане. Фасады гладкие, декор частично утрачен, частично скрыт под поздними наслоениями. Помещения первого и второго этажей в этой части здания, включая ризалиты, перекрыты по- 318 Палатный корпус с Петропавловской церковью. Вид с юго-запада. План. Покои настоятеля с Ильинской церковью. План первого этажа. луциркульными сводами с распалубками над оконными и дверными проемами. Оконные проемы прямоугольные (арочные оконные проемы древнего ядра растесаны). Примыкающий к северному нефу Ильинской церкви (XIX в.) корпус на погребах сохранился в формах XVI11 в. Интерьер первого этажа решен в виде одностолпной палаты, перекрытой крестовыми сводами. На глубине свыше 5 метров под этой частью памятника расположена система облицованных кирпичом подземных сооружений с залом, небольшими помещениями, напоминающими пещерные кельи, и ходом-галереей, Кельи. Вид с юго-востока Бурса. Вид с северо-востока. План первого этаже. ведущей глубоко под землю в сторону Десны. Комплекс по своей архитектурно-пространствен-ной композиции аналогов не имеет. Памятник является интересным произведением ранней каменной гражданской архитектуры. Кельи, XVII в. Сооружение в стиле барокко, кирпичное, одноэтажное, с глубоким подвалом. Прямоугольное в плане, с апсидой. Перекрытия сводчатые, крыша двускатная, покрыта железом. Стены расчленены пилястрами, над которыми раскрепован венчающий фасады Северо-западная башня. Вид с юго-запада. карниз. Окна с лучковыми перемычками обрамлены несложными наличниками. Памятник является примером каменной жилой архитектуры XVII в. Бурса, 1657—1667 гг. Сооружение в формах барокко из кирпича, оштукатурено, прямоугольное в плане, двухэтажное. Объемно-пространственное решение отражает функциональное назначение здания. Со стороны главного северо-западного фасада в два яруса расположены открытые галереи-аркады. Простенки между арками первого этажа декорированы полуколонками, бочковидными балясинами и профилированными поясками с гирьками. В парапетах ограждения арок второго этажа — квадратные ниши-ширинки. Между этажами проходит тяга, над которой в пределах простенков расположен поребрик; окна и двери прямоугольной формы. Декор фасадов дополнен нишами различной формы с профилированным обрамлением. Сооружение реставрировано в 1954—1958 гг.: подведен бутовый фундамент, реставрированы фасады с декором, обнаруженным в процессе исследований, сделаны сводчатые перекрытия, устроены полы, крыша с черепичной кровлей. Памятник представляет один из редких по типологии образцов гражданской архитектуры XVII в. Стены N башни, 1699 г. Во второй половине XVIII в. в связи с утратой оборонных функций верхняя часть стен с бойницами и деревянной 319 боевой галереей разобрана и на ее месте возведен существующий в настоящее время декоративный аттик. В 1830—1832 гг. шатровые, покрытые тесом крыши на башнях и обходные боевые галереи разобраны и заменены шлемо-видными куполами. В 1850 г. засыпан сухой, облицованный кирпичом ров перед въездной башней-колокольней. Во время Великой Отечественной войны утрачена значительная часть северо-западного прясла с круглой полубашней. Стены и башни кирпичные, образуют в плане четырехугольник, общая протяженность около 800 м. Четыре угловые башни — прямоугольные в плане, двухъярусные, близки по архитектуре, имеют развитый профилированный междуярусный и венчающий карнизы. В первом ярусе — бойницы, во втором — окна (выходили первоначально на обходную боевую галерею). Междуярусные перекрытия плоские по деревянным балкам. Чердачное перекрытие отсутствует. Башни завершаются шлемовидными куполами с глухими восьмигранными барабанами с главкой и шпилем. Привратные башни круглые в плане, имеют богатую пластику фасадов, плоскость которых расчленена лопатками, над ними расположен глухой аркатурный пояс. Между лопатками — прямоугольные ниши с профилированными наличниками и сандриками треугольной и сегментной формы. В первом ярусе имеются 5 радиально расположенных бойниц с плоскими дубовыми перемычками. Обе башни имеют развитый профилированный венчающий карниз. Междуярусное перекрытие плоское по деревянным балкам. Формы завершений близки к завершениям угловых башен. В 1984 г. завершена реставрация привратных башен и стен курдонера. Памятник является уникальным сохранившимся образцом фортификационного строительства XVII—XVIII вв. Торговые ряды, конец XVIII—начало XIX вв. 1-2 Расположены на бывшей торговой площади городе по ее периметру. За время существования много раз перестраивались. В результате реставрационных работ восстановлен первоначальный облик памятника. Сооружение в стиле зрелого классицизма, из кирпича, представляет собой два идентичных по архитектурным формам прямоугольных в плане здания, вытянутых по одной оси. Перекрыто сводами, крыша четырехскатная, покрыта железом. Под сооружением — подвал со сводчатыми перекрытиями, к нему ведут кирпичные ступени. Фасады оформлены по-разному. Северо-западный, главный — в виде галереи-аркады. Арки разнопролстные (угловые уже и ниже остальных, все с полуциркульными перемычками, имеют профилированное обрамление), опираются на пилоны, декорированные прямоугольными нишами. В тимпанах между арками — трапецие- Фрагмент южной стены с юго-западной башней. Вид с юго-востока. Юго-восточная и северо-восточная башни. План второго яруса. Торговые ряды. Восточным корпус. Вид с юго-запада 320 Торговые ряды. Западный корпус. Вид с юго-востока. 30м Торговые ряды. ПЛАН. О 4м т * | * -|* Торговые склады. Главный фасад. План, Триумфальная арка. Общий вид. Плен видные филенки. Пилоны в уровне импостов профилированы и соединены металлическими связями. Цоколь также профилирован. На главной фасадной стене под аркадой размещены прямоугольной формы оконные и дверные проемы с прямоугольными сандриками над ними. Юго-западный фасад решен более сдержанно, стены его расчленены междуэтажным карнизом на два яруса, ритмично расположенные оконные и дверной проемы объединены полуциркульной нишей, фасад завершается многопрофильным карнизом. Памятник принадлежит к образцам гражданской архитектуры периода зрелого классицизма.
### ТОРГОВЫЕ СКЛАДЫ, начало XIX в. том 4, стр.321
Здание из кирпича, оштукатурено, прямоугольное в плане, одноэтажное с подвалом. Трехпролетная аркадная галерея расположена со стороны главного фасада. Лучковые арки опираются на спаренные колонны тосканского ордера. Каждому арочному пролету соответствуют дверные проемы. Перекрытия сводчатые, крыша четырехскатная, кровля железная. Сооружение реставрировано. Памятник является одним из немногих сохранившихся на Украине сооружений такой типологии в стиле классицизма.
### ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА. 1786—1787 гг. том 4, стр.321
Дошла до наших дней с некоторыми изменениями: отсутствуют лепные гирлянды вокруг щитов, на фризе антаблемента утрачена надпись. Сооружение в формах классицизма, из кирпича, оштукатурено. Представляет собой однопролет-ную полуциркульную арку. Пилоиы обработаны спаренными колоннами ионического ордера, которые несут раскрепованный антаблемент, увенчанный аттиком. 321 Триумфальная арка. План. На лепных овальных щитах между колоннами размещены по вертикали гербы 10 уездов, которые входили в состав Новгород-Северского наместничества. Памятник — интересный пример сооружения в стиле провинциального классицизма конца XVIII в.
### УСПЕНСКИЙ СОБОР, 1671 — 1715 гг. том 4, стр.322
В 1767 г. в связи с появлением трещин в арках под них были подведены столбы, укреплена восточная стена. В 1820 г. грушевидные купола заменены на луковичные, тогда же были пристроены колокольня и крытый переход к ней. Сооружен в формах барокко из кирпича, в плане крестовый с гранеными боковыми башенными объемами и опирающимися на стены и паруса усеченными сомкнутыми сводами, несущими барабаны глав, перекрытых куполами. Барабан центральной главы опирается на арки и паруса и завершен куполом. Между боковыми ветвями — четыре пониженные относительно основного объема прямоугольные в плане камеры, перекрытые сомкнутыми сводами. Сооружение пяти* купольное, барабан центральной главы цилиндрической формы, остальные — граненые. Грани основных объемов оформлены пилястрами, окна вытянутых пропорций с приоконными полуколонками. Основное декоративное убранство фасадов составляют фигурные сандрики над окнами, наличники и многопрофильный карниз, многократно раскрепованный на пилястрах; раскреповка венчающего и надоконного карнизов образуют широкий пластический насыщенный фриз сооружения. В интерьере центральный барабан опирается на высокие подпружные арки, бабинец отделяется стрельчатой аркой от центрального объема, на хоры ведет внутристенная лестница. Памятник — одно из значительных произведений украинского барокко раннего периода. Аналогами являются Екатерининская церковь в Чернигове, Георгиевская церковь Выдубецкого монастыря в Киеве.

ПРИЛУКСКИЙ район (том 4, стр.322)

ГУСТЫНЯ,село. Координаты: 50.6362,32.4737 том 4, стр.322
### ГУСТЫНСКИИ МОНАСТЫРЬ, XVII—XIX. том 4, стр.322
В комплекс сооружений входят: Троицкий собор, две надвратные церкви, надвратный корпус настоятеля с Варваринской церковью и трапезная с Воскресенской церковью. Территория монастыря обнесена стенами и опоясана рвом, по конфигурации комплекс приближается к четырех- Успенский собор и колокольня. Вид с юга. План. Г^устынский монастырь . с. Густыни. Троицкий собор. Густынский монастырь в с. Густыня. Генплан: I— Троицкий собор; ?— иадяратмая Пстропаялояская церковь; 3— Воскресенская церковь; 4— иадаратиая Николаевская церковь-колокольня; 5— корпус настоятеля с Варварин-ской церковью; 6— гостиница; 7— ограда и ворота. Густынский монастырь в с. Густыня. Вид с юго-востока. угольнику. Памятник представляет собой уникальный комплекс периода барокко. Оказал значительное влияние на последующее строительство эпохи барокко на Украине: черты архитектуры Густыми заметны в зданиях Мак-саковского и Крупицко-Батуринского монастырей, в Спасском соборе в Прилуках и других сооружениях. При Густынском монастыре создавался широко известный литературный и исторический памятник «Густынская летопись». Ансамбль расположен на живописном берегу р. Удай в природном окружении. Троицкнн собор, 1672—1676 гг. Сооружение в стиле украинского барокко, кирпичное крестовое в плане, пятибашенное (центральная и четыре граненые башни венчаются грушевидными купо- лами на граненых барабанах). Угловые камеры между башенными объемами прямоугольные в плане, их верхние ярусы пятигранные. Перекрытия — усеченные сомкнутые своды и купольные, над подвальными галереями — цилиндрические, над камерами — сомкнутые. Форма барабанов диктуется габаритами четырех боковых башен, ширина которых значительно превышает вынос. Переход от подпружных арок к центральному барабану осуществляется с помощью двухступенчатых тромпов. Переход от пятигранника башни к восьмигранникам барабанов боковых куполов осуществляется следующим образом: стена барабана, обращенная к центральной главе, стоит на подпружной арке, а для поддержания остальных граней устроены тромпы и трапециевидные своды. Оконные проемы и ниши, расположенные в несколько ярусов, обрамлены наличниками. Ярусы подчеркнуты профилированными тягами, рас-крепованными на колонках со своеобразными бутонообразными капителями. Наиболее богато был решен декор западной ветви над главным порталом. В интерьере высотно раскрыто пространство пяти куполов. Композиция сооружения центрична. двухъярусные хоры сообщаются внутристеннымм лестницами. Арочные проемы хоров ограждены балюстрадой. Памятник относится к числу лучших сооружений в стиле барокко на Украине XVII—XVIII вв. Надвратная Петропавловская церковь. 1693— 1708 гг. Значительно перестроена в 1845 г. Сооружение в формах барокко, кирпичное, пяти- 323 8м купольное, крестовое в плане. Ветви граненые, по бокам западной ветви — камеры цилиндрической формы. Угловые пилястры, на которых рас-крепованы междуярусные и венчающий карнизы, узкие окна с арочными трехцентровыми перемычками, вписанные в обрамленные наличниками ниши, декорируют фасад. Восьмигранный барабан центрального купола перекрыт сомкнутым сводом, остальные четыре главы имеют цилиндрические барабаны со сферическими сводами. На трех главах сохранились луковичной формы купола. Памятник по объемной структуре близок Всех-святской церкви над Экономическими воротами Киево-Печерской лавры. Воскресенская церковь, 1695 г. Сооружение кирпичное, оштукатуренное, одноглавое, одноэтажное, имеет в результате перестроек Т-образный план с тремя гранеными апсидами и новую форму завершения. Барабан главы восьмигранный. Стены украшены пилястрами, на которых раскрепован венчающий карниз. Полуциркульные окна и ниши обрамлены наличниками. Объемно-пространственное решение, несмотря на большие напластования, включает традицион- Густынский монастырь в с. Густым*. Петропавловская надвратная церковь. План второго яруса. Густынский монастырь в с. Густыня. Воскресенская церковь. Вид с северо-востока. Густынский монастырь в с. Густыня. Нвдвратнвя Нм-колаевская-церковь-колокольня, вид с востока. Плен первого яруса. 324 Густынский монастырь • с. Густыня. Надвратмый корпус настоятеля. План второго этажа. ные элементы: церковь, трапезный зал, пекарню, поварню и пр. Перекрытия сооружения плоские и сводчатые. В 1845 г. церковь приспособлена под усыпальницу, а глубокий подвал — под склеп. Памятник представляет собой один из интересных примеров трапезной, включившей два сооружения этого типа под одной кровлей. Надвратиая Николаевская церковь-колокольня, 1693—1708 гг. Сооружена в формах барокко как одноярусная надвратная церковь с куполом грушевидной формы. В результате многочисленных перестроек сооружение превратилось в церковь-колокольню: над первоначальным объемом надстраивается четверик, несущий восьмигранник звонного яруса с шатром. Надстройка выполнена в формах провинциальной архитектуры периода «историзма». Завершалась шатром, возведенным в 1853 г. Сооружение из кирпича, в плане квадратное, трехъярусное, четверик на четверике, над которым восьмерик звонного яруса. Под сооружением — глубокие подвалы. Все фасады первоначального объема решены, в основном, равноценно. Их плоскости ритмично расчленены пилястрами. Оконные проемы и ниши разработаны в соответствии с традициями ^Р каменной архитектуры Левобережья, разнообразны по форме, расположены в несколько ярусов, обрамлены соответствующими их форме рельефными наличниками. Стена завершается профилированным карнизом, раскрепованным на пилястрах. Обработка верхних двух ярусов, увенчанных карнизом с зубчатым поребриком, уступает первоначальному объему по архитектурно-художественным достоинствам. Памятник является самобытным образцом украинской архитектуры периода барокко. Корпус настоятеля, XVII т., 1719 г. В XVII в. в нижнем этаже здания по центру размещалась Варваринская брама с пятью кладовыми и кельями, на втором этаже — братские кельи, на тре- тьем — пять летних келий настоятеля и церковь. В результате перестроек и реконструкций 1844, 1845, 1890 гг. здание приобрело вид, близкий к современному. Изменил свой облик южный дворовой фасад. Ризалиты и деревянная остекленная веранда в уровне верхнего этажа сооружены во второй половине XIX в., в начале XX в. заложена брама под корпусом. Сооружение кирпичное. Напольный фасад частично сохранил первоначальный облик: по центру видны очертания арочного проема — следы Варваринской брамы, наверху — ряд прямоугольных ниш-бойниц. Перекрытия плоские и своды, крыша двускатная, покрыта железом. Планировка смешанная. В восточной части здания сохранились отдельные первоначальные структурные элементы — кельи, перекрытые сводами. Скромный декор (многопрофильный карниз, венчающий стены, ниши, пилястры) не имеет ярко выраженных стилевых признаков, хотя черты барокко прослеживаются во многих элементах сооружения. Памятник — одно из древнейших сооружений ансамбля, в котором объединены черты оборонной, культовой и жилищной архитектуры периода XVII—XVIII ее. Аналогов в украинской архитектуре периода барокко не имеет. Гостиница, 1843 гг. Сохранилась, в основном, в первоначальных объемах (к торцам пристроены деревянные тамбуры). Решена в формах позднего провинциального классицизма. Сооружение кирпичное, оштукатуренное, двухэтажное, прямоугольное в плане. Стены первого этажа частично скрыты в грунте, имеют уклон наружных поверхностей к середине здания наподобие подпорных стен. По центру северного фасада на уровне второго этажа расположен четырехстолпный портик, увенчанный треугольным фронтоном. К портику ведет широкая деревянная лестница. Памятник — пример сооружения гостиничного типа первой половины XIX в. монастырь • с. Густыня. Гостиница. План первого этажа. 325 Густымский монастырь в с. Пустыня. Гостиница. Главный фасад. Ограда и ворота, XVII—XIX вв. В конце XVII в. были возведены кирпичные стены с черепичным покрытием, с двумя надвратными церквями с восточной и западной сторон — Петропавловской и Николаевской. В 1754 г. во время ремонта ограды сооружается стена длиной 558 м с бойницами. В середине XIX в. возводятся новые стены с трехлопастными арками с дворовой стороны. Памятник дошел до наших дней со значительными утратами: разобрана часть ограды, не сохранились башни в северной и восточной части стены, заложены въезды в монастырь со стороны Вар-варинской церкви, ворота Петропавловской церкви с востока. Территория ансамбля Густынского монастыря в плане приближается к квадрату. Ограждение представляет собой земляные сооружения в виде остатков рвов и валов, на которых расположены кирпичные, частично оштукатуренные, расчлененные пилястрами и увенчанные карнизом стены. В отдельных местах можно проследить остатки бойницы. В западной части кирпичной ограды сохранились единственные на Приднепровье фрагменты старой оборонительной стены с двухъярусными аркадами, внутренними проходами и узкими бойницами. Памятник представляет собой важный элемент ансамбля как составная часть оборонительной системы комплекса XVII—XVIII ее.

ПОЛОМКИ,село. Координаты: 50.4862,32.5347 том 4, стр.326
### МИХАЙЛОВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, начало XVIII в. том 4, стр.326
Сохранилась, в основном, в первоначальных объемах. В 60—70-х годах XVIII в. над боковыми камерами появляются главы, а на фасадах — лепные украшения. Позже в интерьере сделан настил деревянных хоров с ограждениями, главный барабан украшен сухариками. Сооружение из кирпича, оштукатурено, трех-камерное. К центральному, доминирующему по объему четверику примыкает пятигранная восточная апсида, а с западной стороны — такой же по объему притвор. Центральный объем выделен Густынский монастырь в с. Густыня. Ограда. Фрагмент. Михайловская церковь в с. Поломки. Вид с северо-востока. массивным восьмигранным барабаном, перекрытым восьмигранным сомкнутым сводом. Два остальные объема также перекрыты сомкнутыми сводами и завершаются декоративными барабанами с куполами и деревянными главками барочной, близкой к грушевидной формы. Оконные проемы в нише второго яруса обрамлены «ушастыми» наличниками с замковыми камнями, своеобразно объединенными с расположенными по бокам проемов пилястрами, 326 Преображемска* церковь . с. Яблоиовка. вид с запада. Воскресенская церковь • пгт Лювече. Вид с запада. юго- юго- которые завершаются треугольными сандриками. Прямоугольные ниши первого яруса обрамлены утопленными наличниками. Завершаются стены мелкочлененным карнизом, а грани барабана—карнизом с сухариками. Здание имеет три входа, оформленных порталами. Западный портал подчеркнут расположенными по бокам нишами. Портальный декор близок приоконному, но отличается усложненностью профилировок и скромными лепными украшениями, вписанными в надпортальные сандрики. Композиция памятника отражает народные традиции в архитектуре.

ПРИЛУКИ,город. Координаты: 50.591,32.3829 том 4, стр.289
### НИКОЛАЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1720 г. том 4, стр.289
Основные Ох, объемы сохранились. Была повреждена во время 149 пожара 1817 г. и перестроена: первый ярус колокольни оформляется пилястровыми портиками (карнизы с модульонами) с треугольными фронтонами. Тогда же в стиле классицизма устраивается завершение колокольни и глава церкви, растесаны по высоте окна церкви. Сооружение в стиле барокко, декор с классицистическими мотивами. Из кирпича, толщина стен достигает 1,2—1,3 м. Состоит из пониженного объема собственно однонефной церкви с пятигранной апсидой и вертикали двухъярусной колокольни, в основании которой четверик, увенчанный цилиндрическим ярусом звонов с четырьмя арочными проемами. Неф церкви перекрыт полуциркульным сводом с распалубками, апсида — конховым сводом, переходящим в полуциркульный. Первый ярус колокольни перекрыт полуциркульным сводом с распалубками. В декоре сооружения применены профилированные наличники дверей и окон с трехцентровыми перемычками, пилястры, ниши, карниз с поребриком, выполненный из лекального кирпича, профилированный цоколь. Пространственное решение интерьера отличается целостностью. На сводах в интерьере церкви, на оконных откосах частично сохранилась живопись. В настоящее время реставрируется. Памятник является редким по типу сооружением XVIII в., сочетающим небольшую одно-нефную церковь с колокольней, композиция которого асимметрична.
### ПОЛКОВАЯ СОКРОВИЩНИЦА, первая четверть XVIII в. том 4, стр.289
ул. Орджоникидзе, 25*) Первоначально использовалась под полковую канцелярию. Претерпела ряд значительных изменений: двухза-ломная крыша отсутствует, нарушен декор фасадов, отсутствуют оконные и дверные заполнения. Фронтоны над торцевыми фасадами перестроены в XIX в. Полковая сокровищнице • г. Прилуки. План 28$ Сооружение в стиле барокко, из кирпича, первоначально оштукатурено, в плане прямоугольное, одноэтажное с подвалом, перекрытия — полуциркульные своды с распалубками. Оконные проемы — полуциркульные. Торцы сооружения увенчаны фронтонами. Фасады декорированы широкими пилястрами, нишами и увенчаны карнизом с поребриком. Памятник представляет большой интерес как каменная гражданская постройка начала XVIII в.
### РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ СОБОР, 1806 г. том 4, стр.290
Сооружение в формах классицизма, из кирпича, оштукатуренное, побеленное, однокупольное симметричное по композиции. Крещатость в плане создается за счет ризалитов, выступающих по осям фасадов кубического объема сооружения. Ризалиты завершаются треугольными фронтонами. Западный ризалит акцентирован четы-рехколонным портиком. Все здание поднято на высокий цоколь. Объемно-пространственное решение интерьера отражает идеи классицизма: подпружные арки, несущие подбарабанное кольцо, опираются на четыре пилона. Одновременно пилоны несут архитравное перекрытие, которое поддерживают восемь колонн (по две с каждой стороны). Стенопись интерьера ампирного характера. Живопись выполнена в технике масла. Памятник — один из интересных примеров зрелого классицизма на Украине.
### СПАСО-ПРЕОВРАЖЕНСКИИ СОБОР, 1710 — 1720 гг. том 4, стр.290
(ул. Шевченко, 1). Сохранился в первоначальных объемах. Купола и главки перестроены в середине XIX в. после пожара 1834 г. Памятник в формах украинского барокко, из кирпича, на кирпичном фундаменте, оштукатурен. Наружные стены собора толщиной в 1,9—2,2 м. Толщина стен встроенных круглых угловых камер Собор Рождества Богородицы в г. Прилуки. Вид с северо-востока. Спасо-Преображенский собор • г. Прилуки. Вид с юго-востока. План. 290 Воскресенская церковь е пгт Батурине. Вид с юга. около 1 м. План имеет форму равноконечного креста с пятигранными ветвям»»* Между ними встроены помещения, в плане приближающиеся к кругу. По высоте их стен** доходят до низа окон третьего яруса, а куполообразные крыши до уровня верха этих окон. Габариты: 24X25 м, высота до венчающего карниза 13,5 м. Подпружные арки имеют слегка стрельчатую форму. Переход от подпружных арок центральной части к барабану осуществлен при помощи сферических парусов. Полуциркульный барабан перекрыт куполом. Остальные ветви собора пе-пекрыты сомкнутыми сводами и имеют восьмигранные барабаны, перекрытые также сомкнутыми сводами. Здание снаружи и внутри имеет вертикальную подчеркнутою*,, чему в интерьере способствуют высокие ниши, в которых в два яруса помещены окна. Снаружи вертикальность подчеркнута угловыми пилястрами и расположенными по верти- кальным осям граней оконными проемами и нишами. Декоративное оформление фасадов очень лаконично. Оно состоит из пилястр, которые подчеркивают наружные углы ветвей собора на всю его высоту. На пилястрах раскрепованы профилированный венчающий карниз и цоколь собора. Оконные проемы и ниши декорированы в каждом ярусе по-разному. В первом ярусе — ниши, со срезанными углами и с тонким рельефным обрамлением. На втором и третьем (деление на ярусы условно, так как никаких горизонтальных членений нет) — узкие окна с трехцентровы-ми перемычками и рельефным обрамлением и треугольными и полуциркульными сандриками. Декоративные акценты на западном и южном, северном порталах. В барабанах окна узкие, с трехцентровыми перемычками, лишены декора. Собор реставрирован. Памятник представляет характерный для Украины пример каменного зодчества периода барокко.

ЯБЛОНОВКА,село. Координаты: 50.4602,32.1798 том 4, стр.327
### ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1843 г. И КОЛОКОЛЬНЯ том 4, стр.327
(дата сооружения не установлена). Дошли в первоначальных формах. Сооружение в формах классицизма в его провинциальной трактовке. Кирпичное, квадратное в плане, с четырехколонными портиками дорического ордера у трех главных входов с юга, запада и севера. По углам основного объема — цилиндрические, башенного типа объемы, в юго-восточном расположена лестница, ведущая на хоры. Сооружение завершено куполом на цилиндрическом барабане. Антаблементы портиков и фронтоны увенчаны карнизами с модульонами. Венчающие карнизы угловых башен — в уровне архитрава портиков. Профилированный карниз разделяет по горизонтали здание на два яруса. Окна и ниши квадратные, полукруглые, полуциркульные и круглые. Модульоны венчающих карнизов и лепной декор междуярусного карниза дополняют декоративное убранство фасадов сооружения. Объемно-пространственное решение интерьера памятника определяется ярко освещенным под-купольным пространством и затемненными боковыми помещениями. Четыре граненых пилона несут трехцентровые подпружные арки. В уровне пят арок (кроме восточной) находятся огражденные балюстрадой перекрытия хоров. Переход от пилонов к барабану отличается мягкой пластичностью форм. На парусах — монументальная живопись. Колокольня кирпичная, трехъярусная, оштукатуренная, тяготеет к формам барокко. В плане представляет собой восьмигранник, четыре ос* новных грани которого образованы описанным восьмиугольником, а четыре боковых — вписанным. Каждый вышележащий ярус меньше нижнего. Стены первого яруса со сквозными арочными проемами, рустованы. Во втором ярусе, являющимся стилобатом третьего, в четырех гранях — круглые ниши. В третьем, звон-ном ярусе — четыре арочных полуциркульных Ох| проема, в угловых гранях — полуциркульные ни- N9 ши, над ними — квадратные. Углы этого яруса акцентированы трехчетвертными небольшими колоннами. Завершение колокольни утрачено.

РЕПКИНСКИЙ район (том 4, стр.327)

ЛЮБЕЧ,пгт. Координаты: 51.7098,30.6658 том 4, стр.327
### ВОСКРЕСЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1817 г. том 4, стр.327
Достройка крытой паперти и колокольни относится к концу XIX в. Сооружение кирпичное, оштукатуренное, одно-купольное, поднято на высокий цоколь, имеет ротонду с дорическими портиками у южного и северного входов. Западный портик разобран при строительстве колокольни и на его месте создан прямоугольный в плане крытый переход к колокольне, от которой уцелел нижний ярус. Портикам отвечает восточный, прямоугольный в плане ризалит с ложным портиком, трехчетвертные колонны поддерживают треугольный фронтон. Фасады памятника декорированы рустом, пилястрами, карнизами с модульонами. 327 В интерьере 16 колонн, расположенных по кругу, поддерживают кольцевой антаблемент, на который опирается купол. По периметру сооружения, кроме восточной части, приблизительно на 2/3 высоты колонн устроены хоры. Плоские перекрытия хоров опираются на наружные стены и колонны. Памятник является примером ампирного со* оружения с редко встречающейся композицией.
### КАМЕНИЦА, вторая половина XVII в. том 4, стр.328
Памятник дошел до наших дней со значительными утратами. Сооружение из кирпича, одноэтажное с подвалом, прямоугольное в плане, состоит из почти квадратной камеры и примыкающих прямоугольных сеней, разделенных на две части: одна — собственно сени, вторая, меньшая — лестница, ведущая в подвал. Соответственно этим помещениям в торцовом фасаде — две двери. Декоративное оформление фасадов предельно скромно: спаренные пилястры, подчеркивающие углы здания и отвечающие внутренней капитальной стене; карниз; однорядные обрамления проемов в виде полувалика и декоративных зеркал с прямоугольными полуваликами над дверьми и крестовыми — под окнами. Все проемы имеют трехцентровые перемычки. Окна подвала также обрамлены полуваликами. Главная камера перекрыта сомкнутым сводом, пяты которого расположены на уровне подоконника, поэтому над проемами окон, дверей и ниш образованы распалубки. Сени перекрыты коробовым сводом, в лестничной камере — наклонный полуциркульный свод. Сооружение интересно как один из немногих ранних образцов каменного гражданского строительства на Украине XVII в.

СРЕБНЯНСКИЙ район (том 4, стр.328)

ДЕГТЯРИ,пгт. Координаты: 50.5743,32.7683 том 4, стр.328
### УСАДЕБНЫЙ ДОМ, 1825—1832 гг. том 4, стр.328
Автор про->8 екта архит. П. Дубровский. В 1877—1882 гг. перестроен под земское ремесленное училище архит. Ф. Вержбицким. Дошел до наших дней со значительными утратами: отсутствует деревянный второй этаж главного корпуса. Сооружение из кирпича, оштукатурено, под зданием — подвалы. В центре расположен главный корпус, с которым при помощи одноэтажных дугообразных в плане переходов связаны двухэтажные прямоугольные флигели. Переходы декорированы неглубокими нишами с ордерными вставками в виде трехчетвертных колонн тосканского ордера. Восточные фасады флигелей рустованы. Боковые переходы использовались под оранжерею и зимний сад* В центральной части каждого флигеля по всей его высоте выступает ризалит с полуциркульной нишей, в которой под окном второго эта- о I— Каменица в пгт Любече. План. гт-Р Усадебный дом в пгт Дегтяри. План. Усадебный дом • пгт Дегтяри. Восточно* крыло. 328 Усадьба § с. Сокиринцы. Генплан: 1 — Д0орец; 2 — оград* и ^еэдмые вороте; 3 — конюшни; 4— беседке; 5. 6 — северным м южным служебные флигели; 7 — оранжерея; 8— готическим мостик. Усадьб* • с. Сокиринцы. Дворец. Паркоаый фасад. План второго этажа. жа размещается лепной растительный орна- МвНТ. Памятник представляет интерес как пример типичной усадебной постройки начала XIX в.

СОКИРИНЦЫ,село. Координаты: 50.7005,32.7911 том 4, стр.329
### УСАДЬБА. 1824—1831 гг. том 4, стр.329
Планировка и проектирование ансамбля архит. П. Дубровского. Композиция усадьбы подчинена основной оси, на которой были расположены ворота, группа зданий въезда и дворец. Эти сооружения вместе с аллеей и парадным двором составляли основное архитектурно-планировочное ядро комплекса. К северу от него расположен хозяйственный двор. Вторую часть усадьбы составлял парковый комплекс. Ось, связывающая усадьбу с селом Сокиринцы, пересекает всю территорию усадьбы и в глубине парка акцентируется парковым мостиком. Ансамбль, решенный в стиле ампир,— один из немногих сохранившихся до нашего времени такого типа комплексов на Левобережной Украине. Его особенностями являются художественная законченность в решении композиционно-пространственных задач, гармоничное сочетание рельефа, воды, зелени и объектов архитектуры. Памятник является характерным примером двор-цово-усадебной архитектуры Левобережной Украины XVIII — начала XIX вв. Дворец, 1824—1831 гг. Расположен в глубине усадьбы, занимает центральное место в ансамбле. Здание из кирпича, оштукатурено, побелено. Композиция его типична для усадебных комплексов начала XIX в. К основному объему примыкают симметрично расположенные флигели, соединяющиеся с ним крытыми одноэтажными переходами. Центральный объем двухэтажный, прямоугольный в плане. Венчающий его декоративный купол, а также восьмиколонный портик ионического ордера главного фасада, покоящийся на мощной аркаде ризалита нижнего этажа, акцентируют дворец со стороны парадного въезда и замыкают его перспективу. Над прямоугольными окнами первого этажа — клинчатая рустовка, над окнами второго — лепной декор в характерных для ампира формах. Шестиколонный портик с большим центральным проемом, далеко вынесенный вперед пандус, мраморные скульптуры богинь Геры и Цереры, балюстрада и чугунные декоративные вазы обогащают пространственное решение и замыкают перспективу главной парковой просеки со стороны пруда. В центре первого этажа — вестибюль. В левой части — кухонная группа, связанная со столовой второго этажа отдельной лестницей, в правой — помещения обслуживающего персонала. Из вестибюля главная парадная лестница ведет на второй этаж через аванзал в танцевальный, который занимает центральное место в плане 329 и расположен строго по оси сооружения. Налево от зала — столовая и комнаты для гостей, направо — гостиная, спальня, кабинет. Планировка анфиладная. Перекрытия в главном корпусе, за исключением трехцентрового деревянного свода центрального зала, а также в переходах и флигелях — плоские; две комнаты в левом флигеле перекрыты крестовыми сводами. Декоративное убранство интерьеров памятника — простое, карнизы несложного профиля с падугами, в парадных комнатах — трехчетвертные колонны и пилястры. Богатством пластической обработки отличается танцевальный зал, украшенный двухколонным портиком коринфского ордера и нишами с колоннами. Ограда и въездные ворота, 1825—1831 гг. Запроектированы и построены одновременно со всем ансамблем. Памятник сохранился фрагментарно. Ворота решены в стиле ампир, кирпичные, оштукатурены. Пилоны с наклонными боковыми сторонами увенчаны тяжелыми фронтонами с массивными кронштейнами, над фронтонами — аттики. Пилоны прорезаны прямоугольными проемами с полуциркульными нишами над ними; небольшие по размерам, выразительные по архитектуре, они играют значительную роль в композиции ансамбля. Ограда ритмично расчленена пилястрами дорического ордера, фланкирована башнями-беседками, выполненными из кирпича, оштукатуренными и украшенными рустом. Конюшня, 30-е годы XIX ст. Первоначально центральная часть завершалась щипцами, была двухэтажной с лоджией на два этажа, с двумя колоннами, поддерживающими антаблемент. Ворота имели циркульные перемычки. Проемы обрамлялись простыми наличниками. Второй этаж основного объема утрачен, изменена архитектура центральной части первого этажа в связи с утратой лоджии. Сооружение кирпичное, оштукатурено, прямоугольное в плане. По центру — большой прямоугольный проем-ворота, в верхней части фасада ритмично расположены полукруглые оконные проемы. Перекрытия памятника плоские, крыша четырехскатная, покрыта цементной черепицей. Беседка, 1829 г. Сооружение из кирпича, оштукатурено, представляет собой восьмиколонную ротонду, перекрытую полусферическим куполом. Колонны интерпретированного ионического ордера поддерживают антаблемент с большим выносом карниза на лепных модуль-онах, купол беседки покрыт железом. Памятник является примером малой архитектурной формы, имеющей стилевые признаки позднего классицизма. Служебные флигели, 1825—1831 гг. Симметрично расположены относительно главной аллеи —-парадного въезда на территорию усадьбы. Построены одновременно с основными сооружениями ансамбля. Усадьба в с. Сокмринцы. Ограда. Вид с юга. Усадьба о с. Сокиринцы. Ворота. Вид с юго-востока Усадьба в с. Сокиринцы. Конюшня. Выполнены из кирпича, оштукатурены. Центральные прямоугольные в плане части флигелей одноэтажные, обращены главным фасадом в сторону парадного проезда, боковые — квадратные в плане, двухэтажные. Первый ярус боковых частей флигелей декорирован горизонтальным и замковым рустом над прямоугольными окнами, на торцовых фасадах — прямоугольные ниши, в которые вписаны две пилястры дорического ордера. Во втором этаже — полуциркульный оконный проем с архивольтом, декорированным ширинками. Оранжерея, 30-е годы XIX ст. В архитектурных формах использованы ордерные мотивы. Представляла своеобразный комплекс кирпичных сооружений, включающих ограду, главный вход и теплицы. В плане ограда близка к квадрату, она по периметру окружает оранже- 330 Усадьба в с. Сокиримцы. Беседка. Усадьба • с. Сокмримцы. Южный служебным флигель Вид с юго-востока. О 4м Усадьба в с. Сокиримцы. Северным служебный фли гель. План. Вид с юго-запада. рейное хозяйство площадью 0,3 га. Теплицы представляют собой заглубленные в землю траншеи, прямоугольные по форме, разделенные поперечными кирпичными стенами на ряд камер. Декоративное оформление ограды составляют пилястры, создающие четкий ритм на внешней стороне стен, и пилоны, оформляющие парадный вход на территорию оранжереи и теплиц. 1амятник — единственный пример сооружения такого типа на Левобережье Украины. Мостик, вторая четверть XIX в. Расположен в юго-восточной части ансамбля. Соединяет склоны глубокого оврага, по дну которого проходит парковая дорога. Решен в формах романтизма из кирпича и дерева, трехпролет-ный. Четыре кирпичных многогранных в плане пилона разделены поясками на три яруса, обработанных стрельчатыми каннелюрами и тонкими колонками на ребрах верхнего яруса. Каждый пилон имеет зубчатое завершение. Пилоны, соединенные стенами с арочными проемами, несут деревянный настил моста, огражденный глухим парапетом со стрельчатой аркатурой. Памятник является примером парковой формы архитектуры, решенной в стиле романтизма (неоготика). Парк, 1825—1835 гг. Создан по проекту архит. П. Дубровского и садовника В. Бистерфельда на основе лесного массива и регулярно распланированной территории усадьбы XVIII в. Занимает площадь 60 га, пруды — 10 га. Основной состав — лиственные породы: дуб, берест, клен, липа. Сохранились одиночные экземпляры экзотических растений (лиственница на большой поляне и пр.). Композиционные оси усадьбы совпадают с парковыми осями и главными парковыми дорогами. Второстепенного назначения дороги примыкают к ним и членят территорию парка на ряд куртин. Большую роль в композиции, планировочном решении парка имели пересеченный рельеф, водное зеркало пруда и извилистая форма его береговой линии. Влияние архитектурных объектов было определяющим для планировки и формирования пейзажа. Вытянутый корпус дворца делит парк на регулярный и ландшафтный. Регулярный по планировке участок — со стороны въезда. Планировка парка с противоположной стороны дворца имела ландшафтный характер. Перед пандусом большая поляна, которая переходит постепенно в узкую просеку, обрамленную группами деревьев, разнообразных по формам крон, колориту. Это подчеркивает иррегулярность парка. Парк является уникальным примером гармоничного сочетания архитектуры и природного окружения. Памятник обладает ярко выраженными чертами романтизма. 332 Георгиевская церковь в пгт Седневе. Вид с юго-запада.

ЧЕРНИГОВСКИЙ район (том 4, стр.332)

НОВЫЙ БЕЛОУС,село. Координаты: 51.5378,31.1865 том 4, стр.335
### ТРОИЦКАЯ ЦЕРКОВЬ И КОЛОКОЛЬНЯ, не позднее 1739 г. том 4, стр.335
Перестроена, вероятно, в XIX в. К первоначальному трехмастному объему с се- верной, южной и западной сторон сделаны прямоугольные прирубы со входами, оформленными в виде провинциально решенных портиков с треугольными фронтонами и спаренными колоннами. Имеет стилевые признаки барокко. Срублена из сосновых тесаных бревен, ошале-вана горизонтально. Центральный сруб — четверик — доминирует над остальными, с запада к нему примыкает квадратный объем, а с востока — шестигранный, имеющий небольшие прирубы с севера и юга. Верх с тремя заломами, широкие грани которых стянуты резными связями. Боковые ветви перекрыты плоскими деревянными потолками и трехскатной крышей с металлической кровлей. Памятник является произведением чернигово-северской школы деревянной монументальной архитектуры. Колокольня деревянная, прямоугольная в плане, двухъярусная с шатровым завершением, увенчанным глухим фонарем с главкой, ошалеванна*. Ярус звонов имеет четыре шестиугольных проема, ориентированных по сторонам света.

СЕДНЕВ,пгт. Координаты: 51.6441,31.5702 том 4, стр.332
### ГЕОРГИЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, не позднее 1747 г. том 4, стр.332
Значительно перестроена в 1852 г., в том числе, как показали исследования М. М. Говденко, разобраны до половины башни-мслупы». Сооружение в традиционных формах деревянной народной архитектуры, имеет стилевые признаки барокко. Трехсрубное, трехверхое. Бабинец — квадратный в плане, неф — восьмигранный, алтарь — пятигранный, стены центрального и восточного срубов наклонены внутрь, ошалеваны. Венцы сруба бабинца и центрального объема соединены в «замок» без остатка. В северной части —следы лестницы, ведущей на хоры. Верх центрального сруба с двумя заломами, увенчан световым фонарем, перекрытым плоским плафоном. Перекрытия четверика бабинца и восточного сруба плоское на своло-ках, они завершаются скатной крышей. В интерьере доминирующим является центральный объем, хорошо освещенный благодаря окнам в северной и южной гранях, четырем окнам барабана и светового фонаря. Ригели, размещенные в узких гранях на границе переходов стен в заломы, обработаны резьбой. Рождества Богородицы церковь в пгт Седневе. План. Резьба наличников окон и дверей одинакова • экстерьере и интерьере. Центральная часть многоярусная, высота боковых срубов вдвое превышает ширину, западный фасад фланкирован двумя башнями. Памятник представляет редкий тип монументальных деревянных сооружений на Левобережье Украины периода барокко.
### РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ ЦЕРКОВЬ, 1690 г. том 4, стр.333
Перестроена в 1796—1814 гг. Построена в тра- Г> дициях украинского барокко. Сооружение из кирпича, оштукатурено, крестообразное в плане, девятичастное, однокуполь-ное, купол грушевидной формы. Барабан двухъярусный, граненый, перекрыт сложным по конструкции сводом, близким к звездчатому. Перекрытия ветвей — полуциркульные своды с глубокими килевидными распалубками, крыша скатная, деревянная. Старые склепы под северной ветвью перекрыты кирпичным полуциркульным сводом, южные — по балкам. Фасады и барабан декорированы в соответствии с традициями архитектуры Левобережья XVII в. разной формы нишами, полуколонками порталов, стрельчатых окон, углы подчеркнуты пилястрами. Самобытность композиции обусловлена высоко поднятой кровлей боковых ветвей. В интерьере низкие боковые объемы противопоставлены светлому, раскрытому на всю высоту центральному объему. В настоящее время ведутся реставрационные работы, восстанавливаются первоначальные формы сооружения. Памятник — один из ранних примеров каменной архитектуры периода барокко на Левобережье.
### УСАДЬБА ЛИЗОГУБА XIX том 4, стр.333
Дошла до наших дней со значительными потерями. Территория усадьбы вытянута вдоль береговой линии р. Снов. Комплекс включает сооружения, разностильные по характеру, объединенные зелеными массивами парка и окружающих пейзажей, расположен на живописной территории, обладающей редкими природными достоинствами. Из сохранившихся объектов представляют интерес каменица, беседка и парк. Каменица, 1690 г. Перестроена во второй четверти XIX в. Над крыльцом надстроена башня с зубцами и контрфорсами. Первоначальная кровля была гонтовой. Имеет стилистические признаки раннего барокко, с привнесенными элементами романтизма в формах башни. Сооружена из кирпича, оштукатурена, побелена. В основе плана — прямоугольник, которому соответствует простой одноэтажный объ- Усадьба Лизогуба в пгт Седиевв. Каменица. Общим вид. План первого этажа. 333 ем, имеющий небольшой ризалит со стороны восточного фасада в виде крытого крыльца в два яруса, увенчанного башней и укрепленного контрфорсами. В нижнем ярусе — вход в подвал. Входу в наземный этаж соответствуют сени, разделяющие здание на две части, в каждой из которых по две комнаты, расположенные анфиладно. Над сенями и угловыми камерами — полуциркульные, в камерах, примыкающих к сеням,— сомкнутые своды с распалубками над проемами. Подвал повторяет планировку первого этажа, в одном из его камер — вход в трехъярусный тайник. Архитектурное решение фасадов очень простое: карниз по периметру завершает стены, в гладких стенах первого этажа — полуциркульные окна, лишенные декора. По иному решена архитектура башни: в ее гранях — по одному стрельчатому окну с одноуступчатым обрамлением, зубчатый пояс, венчающий башню, вынесен за плоскость стен и поддерживается часто посаженными кронштейнами. В 1967 г. завершены реставрационные работы. Памятник — наиболее раннее, сохранившееся до наших дней каменное сооружение гражданской архитектуры Приднепровья. Беседка, первая половина XIX в. Расположена на высоком уступе берега р. Снов. Сохранилась в первоначальных формах классицизма. Усадьба Лиэогуба • пгт Седиове. Беседка. 334 Троицкая церковь в с. Новый Белоус. Вид с юга. План. Сооружение из кирпича, оштукатурено, типа ротонды. Восемь колонн тосканского ордера поддерживают антаблемент, над которым — полусферический купол, крытый железом. Колонны стоят на разновысоком, соответственно рельефу местности, цоколе. Памятник представляет интерес как малая форма парковой архитектуры в стиле классицизма первой половины XIX в. Парк, начало XIX в. За время существования понес значительные потери. Основной состав растительности — лиственные породы (дуб, липа, каштан, клеи и др.)- Площадь парка 9,8 га, в том числе 5,5 га плодового сада. В основе композиции парка — регулярный и ландшафтный принципы планировки. Основная ось направлена вдоль высокого берега р. Снов сеть парковых дорожек повторяет очертания береговой линии. Сохранились фрагменты первоначальной планировки в виде каштановой аллеи и большой поляны перед домом, отдельные деревья первоначальной посадки, в частности огромная липа, которую называют липой Шевченко, а также архитектурные парковые формы — грот, мостик, «руины». Парк в сочетании с природным окружением составляет уникальный, характерный для Украины живописный пейзаж.

ЧЕРНИГОВ,город. Координаты: 51.5018,31.2905 том 4, стр.262
### АРХИЕПИСКОПА ДОМ, 1780 г. том 4, стр.262
Расположен на территории бывшего детинца. Первоначально главный фасад здания был обращен на западную сторону. Вход был решен в виде пологого пандуса, который вел в центральное помещение второго этажа — парадный зал для приемов. С восточной стороны был выход в сад по распашной лестнице. В начале XIX в. здание было реконструировано: главный вход с западного фасада перенесен на восточный, и на месте парадной парковой лестницы построен шестиколонный ионического ордера портик с фронтоном. Возможно, эта реконструкция была осуществлена по проекту черниговского архит. А. Карташев-ского. 8 1941—1943 гг. памятник был разрушен немецко-фашистскими оккупантами. Остались лишь стены и часть сводов над подвалом. Полностью восстановлен в 1945—1950 гг. Здание двухэтажное, П-образное в плане, кирпичное, оштукатуренное. Система планировки комнат — анфиладно-коридорная. Фасады здания украшены ритмично расположенными пилястрами, скромными наличниками окон и небольшого выноса карнизом. Памятник является образцом гражданского зодчества XVIII — начала XIX вв.
### БОРИСОГЛЕБСКИЙ СОБОР, 1120—1123 гг. том 4, стр.262
Расположен на территории древнего детинца, на месте княжеского терема начала XI в. Главное сооружение ансамбля Борисоглебского монастыря. Композиция объемов и пространственное решение близко Кирилловской церкви в г. Киеве. Первоначально с трех сторон храма были галереи, от которых сохранились нижние части стен и фундаменты. В восточной части галерей были однокамерные одноапсидные часовни. Много раз перестраивался, особенно значительными были разрушения и переделки в 20-х годах XVII в., когда собор был приспособлен польской шляхтой под доминиканский костел и оставался таким до освободительной войны под руководством Б. Хмельницкого. В конце XVII ст. к западному фасаду сооружения пристраивается восьмигранный в плане притвор, перестраиваются завершения собора. Архитектура собора приобретает барочный характер. Значительными были перестройки 1857 г., когда собор был расширен на восток, за счет устройства новой апсиды для алтарной части и еще раз изменяется форма завершений. Во время Великой Отечественной войны сгорел и частично разрушен. В конце 40-х — 50-х годов XX в. исследован и реставрирован, все наслоения XVII—XIX вв. сняты. Сооружение выполнено в формах древнерусской архитектуры XII в., в деталях заметно влияние романского стиля. Сооружение из древнерусского кирпича. При восстановлении использованы современный 262 Дом архиепископа. Главный фасад. План первого этажа. кирпич, железобетон (имитация шиферных-плит ограждения хоров, имитация деревянных оконниц), применено оргстекло (имитация известняка на капителях фасадных полуколонн), современные керамические поливные плитки пола — подражание первоначальным. По типу это — шестистолпное крестово-купольное сооружение, одноглавое, с тремя полукруглыми апсидами (18,25X27 м, высота до зенита купола 25 м ). Фасады членены полуколоннами с резными капителями, углы подчеркнуты лопатками. Под карнизом апсид, в уровне пят закомар — аркатурный фриз. Аналогичный фриз с зубчатым поребриком над ним завершает барабан главы, декорированный полу-колонками, поставленными в простенках. Пояс небольших арочных ниш с одноуступчатым обрамлением расположен в верхней части стен, под фризом. Порталы — перспективные арочные двухуступчатые. Дверные проемы — прямоугольные, перемычки — горизонтальные из дубовых брусьев, над ними глухие тимпаны порталов. Шесть опорных столбов несут систему перс крытий — купол и своды (в том числе крестовые полуциркульные). Пространственная струн тура характерна для XII в. (отсутствует нар твкс с крещальней). В северной и южной стенах по три аркасолии. Аркасолии были также в стенах галерей. Подкупольное пространство хорошо освещено 10 окнами и доминирует в интерьере. На П-образные в плане хоры ее- Борисоглебский собор. Вид с юго-востока. План. дет лестница в толще стены. Сохранились фрагменты древнего мозаичного пола. Памятник реставрирован на XII в. Работы проводились с 1952 г. С 1972 г. начал функционировать как музей.
### ВОСКРЕСЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1772—1799 гг., И КОЛОКОЛЬНЯ. том 4, стр.263
Существенных перестроек не было. Сооружение в стиле барокко, видно влияние классицизма, который выражен в сдержанной трактовке декора. В основе плана — Воскресенская церковь. Вид с северо-запада. План. квадрат с примыкающими к граням четырьмя прямоугольными в плане объемами, каждая сторона четверика завершена треугольными фронтонами. Все фасады, за исключением восточного,— с апсидой, решены равноценно. Боковые объемы с рустованными пилястрами, двухскатной крышей и треугольными фронтонами. В верхнем ярусе два оконных проема обрамлены характерными для барокко наличниками с сандриками. Поле стены фиксируется по углам филенчатыми пилястрами, на которых крепован антаблемент, несущий треугольный фронтон с овальным окном в центре. 263 Основной объем перекрыт сомкнутым сводом, несущим световой фонарь и барочную главку. Интерьер отмечен цельностью восприятия. Памятник по образному строю близок произведениям украинского зодчего И. Г. Григоро-вича-Барского. Колокольня отделена от церкви улицей. Сохранилась в первоначальном виде. Решена в формах позднего барокко, завершение отразило влияние классицизма. Сооружение кирпичное, оштукатуренное, побелено, многоярусное. В основе объемно-пространственной композиции — три граненых объема, расположенные по одной оси. Центральный объем представляет собою двухъярусное сооружение, восьмерик на восьмерике, два другие помещения — одноярусные. Завершается колокольня куполом на невысоком барабане с фонариком и острым шпилем. Стены насыщены пластикой, активную роль в декорации играют и рустованные пилястры. Здание интересно своей типологией — построено в традициях деревянного зодчества Украины. Памятник по трактовке объемов и декоративных форм близок школе украинского архит. И. Г. Григоровича-Барского.
### ГУБЕРНАТОРСКИЙ ДОМ, 1808—1821 гг. том 4, стр.264
Сооружен на территории бывшего детинца, на площади города XIX в., рядом с деревянным домом губернатора (не существует). Здание построено по типовому, образцовому проекту, разработанному архит. А. Д. Захаровым. В 1828, 1833 гг.— ремонты, переделки. В 1941 г. во время бомбардировки г. Чернигова фашистской авиацией здание было сожжено. Восстановлено после войны. В результате на юго-западном и северо-восточном фасадах сейчас вместо входов окна, были ликвидированы лестничные марши, центральные комнаты первого и второго этажей, выходившие окнами во двор, перестроены в лестничную клетку. Колокольня Воскресенской церкви. Вид с юга. План Губернаторский дом. Общий вид. Плаи. 264 Екатерининская церковь. Вид с севера. План. Здание трехэтажное, кирпичное, оштукатуренное и окрашенное, П-образное в плане. Главный фасад украшен шестиколонным портиком с дорическими колоннами на высоту двух верхних этажей и завершается парапетом. Нижний этаж рустован. Окна украшены профилированными наличниками, хорошо прорисованными горизонтальными и треугольными сандриками над ними. Двухцветная окраска фасадов — плоскости стен в желтый, а колонны и декор в белый цвет — выдержана в традициях русского классицизма. Реставрация и приспособление под музей проводилось в 1975—1977 гг. Памятник —интересный пример русского классицизма в гражданской архитектуре на Украине.
### ЕКАТЕРИНИНСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1715 г. том 4, стр.265
Памятник перестраивался,аофвторой половине XIX в. после пожара 1837 г. Во время Великой Отечественной войны памятник поврежден. Сооружение в формах барокко, из кирпича, оштукатурено, побелено, крестообразное в плане с развитыми камерами во внутренних углах (высота их составляет 2/3 высоты стен основных объемов церкви). Каждая из ветвей — пятигранная, завершается куполами на восьмигранных барабанах. Стены сооружения завершены многообломным карнизом, лишены горизонтальных членений. Вертикальность композиции масс поддержана и декоративными средствами: углы граней всех объемов подчеркнуты пилястрами, большинство оконных проемов имеют вытянутые по вертикали формы. Активную роль в композиции лобовых граней фасадов играют форма оконных проемов и богато пластически обработанные порталы с перемычкой дверного проема, представляющей трехлопастную арку с килевидным завершением и подрезками углов. Пространственная структура интерьера очень живописна. В ней выявлена пятибашенность сооружения и вертикальность его композиции через раскрытое вверх завершение, представляющее традиционное для Украины перекрытие с заломами (с двумя заломами центрального объема и одним заломом боковых объемов). Реставрационные работы проводились в 2 этапа: 1947—1955 и 1975—1980 гг. Памятник является ярким образцом каменной украинской архитектуры Левобережья XVII— XVIII вв.
### ЕЛЕЦКИЙ МОНАСТЫРЬ, XI—XVII вв. том 4, стр.265
Расположен на юго-западном пологом отроге Болдиных гор. Возникновение ансамбля связывают с заселением пещер в середине XI в. В конце XI — начале XII вв. нл территории комплекса возводят первое каменное сооружение — Успенский собор, в XVI—XVII вв. — кельи, колокольню и другие каменные постройки: трапезную с Петропавловской церковью, ограду, кузницу и др. За время существования комплекс много раз страдал от опустошений и разорений врагов, пожаров, изменялся во время перестроек. Ансамбль сформировался в период барокко. Он обладает внешне стилевым единством, возникшим благодаря строительству и ремонтам XVII в., когда и на древнерусском Успенском соборе появились барочные главы. Центральное место в композиции ансамбля занимает массив собора с многоярусными куполами. Он окружен одноэтажными постройками келий, которые дробностью своих членений подчеркивают монументальность центрального сооружения. Мо- 265 Елецкий монастырь. Генеральный план: I— Успенский собор; 2—северо-восточные кельм; 3—достойные кельи; 4— колокольня; 5— ограда с воротами; 6— усыпальница Ли-)огубо§; 7— юго-западные кельи настоятеля; 7— жилой дом (Феодосия). ,. пастырь окружен кирпичной стеной. Вертикальный акцент в ее северной части создает надврат-ная колокольня, включенная в каменную ограду. С западной стороны на территорию ансамбля ведет другой въезд. В состав построек комплекса входят: Успенский собор, восточные, северные и юго-западные кельи, деревянный дом настоятеля, колокольня и ограда с западными воротами, руины Петропавловской церкви, пещеры. Ансамбль уникален по разнообразию и сохранности памятников, входящих в его состав. Он включил и выдающиеся произведения древнерусской архитектуры — Успенский собор, древнерусские пещеры и прекрасные образцы — прототипы жилых гражданских построек в стиле барокко — кельи. Композиция ансамбля отличается лиричностью. Органическая связь архитектуры и ландшафта характерна для этого комплекса. Успенский собор, конец XI — начало XII вв. Первоначально со свинцовой кровлей, укрытый тонким слоем штукатурки, расчлененной на квад-ры с невысокими папертями, с фресковыми росписями в интерьере, полуколоннами с романскими капителями на фасаде. Разрушен частично в 1239 г., в 1449—1499 гг. восстановлен. Особенно сильные разрушения были в 1611 г.: рухнула часть сводов, восстановлен В 1671 —1679 гг. В результате произошли серьезные изменения в композиции завершения памятника: восстановлена и надстроена центральная глава и достроены три многоярусных главы в традициях украинского барокко. В 1698 г. с южной стороны достроен придел. В 1815 г. сильной бурей повреждены купола, в 1876— 1882 гг. проведен ремонт декоративной резьбы храма, чугунный пол заменен на деревянный. Первоначально стены храма были расписаны в технике фрески. Сооружение из кирпича-плин-фы, с ленточными фундаментами, способ кладки и строительный материал типичны для черниговского зодчества XII в.: кладка порядовая, отсутствуют западающие ряды и камень в качестве вкраплений в кладке стен, раствор известко-во-цемяночный с примесью толченой керамики. Схема объемно-пространственного построения памятника типична для Киевской Руси. Сооружение прямоугольное в плане, трехнеф-ное, трехапсидное, с пониженными боковыми апсидами, шестистолпное, центральнокуполь-ное, со своеобразно решенным нартексом и встроенной крещальней. Елецкий монастырь. Успенский собор. Вид с юга. План. 266 Перекрытия сооружения по главному архитектурному кресту коробовые. Центральный купол опирается на высокий цилиндрический барабан и имеет, как и остальные три, многоярусное завершение. Входы решены в виде порталов с уступчатыми обрамлениями, которые, как и полуциркульные окна с аналогичным обрамлением придают сооружению черты романской архитектуры. Фасады декорированы аркатурным фризом, которому отвечает декор фриза барабана главы, включающий также мотивы поребрика. Для кладки декоративных элементов, колонн, апсид применена специально изготовленная лекальная плинфа. Елецкий монастырь. Колокольня. Вид с северо-востока. План первого яруса. в соборе сохранились фрагменты XII и XVIII ев. в тенописи виде орнаментов и отдельных композиций. Древнерусская живопись, выполненная в технике альфреско, по сюжетам близка Софии Киевской, колорит характерен для более позднего времени — он построен на сочетании темно-красного, синего, белого и зеленого цветов. Сохранилась и обследована живопись в основном в западной части памятника. В 1876—1882 гг. обновлена станковая живопись. В 1892 г. проф. А. В. Праховым открыты древние фрески. В 1924 г, проводились работы по расчистке фресок. В 1950—1953 гг. проведены архитектурно-археологические исследования памятника — обнаружены притворы, проведен анализ кладки, клейм на плинфах, обнаружен первоначальный декор фасадов, полы из фигурной полихром-ной керамической плитки (архитекторы Н. В. Хо-лостенко, М. М. Говденко). Многочисленные перестройки не уничтожили основные архитектурно-художестве иные достоинства сооружения. Памятник гармонично объединил в своем образе черты постройки Приднепровья периода феодальной раздробленности XII в. с характерными элементами романской и украинской барочной архитектуры XVII в. Колокольня, XVII в. Расположена с северной стороны комплекса, арочный проем нижнего яруса первоначально служил главным входом в ансамбль, с западной и восточной сторон к колокольне примыкает монастырская ограда. Верхний звонный ярус с открытыми арочными проемами построен позже нижнего, который в свою очередь возведен над остатками более раннего сооружения. В 1815 г. буря причинила повреждение сооружению. В период ремонта 267 вместо деревянных конструкций крыши установлены металлические. В 1876—1878 гг.— капитальный ремонт сооружения, 1947, 1951 —текущие ремонты памятника, в 1977 г. — ремон-тно-реставрационныс работы. Колокольня из кирпича, оштукатурена, побелена. В плане восьмигранник, вытянутый по оси север—юг. Высота до купола 34 м, двухъярусная, нижний ярус делится на 3 этажа: в первом — ворота и небольшие помещения, во втором и третьем хранился архив. Нижний ярус представляет восьмигранную призму, украшенную угловыми пилястрами и мелкочленным карнизом, небольшие четырех-лепестковые отверстия подобны бойницам оборонных башен. Верхний ярус — для звонов, в плане повторяет нижний объем. В его гранях с угловыми пилястрами, украшенными поясками,— арочные проемы с профилированными импостами. Завершающий карниз верхнего яруса, его цоколь, как и цоколь нижнего яруса, сложнопрофи-лированы и раскрепованы на пилястрах. Междуэтажные перекрытия сводчатые, кирпичные. Восьмигранный купол, которым увенчан верхний ярус, имеет грушевидную форму. Памятник представляет пример ранних построек башенного типа на Левобережье Украины. Кельи юго-западные, XVII в. Упоминаются в литературе как кельи казначея и кладовые, находились в окружении монастырского сада, здание достраивалось и перестраивалось. 8 1882 г. с северо-западной стороны пристроен новый объем. В 1898 г. разобрана часть сводов и стен первоначальной постройки. Сооружение из кирпича (толщина стен древнего объема 112—117 см) на известковом растворе, Г-обраэное в плане, первоначальная часть — прямоугольная. По плановой и объемной структуре, а также декору первоначальный объем повторяет приемы, принятые в восточном корпусе келий. Каждое помещение перекрыто сводами: кельи — сомкнутыми, сени — полуциркульными. Поперечным несущим стенам отвечают пилястры на фасадах. В восточной части корпуса небольшой ризалит, в котором находится лестница, ведущая в подвал-ледник. Другая узкая одномаршевая лестница в толще поперечной стены ведет на чердак. Наряду с пилястрами и многообломным карнизом значительную роль в декорировке фасадов играют висячие граненые полуколонки, объединяющие три оконных проема. Габариты: длина 40 м, ширина — 9 м. Памятник интересен как постройка, сочетающая в себе жилые и хозяйственные функции. Кельи северные, XVI—XVII вв. Первоначально был корпус настоятеля. Занимают центральное место в ансамбле между парадным входом в монастырь и Успенским собором. После войны сохранились стены со следами многочисленных перестроек, перекрытия отсутствовали. В результате реставрации здание восстановлено. 268 Елецкий монастырь. Кельи настоятеля. Вид с северо-востока. План. Здание из кирпича, покрыто тесом. В плане Н-образное. Объёмно-пространственная структура проста. Состоит из трех частей — центральной и двух боковых крыльев, идентичных по планировке типа камера—сени—камера со входом по центру каждого объема, перекрытие — по деревянным балкам плоское. Здание одноэтажное с подвалами под северными камерами боковых крыльев, входы в подвалы — из сеней. Перекрытие подвалов — коробовые своды. Особую достопримечательность составляют интерьеры с восстановленными печами, каминами, покрытием пола, выполненного из кирпича. Реставрация проводилась с 1954 по 1958 гг. Конструкция крыши и декоративные оформления оконных проемов выполнены по аналогам изображений старопечатных книг, покраска карниза — по аналогам, взятым в кельях Спасо-Преображенского монастыря в Новго-роде-Северском. Памятник — самая ранняя кирпичная жилая постройка на Левобережье Украины. Елецкий монастырь. Восточные кельи. План Елецкий монастырь. Ворота с оградой. Вид с северо-запада. Елецкий монастырь. Жилой дом. План. Кельи восточные, XVII в. Здание сохранило в основном первоначальные объемы и архитектурные формы. Частично утрачен фасадный декор. Произведены отдельные перепланировки. Архитектурно-декоративное решение здания — в стиле барокко. Постройка выполнена из кирпича (толщина стен 103 см), оштукатурена, одноэтажная, в плане прямоугольная, разделенная поперечными капитальными стенами на секции, имитирующие клети в камне, состоящие из квадратных камер (сторона квадрата 6,75 м) и прямоугольных сеней (6,75X3,75 м). Южная секция — трехчастная ( камера — сени — камера). Камеры перекрыты крестовыми сводами, сени — полуциркульным. Наиболее пышно декорирован западный главный фасад. Декор сооружения составляет органичное целое со структурой здания. Выполненный в кирпиче, он подчеркивает архитектурные членения сооружения,— пилястры соответствуют кирпичным поперечным стенам. Значительную роль в композиции западного фасада играют висячие граненые полуколонки с карнизом над ними, объединяющие три оконных проема каждой секции и создающие четкий ритм, соответствующий объёмно-пространственной структуре сооружения. Карниз расположен над проемами и раскрепован на колонках, образуя их капители. Шейки колонок подчеркнуты астрогалом. Над колонками конусообразные ступенчатые завершения. Дверные проемы, ведущие в сени, также подчеркнуты декоративными деталями, аналогичными приоконному декору. Садовый фасад лишен декоративных деталей. Здание завершено профилированным карнизом, раскрепованным на пилястрах. Памятник представляет линейно-камерный тип здания, характерный для жилой городской застройки Левобережья Украины XVII—XVIII ее. Ограда и ворота, XVII в. Ограда по периметру С окружала территорию монастырского ансамбля. N Ворота расположены с западной стороны, с северной — под колокольней. В 1885 г. часть ограды обрушилась, восстановлена более низкой. В стиле барокко. Ворота и ограда кирпичные, оштукатуренные. Общая длина ограды до 1 км, высота около 4 м. Снаружи стены декорированы пилястрами, увенчаны сложно профилированным карнизом, имеют профилированный цоколь. С внутренней стороны кладка стен облегчена арочными нишами. Стены перед колокольней образуют небольшой трапецеидальный курдонер. Стены здесь декорированы параднее ОСТАЛЬНЫХ участков. В их фасадных плоскостях — полуциркульные ниши с треугольными сандриками над ними, с тонко профилированными обрамлениями, характерными для московской архитектуры XVI—XVII в. Несколько меньший курдонер — перед западными воротами, решенными в виде арочного проезда в поднятой над оградой стене, декорированной пилястрами и увенчанной многооб- О ломным карнизом. ^ Ограда и ворота интересны как элемент древнейшего ансамбля, основанного в XI в., развившегося в период барокко, в архитектуре которого прослеживается влияние московского зодчества XV—XVII вв.
### ЖИЛОЙ ДОМ, 1688 том 4, стр.269
(ул. Пролетарская, 1). Во- С шс-л и литературу как «дом Феодосия Углиц- N кого)», датируется надписью на сволоке. Первоначальный объем определяется гипотетически. Сохранившееся здание представляет восточную часть дома, изображенного на рисунке 1706 г. В результате позднейших перестроек XVIII — XX ее. оно стало самостоятельным, с новой формой крыши, с небольшой достройкой с западной стороны. 269 Деревянный, обшит горизонтально досками, в плане прямоугольный, типа камера—сени. Перекрытие плоское, деревянное, на сволоках, крыша четырехскатная, с металлической кровлей над основным объемом и односкатная в пристройке. Входы в здание — с южной и западной сторон пристройки. Оконные проемы прямоугольной формы с гладкими наличниками. Памятник является единственным сохранившимся образцом деревянного жилого дома XVII в. на Левобережье Украины.
### ИЛЬИНСКАЯ ЦЕРКОВЬ, XII—XVII вв. том 4, стр.279
(ул. Глеба Успенского, 33). Сооружена на склоне Болдиных гор как храм у входа в пещерный комплекс Первоначально — однонефная, одноглавая с по ниженными относительно основного объема апсидой и притвором. Фасады по осям нефа завершались закомарами, над угловыми частями памятника были горизонтальные карнизы со скатной крышей над ними. Входов было три: западный — через притвор, южный, смещенный 279 к бабинцу,— против входа в пещеры и южный — • апсиду. Над узким бабинцем помещались деревянные хоры, вход на которые был с верхней площадки склона горы. Во время нашествия хана Батыя монастырь пострадал, но Ильинская церковь уцелела. В конце XVI в. основной объем церкви был поднят до уровня верха закомар и завершен многообломным развитым карнизом, была также надстроена апсида. Над нею и над бабинцем были сооружены небольшие главы. Церковь приобрела кубический объем и стала трехглавой. В 1649 г. Ильинская церковь перестроена: разобран древний притвор и сооружена западная пятигранная пристройка, позволившая увеличить внутреннее пространство за счет разборки большой части древней западной фасадной стены, к которой примыкал древний притвор, уничтожены хоры. Западная глава была также разобрана, но сооружена глава над пристройкой. Надстроена центральная глава, ставшая много-заломной. Памятник приобрел черты, характерные для стиля барокко на Украине. В таком виде он дошел до нашего времени. Памятник из плинфы, трехглавый, в плане одно-нефный с прямоугольным притвором одной ширины с нефом и полукруглой апсидой, бес-столпный. Подкупольный барабан центральной главы несут подпружные арки, включенные в толщу стены. Фасады храма членены лопатками. Пространственное решение миниатюрного по физическим размерам храма имеет высотное развитие благодаря многоярусному завершению. В интерьере сохранены произведения декоративно-прикладного искусства 1774 г.—-резьба по дереву и живопись того же времени. Памятник реставрирован с максимальным выявлением элементов древней архитектуры в пределах его сложившегося облика. Памятник является единственной сохранившейся однонефной постройкой древнерусского зодчества периода феодальной раздробленности. 8/3 Его возведение имело большое значение для строительства однонефных храмов XIV—XVI вв. Сооружение интересно как пример комплексно* го решения архитектурных и инженерных конструкций, благоустройства, живописных работ при фрагментарной реставрации древнего памятника. Колокольня, 1908—1910 гг. Расположена на южном склоне Болдиных гор, на небольшой площадке, часть которой образована искусственной насыпью, северо-запад ней Ильинской церкви. Построена в эпоху «историзма». Нижние два яруса— из кирпича, оштукатурены, побелены. Верхний — деревянный. Трехъярусная колокольня — четверик на четверике — несет восьмерик звонов. В каждой грани второго и третьего ярусов проемы с полуциркульными перемычками. В первом ярусе — небольшие 280 3/2 Ильинская церковь. Вид с северо-запада. полукруглые окна. Перекрытия первого яруса полуциркульный свод, второго — балочное плоское. Фасады первого яруса завершаются треугольными фронтонами. Купол и главка колокольни — барочные, близкие по форме куполам Ильинской церкви. Колокольня представляет пример удачного подражания барочным формам в период историзма. Пещерные и подземные сооружения, XI — XVIII вв. Расположены в массиве Болдиных гор. Первооснова древнего Ильинского монастыря. История создания пещер и подземных сооружений начинается с 1069 г. и продолжается до XIX в. Наиболее разрушительным было нашествие Батыя. Существенные ремонтные работы надо отнести к 1649 г., когда восстанавливаются подземные помещения, вводятся отдельные барочные элементы в их оформление. В период 80-х годов XVII — начала XVIII вв. от комплекса древнего Ильинского монастыря с пещерами строится деревянная галерея на кирпичных опорах, ведущая к Троицкому монастырю. Существенные работы произведены внутри подземных сооружений, когда было выполнено печное отопление, поставлены кафельные печи и создана система вентиляционных каналов. Колокольня Ильинской церкви Пещерные иг __ план: I—II врус, церковь Антония; 2—II ярус, Феодосия; 3— III ярус, часовня с захоронением; 4— IV ярус, церковь Николы Святоши; 5— IV ярус, келья Антония черского; 6— I ярус, крипты и келья; 7— IV ярус, новая галерея. В середине XVIII в. реконструированы церкви, упоминавшиеся в описях XVII в. Произведены ремонты в 1798, 1890 гг. Пещеры и подземные сооружения представляют сложную систему галерей, отдельных сооружений и помещений различного назначения, расположенных в четыре яруса. Наиболее древний ярус расположен на глубине 12 м от дневной поверхности (здесь сделаны археологические находки, датируемые XI в.). Во втором ярусе — церкви Антония и Феодосия с выраженными объемами притвора, нефа и алтарной части, отделенные земляными облицованными кирпичом стенами. Каждое помещение церкви имеет свою систему перекрытий: притвор и главный неф церкви Антония — полусфера купола, восточная часть — сомкнутый свод с распалубками; церковь Феодосия: притвор — сомкнутый свод, неф — сомкнутый свод с распалубками, восточная часть — сомкнутый свод с распалубками, в остальных помещениях (галереи, переходы) — полуциркульные и коробовые своды. Стены помещений и своды облицованы кирпичом. Наиболее значительна по размерам и архитектурной обработке церковь Феодосия. Габариты ее притвора, например, 4,65X4,65; высота 8,4 м. Стены церкви Феодосия украшены пилястрами, нишами, увенчаны развитыми карнизами. Здесь сохранилась кафельная печь. В третий ярус ведет лестница с кирпичными ступенями. Здесь часовня, тупиковые коридоры, а также выход на карниз церкви Феодосия, где располагались хоры. Галерея круто ведет вверх в четвертый ярус — церковь Николы Святоши с трехцентровыми сводами и в келью Антония. Общая протяженность известных пещер 315 м. I ярус — 85 м; 11 — 80 м; 111 — 54 м; IV — 96 м. Ширина галерей от 50 см до 1 м; нысота около 1 м 90 см. Полы церкви Антония и Феодосия — из керамической плитки. Реставрационные исследования производятся с 1949 г. В 1950 г. выполнены ремонтно-консерва-ционные работы. Реставрационные работы начаты в 1980 г. Пещеры являются филиалом государственного историко-архитектурного заповедника.
### КОЛЛЕГИУМ, конец XVI—XVIII вв. том 4, стр.270
(ул. Карла 3 Маркса, 1). Одно из ранних учебных заведений на Украине. Архитектура его уникальна. Немалую роль в архитектуре играет полихром-ная орнаментальная керамика. Состоит из разновременных построек ( западная, центральная, восточная), объединенных в один корпус. По исследованиям архит.-реставратора М. М. Гов-денко наиболее древняя западная часть здания — двухэтажное с подвалом основание колокольни — относится к концу XVI — началу XVII в. и представляет корпус келий бывшего Борисоглебского монастыря. Обилие в толще стен лестниц, освещавшихся оконцами типа бойниц придавало ему характер средневекового дома-крепости. Строительство центральной части корпуса, где размещалась монастырская трапезная (первый этаж), относится ко второй половине XVII в. Фасад насыщен декором и полихромной орнаментальной керамикой. Двухъярусная башня-колокольня возведена в 1700—1702 гг. над западной частью (датировка подтвердилась надписью на керамической плите). Нижний ярус предназначался для звонов, в верхнем помещалась церковь Иоанна Богослова. Тогда же, в 1700—1702 гг. возводилась и вся восточная часть корпуса со вторым этажом, надстроенным над трапезной XVII в. Здесь помещались Всехсвятская церковь и большой трапезный зал. Перестройки сложившегося памятника начались в конце XVIII в. при размещении в нем присутственных мест. В XIX в. весь фасадный декор был уничтожен, стены гладко оштукатурены. В 1891 г. с запада пристроены сени с крыльцом в псевдорусских формах. Затем последовали перестройки, связанные с приспособлением памятника под жилье. Памятник выполнен из желобчатого кирпича и огромных валунов в кладке фундамента и цоколя первоначальной западной части постройки. Сооружение представляет вытянутый по оси восток—запад объем с асимметрично поставленной над западной частью башней. Перекрытия сводчатые и плоские. Церковь Иоанна Богослова перекрыта сомкнутым сводом с гуртами, украшенными тягами с бусинами; на своде — лепные элементы. Все остальные помещения перекрыты сомкнутыми и полуциркульными 270 Коллегиум. Вид с запада. План первого этаже. сводами с распалубками, кроме плоских перекрытий трапезной второго этажа и звонного яруса колокольни, а также Всехсвятской церкви, где утрачены купола. Сохранилась опорная часть большого барабана и паруса в апсиде. Длина здания с пристроенными в XIX в. одноэтажными сенями и крыльцом 48 м. Высота колокольни 40 м. Фасады дома декорированы пилястрами, трехчетвертными колоннами, нишами, колончатым аркатурным поясом, поребриком. Дом полковой канцелярии. Вид с юго-востока. вставками из поливных изразцов. Окна с наличниками, колонками и кокошниками разнообразной формы. Фриз в завершении колокольни имеет лепные розетки и керамические сюжетные рельефы. Памятник реставрировался в 1951—1953 гг. и в 70-е — 80-е годы XX в. В архитектуре коллегиума отразились характерные черты барокко на Украине, декор здания перекликается с декором сооружений России этой эпохи.
### ОГРАДА С ВОРОТАМИ И БАШНЯМИ, конец XVII — середина XVIII вв. том 4, стр.279
Ограничивает обширное плато на вершине одного из отрогов Бол-диных гор. Ограда и башни дошли с некоторыми утратами: от северной башни остались фрагменты юго-во- сточной и юго-западной стен, восточная башня переделана в XIX в., к ней пристроен одноэтажный корпус. Сооружались в два этапа. Сначала было возведено северо-восточное прясло^ ограды с северной и восточной квадратными в плане башнями (не сохранилась) и юго-западный участок стен. Строительство закончено к 1719 г. В 40—50-х годах XVIII в. территория монастыря была расширена в сторону юго-запада, продлены южное и северо-западное прясла и возведены восьмигранные южная и западная башни с существующим в настоящее время между ними участком стены. По описи монастыря 1765 г. ограда значится совершенно законченной в том виде, в котором существует и в настоящее время. Ограда, ворота и башни выполнены в формах барокко. Стены с четырьмя башнями — из кирпича. В плане ограда представляет неправильный многоугольник, южное прясло ограды ломаной сложной конфигурации, продиктованной рельефом. Плоскость напольных фасадов стен расчленена плоскими лопатками и завершается развитым профилированным карнизом, также профилирован цоколь, дворовые фасады — гладкие. Западная и южная башни идентичны по архитектуре — это двухъярусные сооружения, увенчанные барочным куполом с барочной главкой на квадратном в плане барабане. Архитектура башен отличается изяществом форм. Ребра первого и второго яруса оформлены спаренными пилястрами, а грани украшены прямоугольными нишами. Стены второго яруса имеют криволинейное очертание. Профилированный межъярусный карниз раскрепован на пилястрах. Башни имеют развитый венчающий карниз с большим выносом и многорядной профилировкой. Напольные фасады башен глухие. Дгер-ной проем расположен со стороны грани, выходящей на монастырское подворье. Перекрытия башен — усеченный сомкнутый свод, на котором установлен четверик главки. В 1982—1983 гг. реставрированы северо-западное прясло ограды, южная и западная башни, участок северо-восточного прясла между северной башней и Ильинскими воротами, а также проведена консервация остатков северной башни. Стены и башни ансамбля лишены оборонных черт и выполняют функции ограды с угловыми архитектурными акцентами. Расположенные по бокам колокольни ворота решены в ярковы-раженных барочных формах.
### ПОЛКОВОЙ КАНЦЕЛЯРИИ ДОМ, конец XVII в. том 4, стр.271
Расположен на территории старого города. Под таким названием вошел в литературу жилой дом, принадлежащий черниговскому полковнику Я. Лизогубу. Сохранился в первоначальных объемах. Основные перестройки связаны с пожарами 1718, 1750 гг. и различными приспособлениями. Изменяли главным образом внутреннюю планировку и отчасти фасады. Исследователи предполагают, что во время пожара 1750 г. были уничтожены коробовые своды в двух западных комнатах, а со временем в XIX в. во время переоборудования здания под архив были разобраны печи и прорублены окна в восточной и западной стенах, а для выхода на чердак сделан люк в потолке. В XVIII в. к северному фасаду пристроены крытое крыльцо-тамбур и пристройка для входа в подвал. Первоначально вход в подвал и на чердак располагались в толще поперечной стены. Сооружение кирпичное, оштукатуренное, в плане прямоугольное, две продольные и одна поперечная стены делят здание на шесть камер (длина сторон его 21 и 16 м), одноэтажное, с развитым подвальным помещением и повторяющим его в плане наземным этажом с высоким чердаком. Перекрытия — полуциркульные своды с распалубками над проемами и плоские в западной части, крыша двускатная, крытая железом. Коридор разделяет здание на две части — западную и восточную. Планировочная структура дома выявлена иа фасаде при помощи широких пилястр. Фасады здания отличаются насыщенностью пластики, выполненной в кирпиче разного размера и формы. Вертикальные элементы ее композиции в виде трехчетвертных колонок, ниш, пилястр уравновешиваются горизонталями многооблом-ного карниза многократно раскрепованного. Декор фронтонов торцевых фасадов (утративших первоначальную крышу, очертания и габариты), так же решен полноценно, как и декор стен основных объемов, что является особенностью сооружения. Первоначально здание было реставрировано в 1954 г. В 1969 г. проводились ремонтно-вос-становительные работы. Памятник принадлежит к числу немногих сохранившихся примеров жилой каменной архитектуры Украины XVII в. Его развитое чердачное помещение с полноценными оконными проемами и декором — единственное сохранившееся в натуре косвенное свидетельство двухэтажной застройки Чернигова первой половины XVIII в. Здание отличается активной пластической обработкой фасадов, что составляет его особенность и выделяет среди прочих гражданских построек Украины.
### ПЯТНИЦКАЯ ЦЕРКОВЬ, конец XII — начало XIII вв. том 4, стр.271
(Театральный сквер). Строитель предположительно Петр Милонег. Питнмцкая церкошь. Вид с юго-востока. План 271 Много раз страдала от перестроек, достроек и переделок: была частично разрушена в 1239 г. во время нашествия Батыя, восстановлена и перестроена в 1670 г. В 90-х годах XVII в. реконструирована предположительно при участии архит. И. За-рудного,— над западной и восточной стеной возводят барочные фронтоны, изысканные по своим формам, над барабаном — многоярусное завершение. Кардинальные изменения образа сооружения произошли вследствие восстановительных работ после пожара 1750 г. и в XIX в., когда были произведены достройки с южной, западной и северной сторон, церковь становится семикупольной, расширяются порталы и оконные проемы, почти на треть стесываются опорные столбы. Во время Великой Отечественной войны сооружение сильно пострадало. Противоаварийные работы были проведены в 1943—1945 гг. под руководством архит.-реставратора, заслуженного деятеля искусств РСФСР П. Д. Барановского, тогда же был создан эскизный проект, который предусматривал восстановление памятника в первоначальных формах. Церковь выстроена из древнерусской и современной, изготовленной по древним образцам плинфы. В нижней части стен применена своеобразная техника кладки «в ящик», известная со времени Рима: промежуток между фасадными и интерьерными рядами кладки заполняется известковым бетоном. На фасадах много плинф, сохранивших княжеские клейма, а также знаки городских ремесленников. В плане приближается к квадрату ( без апсид 12X11,5 м, с апсидами 11,5Х'5 м ). Сооружение — четы-рехстолпное, трехнефное, трехапсидное, кресто-вокулольное. Купол опирается на круглый барабан (высота до зенита купола 27 м). Переход от прямоугольной основы сооружения к барабану решен с помощью трехступенчатой системы стрельчатых с небольшой стрелой подъема арок-закомар и полуарок-аркбутанов, создающих трехлопастное завершение фасадов. Небольшие хоры находятся между западной парой опорных столбов и стеной, на уровне хоров в толще западной, северной и южной стен сделаны проходы-галереи, которым соответствуют бойницы в стенах. Фрагменты первоначальной фресковой росписи сохранились на откосах окна в алтаре. Несколькими образцами представлено первоначальное керамическое покрытие пола. Декор сооружения выполнен в плинфе. Пучковые пилястры, перспективные порталы, аркатур-ные пояса, декоративные ниши, сетчатый поребрик украшают фасады. Апсиды членены тонкими полуколонками, декорированы полосой сетчатого ромбовидного поребрика, поясом плоских арочных ниш и карнизов над ними. Барабан купола украшен полуколонками и арка-турным фризом. Сооружение реставрировано в 1962 г. в первоначальных формах по проекту архитек- 272 Пятницкая церковь. План. торов-реставраторов П. Д. Барановского и Н. В. Холостенко. Используется под музей Черниговского государственного архитектурно-исторического заповедника. Памятник отражает последний этап развития древнерусской архитектуры домонгольского периода.
### СПАСО-ПРЕОБРАЖЕНСКИЙ СОБОР. 1036— 50-е — 70-е годы XI в. том 4, стр.272
Расположен на территории бывшего детинца. Одно из наиболее ранних каменных сооружений, определивших развитие древнерусской архитектуры. Принадлежит к типу крестовокупольных построек, получивших распространение в период Киевской Руси. В облике собора видны напластования стилей классицизма и романтизма рубежа XVIII—XIX вв. Многочисленные пристройки, примыкавшие к памятнику и составлявшие его органическую часть, утрачены. Основной объем дошел также с некоторыми изменениями. Утрачены древние купола глав после нашествия хана Батыя 1239 г. и частично первоначальные перекрытия, известны ремонтные работы середины XVII в., когда были надстроены апсиды, восстановлены перекрытия, главы. В 1750 г. собор укрыт досками, так как барочные купола XVII в. погибли во время пожара. Современные формы завершений собора и башен 1791-1799 гг. В интерьере сохранились фрагменты фресковой Спасо-Преображемский собор. Вид с запада. План. живописи периода Киевской Руси. Во время ремонтных работ в 90-е годы XVIII в. устроен пол из чугунных плит, а в 1902 г.— из метлахских плиток на бетонном основании, существующим доныне. В таком виде собор дошел до наших дней. Каменные конструкции сооружения сложены из древнерусской плинфы, песчаника на известково-цемяночном растворе, достройки и ремонтные элементы — из кирпича XVII — XIX вв. В конструкциях применены мрамор, природный шифер (ограждения хоров, импост-ныс капители, подпятники арок, подбарабан- ные кольца). Древний обрез фундамента находится на глубине 65 см от современного уровня грунта. Фундаменты уходят на глубину 2,8 м, толщиной 3,5 м. Сложены из бутового камня на характерном для древнерусской архитектуры известковом растворе с примесью толченой керамики-цемянки, которая придавала раствору гидравлические свойства. Стены собора толщиной 1,4 м, кладка типа „ори* гтихШнГ — ряды камня чередуются с рядами широкого и плоского древнерусского кирпича-плинфы. Кре-стовокупольный Спасский собор трехнефный, с нартексом, трехапсидный, четырехстолпный! Подобие шестистолпия ему придают два восточных пилона, являющихся продолжением стен, отделяющих центральную апсиду от боковых. Между северной и южной парами крещатых пилонов до подпружных арок устроены двухъярусные трехпролетные аркады на мраморных колоннах в первом ярусе (в XVIII в. облицованы кирпичом) и на профилированных столбах из плинфы во втором ярусе. Благодаря устройству аркад исчезает внутреннее восприятие трансепта. Главный архитектурный крест перекрыт коро-бовыми сводами, которым на северном, южном и западном фасадах отвечают закомары. С востока к нему примыкает конха апсиды. Перекрыто средокрестие куполом на цилиндрическом барабане. Остальные четыре малых барабана также цилиндрические. Паруса выложены кольцевой горизонтальной кладкой нависающими слоями. Северный и южный участки нартекса перекрыты восстановленными парусно-скуфейными сводами с голосниками. Боковые нефы первоначально членились на два яруса перекрытиями хоров, представлявших деревянный настил на балках прямоугольного сечения, уложенных поперек нефов, несколько выше нижнего ряда окон. Западная часть хоров отделена от главного нефа трехарочной конструкцией, на двух восьмигранных столбах. Решение интерьера отмечено строгой структурностью, ритмикой криволинейных очертаний, стремлением к объединению пространства, что придало черты выразительности, которые не знало византийское искусство. Иконостас сооружен в 1793—1798 гг. по проекту архит. Яснишина. Столяры и резчики по дереву из Нежина С. Волощенко и С. Белопольский соорудили и украсили его резьбой. Высота 12, ширина 20 м, 62 живописных произведения конца XVIII в. Т. Мизко из г. Борзны и худож. XIX в. А. И. Мурашко. Решен в формах, соответствующих зрелому классицизму. В соборе сохранилась масляная стенопись начала XIX в., а также фрагменты фрески. Однако лучший образец монументальной живописи XI в. «Феклам сохранился только в копии. Оригинал погиб во время Великой Отечественной войны. Собор исследовали в 1923-1924 гг. проф. архитектуры И. Моргилевский и археолог Н. Макаренко. Исследования архитекторов Н. Холостен- 273 ко и М. Говденко выявили много новых дан-ных для определения объемно-пространственной структуры и декора. Удалось проследить летописную границу двух основных строительных периодов, где видны различия материалов, конструкций оконных перемычек и архитектурных деталей. Совокупность новых данных позволяет с максимальным приближением реконструировать собор в первоначальном виде. В интерьере обнаружены импостные капители и база мраморных колонн, родственные колоннам причерноморских базилик VI-V111 вв., расчищены резные шиферные плиты ограждения хоров, обнаружен фрагмент резного шиферного пола со следами мозаики. С 1970 г. проводятся исследовательские и реставрационные работы живописи. С 1980 г. расчищается и реставрируется живопись начала XIX в. в северном нефе. Открыты сюжетная живопись и небольшие фрагменты фрески высокого художественного достоинства и своеобразной трактовки. Спасо-Преображенский собор —один из древнейших памятников периода Киевской Руси на территории нашей Родины, редкое по типологии сооружение, представляющее своеобразно трактованный сложный тип крестовоку-польной системы (четырехстолпный храм типа вписанного креста) близкий сооружениям Византии У-1Х вв.
### ТРОИЦКО-ИЛЬИНСКИИ МОНАСТЫРЬ, XI — XVIII вв. том 4, стр.274
(ул. Толстого, 92). Расположен на террасированном склоне древних Болдиных гор. Ландшафт и архитектура объединили два комплекса, лежащих на разных уровнях — ансамбль Ильинского монастыря, возникший в XI в., расположенный на нижней террасе склона горы, и Троицкий XVII—XVIII ее.— на верхнем плато. В X 1-ХII в. возникает комплекс подземных многоярусных сооружений — галерей, келий, церквей. В конце XI — начале XII вв. у южного входа в пещеры строится наземное сооружение — Ильинская церковь, известен комплекс монастырских построек XVII в. (не сохранились), в начале XX в. строится колокольня на месте более древней. Сооружения комплекса Ильинского монастыря, который самостоятельно просуществовал до второй половины XVII в., вошли в состав вновь созданного Троицко-Ильинского монастыря. Оба комплекса были соединены деревянной галереей на кирпичных опорах. С середины XVII в. и в последующее время интенсивное строительство ведется на верхнем участке монастыря. В 1677 г. приступили к возведению первого каменного сооружения — Введенской трапезной церкви, в 1695 г. заканчиваются строительные и отделочные работы по Троицкому собору. К 1719 г. закончено строительство трапезной, восточных келий, пекарни для служителей с кельями и каменная монастырская ограда. В середине XVIII в. территория монастыря была расширена, в связи с чем построены новые участки ограды с двумя восьми- 274 Троицко-Ильинскнй монастырь. Генеральный план: Т — Ильммскмн монастырь. 2 — ИЛЬИНСКАЯ церковь; 3 — Введенская трапезная; 4 — Троицким собор; 5 — южным юэям-стяеимый корпус с ледником; 6 — «ржмеремскии дом; / — колокольня; 8 — сеяеро-яосточные кельм; 9 — Ильммскме •орота; 10 — ограда с башнями; II — вспомогательные помещения. гранными в плане башнями. К 1750 г. завершено возведение кирпичного двухэтажного дома архимандрита, а несколько позднее к южному пряслу монастырской ограды пристроен хозяйственный корпус с погребами и ледником. Некоторые постройки монастыря первоначально были деревянными. Интенсивное строительство в монастыре продолжалось до конца 70-х годов XVIII в. За это время сооружена кухня со службами, и к первоначальному корпусу келий XVII в. пристроено северное крыло. Окончательное архитектурно-планировочное и объемно-пространственное завершение ансамбль получил в 1775 г, когда была построена кирпичная пятиярусная колокольня, ставшая его высотной доминантой. На рубеже XX в. в кирпиче строятся две часовни с северной стороны Троицкого собора, выполненные в формах «историзма». Ансамбль состоит из двух комплексов. Один из них, расположенный на нижнем плато, объединяет систему пещер и подземных сооружений XI—XVIII вв., а также наземные постройки — Ильинскую церковь XI—XVII вв. с колокольней XX в. Композиция этого комплекса асимметрична. Пластика построек удачно дополняет пластику рельефа. Комплекс верхнего плато включает собор, трапезную и кельи XVII в., колокольню и архиерейский дом XVIII в., ограду с башнями и воротами XVII—XVIII вв., хозяйственный корпус XVIII в., пекарню, хозяйственный корпус с ледником, кухню XVIII в. Центром композиции этого комплекса является Троицкий собор, вокруг которого образуется парадный двор. Древнерусская архитектура, обогащенная формами барокко, создала предельно выразитель- Троицко-Ильинскии монастырь. Троицкий собор. Вид с запада. План. ный по пластике ансамль, органично слившийся с ландшафтом. Ансамбль интересен как в целом, так и отдельными постройками. В состав ансамбля входят типологически уникальные гражданские постройки: ледники, пекарня, кухни сооружения XVIII в., дошедшие до нас в единичных образцах. Памятник реставрируется (архитекторы М.М. Го-вденко, В. И. Маркиз, В. И. Лукьянченко). Троицкий собор, 1679—1695 гг. Собор построен по проекту и под руководством архит. И. Баптиста. В литературе существует мнение, что автором проекта является А. Зерникау. После пожара 1731 г. архитектура собора была упрощена: были встроены участки северной и южной стен в пределах второго яруса, были разобраны четыре главы, собор вместо семиглавого стал трехглавым. Пожар 1808 г. вызвал новые разрушения. При восстановительных работах деревянные конструкции центральной главы были заменены металлическими, но сохранены барочные формы купола, а внешнему облику собора приданы черты классицизма. В 1849 г. чугунный пол был заменен на деревянный. Сохранилась живопись XVII и XVIII вв. Сооружение кирпичное, оштукатуренное, побеленное, трехнефное, шестистолпное, трехапсидное. Плановое решение памятника своеобразно. Как показали исследования, оно различно для первого и второго ярусов, что дало необычайную выразительность объемной структуре собора. Если в решении плана по первому ярусу отразилась древняя традиция трехнефных, трех-апсидных храмов, то во втором план приобретает форму креста. Для большей выразительности возведены ризалиты, отвечающие трансепту. Собор семиглавый. Пять глав над основным объемом и две над угловыми башнями, фланкирующими главный западный фасад, свидетельствуют о влиянии западного барокко и древнерусской традиции постановки лестничных башен. В северо-западной башне размещена лестница, ведущая на П-образные в плане хоры. Конструкции всех глав, кроме башенных, металлические. Под зданием — глубокие подвалы с шестикамерным склепом. Перекрытия над подвалом, хорами и основным объемом — кирпичные своды. Крестовые своды перекрывают боковые нефы под хорами, хоры и восточные предапсидные объемы. Полуциркульные своды — над центральным нефом, южной и северной частями трансепта, купол — над барабаном центральной главы. Фасады членены пилястрами, ярусность подчеркнута развитым карнизом, раскрепованным на пилястрах, как и венчающий карниз. Прямоугольные, квадратные и полуциркульные окна и ниши обрамлены наличниками, треугольные и лучковые сандрики оформляют проемы, по центру южного, северного и западного фасадов — порталы с колонками и разомкнутыми фронтончи-ками, над ними огромные окна, а над венчающим карнизом — щиты барочных фронтонов. Своеобразен и насыщен декор центральной главы. В интерьере — скромные лепные украшения, ленты лепного орнамента подчеркивают ребра сводов, арки и т. д. Настенная живопись в основном XIX в. (масло), только несколько композиций XVIII в. 275 В настоящее время памятник реставрируется в первоначальных формах (проект реставрации архит. М. М. Говденко). Памятник является выдающимся произведением каменного зодчества Левобережья Украины периода барокко. Колокольня, 1771 —1775 гг. В стиле барокко. Кирпичная, пятиярусная, в плане квадрат с вогнутыми гранями и срезанными углами, 17-метровая в основных осях и имеющая высоту 58 м. Фасады поярусно по четырем углам украшены колоннами, на втором ярусе 6 колонн на каждом углу, на третьем и четвертом по 5. В первом ярусе — сквозной арочный проезд по оси юг-север с деревянными, обитыми жестью воротами, на четырех углах контрфорсы выполнены в форме огромных волют. Каждый ярус венчается пышным многопрофильным карнизом. Фасады оштукатурены и окрашены в два цвета: поле стен — охра, колонны, карнизы, декор — белые. Колокольня завершается граненым куполом и главкой. Декор колокольни отличается изысканностью, выраженной в тонкой профилировке тяг, карнизов, наличников и изяществе лепки. Определенная роль принадлежит металлическим декоративным элементам — решетки в арках, литые вазы на карнизах. Реставрация окончена в 1970 г. Реставрирована кладка, восстановлены первоначальные профили всех декоративных элементов, лепка, покраска и декоративные чугунные вазы на ярусах. Памятник представляет интерес как монументальное произведение архитектуры эпохи барокко. Введенская церковь, 1677 г. Весь объем памятника возведен одновременно и не подвергался существенным перестройкам. Памятник в стиле барокко, декоративные элементы отразили влияние русской архитектуры, из кирпича, оштукатурен, побелен. Композиция Троицко-Ильинскмй монастырь. Колокольня. Виде за пада. План первого яруса. Троицко-Ильинский монастырь. Введенская церковь Вид с северо-востока. План. 276 Троицко-Ильинский монастырь корпус с ледником. План. Хозяйственный Тооицко-Ильммский монастырь. Кухня с ледником. План. типична для трапезных церквей. Это—одноэтажный объем, в восточной части — двухглевая бесстолпная однонефная церковь с граненой апсидой. Четверик нефа при помощи плоских парусов переходит в подкупольный восьмерик, перекрытый сомкнутым сводом с главкой на световом барабане. Апсида перекрыта усеченным сомкнутым сводом, на котором главка со световым барабаном. Трапезная перекрыта полуциркульным сводом с распалубками, ребра которых декорированы профилированными нервюрами. Западнее зала — сени, с примыкающей к ним кухней и службами, перекрытыми цилиндрическими сводами с распалубками. Северный фасад, обращенный к парадному двору, богато декорирован. Декор церкви трапезной и службы имеет свои особенности и это подчеркивает различное назначение помещений. В настоящее время ведутся реставрационные работы — восстанавливается притвор у входа в сени, крыша над основным объемом в первоначальных формах. Памятник по своему художественному образу, пропорциональному строю, выразительности декора и совершенству композиционного решения относится к лучшим произведениям барокко на Украине. Кельм, 70-е годы XVIII в. Исследованиями установлено, что первоначальное назначение памятника — кухня с ледником. Расположен в юго-западной части монастырского подворья в комплексе с домом архимандрита. Выступает за линию примыкающей к ней с востока и запада монастырской ограды. Первоначальный облик несколько изменен перепланировками и поздними пристройками. Здание кирпичное, одноэтажное, Г-образное в плане. Под всем объемом расположен подвал, в который ведет одномаршевая лестница, расположенная в восточной части здания. Подвал освещался через продухи — наклонные проемы; перекрытия подвала — крестовые и полуцилиндрические своды; первого этажа — плоские по деревянным балкам. Фасады памятника имеют строгую декоративную обработку. Прямоугольные оконные проемы обрамлены плоскими наличниками с выступающим замковым камнем. Здание имеет развитый профилированный карниз и цоколь. В 1983 г. произведены натурные предрес-таврационные исследования. Сооружение представляет редкий пример комплекса служебных усадебных построек, включающих ледник. Кельн, середина XVIII в. Исследованиями уста- О; новлено, что первоначальное назначение па- N9 мятника — хозяйственный корпус с ледником. Первоначальный объем памятника сохранился, в XIX в. приобрела современную форму крыша. Кирпичный, состоит из двух объемов: вытянутого по оси восток—запад одноэтажного прямоугольного в плане и примыкающего к нему с восточной стороны пониженного одноэтажного объема ледника, квадратного в плане. Под основным объемом — ярус подвалов, перекрытых полуциркульными сводами: две поперечные стены с двумя проемами разделяют пространство на три камеры, центральная небольшая — сени с одно* маршевой крутой лестницей. Планировка первого этажа соответствует подвальной. Помещения первого этажа перекрыты полуциркульными сводами с распалубками над оконными и дверными проемами. Окна первого этажа и наклонные подвальные проемы — продухи — расположены на северном и западном фасадах. Главный фасад имеет строгую декоративную обработку, углы его закреплены лопатками. Прямоугольные оконные и дверные проемы расположены в неглубоких нишах с профилированным обрамлением. Здание имеет развитый профилированный карниз. В результате реставрационных работ, которые ведутся с 1983 г., установлена датировка памятника, форма первоначальной крыши и назначение сооружения. Памятник является уникальной постройкой, включающей ледник (квадратный объем) — один из немногих примеров хозяйственных построек на Украине XVII—XVIII вв., сохранив- шихся до наших дней • 277 Северо-восточные кельм, 70—80-е годы XVII в.— 70—80-е гг. XVIII в. Зигзагообразные в плане. Примыкая к северо-западному и северовосточному пряслу монастырской ограды, образуют небольшой внутренний двор, отделенный от остальной территории ансамбля. Памятник условно можно разделить на два Г-образных объема: восточные и северные кельи. Восточная часть корпуса келий возведена в кирпиче в 70—80-е годы XVII в. имела секционную планировку. Первая восточная секция двухкамерная — сени и камера, три остальные — трехкамерные, с сенями посредине. Сени имели два входа — со стороны монастырского подворья и со стороны внутреннего двора. Все кельи были перекрыты крестовыми сводами, а сени — полуциркульными с распалубками над дверными проемами. Каждая келья отапливалась отдельной печью. Первоначально плоскость фасадов памятника расчленяли лопатки, отвечавшие поперечным стенам, окна были украшены ушастыми наличниками, корпус имел развитый профилированный карниз и цоколь. В 70—80-х годах XVIII в. к первоначальному объему пристроено северное крыло из кирпича, которое меньше пострадало от перестроек. Перекрытия северного корпуса плоские по деревянным балкам, фасады расчленены ритмично расположенными лопатками. Прямоугольные окна обрамлены наличниками с выступающими замковыми камнями и надоконными сандриками П-образного очертания, прямоугольного сечения, вплотную примыкающими к ренчающему карнизу памятника. Планировка в результате приспособления здания в XIX—XX в. под хозяйственные и жилые помещения изменилась. Памятник реставрируется. Сооружение — интересный пример жилом постройки XVII—XVIII вв. на Украине. Архиерейский дом, 1750 г. Здание много раз ремонтировалось и перестраивалось в XIX и XX вв. В годы Великой Отечественной войны пострадало от пожара. Первоначально формы здания и его конструкции, перекрытия первого и второго этажей были сводчатые, на южном и северном фасаде были риза* литы. В XIX в. их соединили торцевые стены. Кирпичный, двухэтажный, Н-образный в плане, перекрытия плоские, железобетонные, крыша скатная, покрыта кровельной сталью. Фасады завершает профилированный карниз. Стены расчленены плоскими лопатками. Прямоугольные оконные проемы расположены в неглубоких нишах с профилированным обрамлением. Развитый междуэтажный карниз опоясывает здание. Ильинские ворота, начало XVIII а. Ильинские ворота в литературе ошибочно отождествлялись со зданием типографии. От первоначального объема сохранился первый ярус и южная часть второго. Перестройки и ремонты: 40-е годы XVIII в., 70-е годы XVIII, XIX в. Сооружение из кирпича, Троицко-Ильинскии монастырь. Северо-восточные кельи. Восточное крыло. Вид с запада. План. Троицко-Ильинскии монастырь. Архиерейским дом Фрагмент. План. 278 Троицко-Ильинский монастырь. Ильинские ворота. План первого яруса. Фрагмент южной стены. прямоугольное в плане, двухъярусное, в центральной части первого яруса проезд, перекрытый полуциркульным сводом, по бокам проезда два прямоугольных в плане помещения, перекрытия плоские деревянные. Помещения первого этажа освещаются через четыре оконных проема с арочными перемычками (по два в каждом) в западной стене. Вход во второй этаж через деревянный объем. В настоящее время завершается реставрация памятника. Восстановлены первоначальные планировка первого яруса, вход на второй этаж. Верхний ярус башни и крыша сохранены в формах конца XVIII в. Памятник представляет оригинальный пример въездной башни. Существенное значение для ли самбля памятник имел также и потому, что он объединял ансамбли Ильинского и Троицкого монастырей при помощи деревянной галереи.