Объем сооружения выглядит монолитом. Стены членят пилястры, над которыми раскрепован венчающий карниз. Окна с трехцетровыми перемычками обрамлены профилированными наличниками. Лепной декор применен локально на круглых в плане барабанах глав и порталах сооружения. В интерьере обращают внимание развитые хоры, вход на которые устроен в толще стены. Своеобразны узкие боковые нефы с небольшими апсидами в толще восточной стены. Центральная апсида, граненая снаружи, в интерьере — полуциркульная.
Памятник принадлежит лучшим образцам украинской архитектуры периода барокко. Объёмно-пространственное решение сочетает древнюю традицию крестово-купольного четырехстолпно-го трехнефного храма периода Киевской Руси и приемы деревянной народной украинской архитектуры — три купола ее расположены по одной продольной оси.
В 1875 г. с западной
стороны строят двухъярусную колокольню и крытый переход,
соединяющий колокольню с церковью. Декор экстерьера
со временем был сбит и заштукатурен. Таким здание дошло
до начала реставрационных работ в 1974 г. Объем сооружения
и декоративное убранство интерьера сохранилось в первоначальном
виде. Памятник в стиле барокко, из кирпича, объемно-плановая
композиция представляет тетраконх, увенчанный куполом
на полуциркульном барабане. Фасады решены равноценно.
Главная тема их — конха со спокойным ритмом пилястр
тосканского ордера, членящих стены, увенчанные карнизами
с триглифами на фризах. Стены основного массива сооружения
с раскрепован-ными углами, акцентированными пилястрами,
увенчаны фронтонами, разорванными в уровне венчающего
карниза и вписанными в аттиковый пояс. Прямоугольные
проемы апсид оформлены простыми широкими наличниками
с замковыми камнями. На основном массиве здания только
небольшие овальные окна, по одному в разрыве фронтонов.
Богатством декоративной обработки отличается барабан,
решенный в том же архитектурно-художественном ключе,
что и само здание. Его цилиндрический объем прочерчен
спаренными пилястрами. Поставленные на общий цокольный
пояс, они поддерживают аттиковый пояс главы с треугольными
фронтонами. Подфризовый поясок барабана обрамляет полуциркульные
окна. Входы в сооружение расположены по сторонам света,
к ним ведут широкие марши лестниц. Четкая конструктивная
схема памятника организует пространство в интерьере.
Четыре пилона при помощи подпружных арок и парусов
несут барабан, увенчанный куполом. Декоративное убранство
сосредоточено в под-купольном пространстве. Пилоны
украшены двумя парами сдвоенных пилястр на общем пьедестале.
Их лепные капители разнообразны по рисунку и тщательно
проработаны. Формы капите-
306
Трохееятмтельская церковь в с. Лсмвши. Вид с юго-востока.
лей импровизированы, не совпадают с принятыми ордерными канонами и близки к свободным трактовкам интерьеров XVII—XVIII вв., созданных архит. И. Г. Григоровичем-Барским. Купольный свод и конхи декорированы радиаль-но идущими тягами тонкой профилировки, особенно богато декорирован барабан. Оконные проемы оформлены объемной скульптурой, под окнами расположены барельефные медальоны. Простенки заполнены спаренными пилястрами, несущими антаблемент с геометрическим орнаментом по фризу. В толще стены, в северо-восточной части здания находится камин. Композиция в технике масла XVIII—XIX вв.— восточная часть.
Реставрация проводилась в 1974—1982 гг. Живописные работы окончены в 1984 г. В результате работ восстановлены деревянные конструкции покрытий коих, крыша и купол, восстановлен декор экстерьера, ранее сбитый и заштукатуренный, паперти и лестницы у входов. Памятник представляет пример высокопрофессиональной архитектуры барокко второй трети XVIII в.
Памятник сохранился в первоначальных
объемах. Выполнена в формах зрелого классицизма, из
кирпича, крестообразная в плане, с закругленной алтарной
частью и угловыми камерами по высо-