Расположен на территории
бывшего детинца. Первоначально главный фасад здания
был обращен на западную сторону. Вход был решен в виде
пологого пандуса, который вел в центральное помещение
второго этажа — парадный зал для приемов. С восточной
стороны был выход в сад по распашной лестнице.
В начале XIX в. здание было реконструировано: главный вход с западного фасада перенесен на восточный, и на месте парадной парковой лестницы построен шестиколонный ионического ордера портик с фронтоном. Возможно, эта реконструкция была осуществлена по проекту черниговского архит. А. Карташев-ского.
8 1941—1943 гг. памятник был разрушен немецко-фашистскими оккупантами. Остались лишь стены и часть сводов над подвалом. Полностью восстановлен в 1945—1950 гг. Здание двухэтажное, П-образное в плане, кирпичное, оштукатуренное. Система планировки комнат — анфиладно-коридорная. Фасады здания украшены ритмично расположенными пилястрами, скромными наличниками окон и небольшого выноса карнизом. Памятник является образцом гражданского зодчества XVIII — начала XIX вв.
Расположен на территории
древнего детинца, на месте княжеского терема начала
XI в. Главное сооружение ансамбля Борисоглебского монастыря.
Композиция объемов и пространственное решение близко
Кирилловской церкви в г. Киеве. Первоначально с трех
сторон храма были галереи, от которых сохранились нижние
части стен и фундаменты. В восточной части галерей
были однокамерные одноапсидные часовни. Много раз перестраивался,
особенно значительными были разрушения и переделки
в 20-х годах XVII в., когда собор был приспособлен
польской шляхтой под доминиканский костел и оставался
таким до освободительной войны под руководством Б.
Хмельницкого. В конце XVII ст. к западному фасаду сооружения
пристраивается восьмигранный в плане притвор, перестраиваются
завершения собора. Архитектура собора приобретает барочный
характер. Значительными были перестройки 1857 г., когда
собор был расширен на восток, за счет устройства новой
апсиды для алтарной части и еще раз изменяется форма
завершений. Во время Великой Отечественной войны сгорел
и частично разрушен. В конце 40-х — 50-х годов XX в. исследован и реставрирован, все наслоения XVII—XIX вв. сняты.
Сооружение выполнено в формах древнерусской архитектуры XII в., в деталях заметно влияние романского стиля.
Сооружение из древнерусского кирпича. При восстановлении использованы современный
262
Дом архиепископа. Главный фасад. План первого этажа.
кирпич, железобетон (имитация шиферных-плит ограждения хоров, имитация деревянных оконниц), применено оргстекло (имитация известняка на капителях фасадных полуколонн), современные керамические поливные плитки пола — подражание первоначальным. По типу это — шестистолпное крестово-купольное сооружение, одноглавое, с тремя полукруглыми апсидами (18,25X27 м, высота до зенита купола 25 м ). Фасады членены полуколоннами с резными капителями, углы подчеркнуты лопатками. Под карнизом апсид, в уровне пят закомар — аркатурный фриз. Аналогичный фриз с зубчатым поребриком над ним завершает барабан главы, декорированный полу-колонками, поставленными в простенках. Пояс небольших арочных ниш с одноуступчатым обрамлением расположен в верхней части стен, под фризом. Порталы — перспективные арочные двухуступчатые. Дверные проемы — прямоугольные, перемычки — горизонтальные из дубовых брусьев, над ними глухие тимпаны порталов. Шесть опорных столбов несут систему перс крытий — купол и своды (в том числе крестовые полуциркульные). Пространственная струн тура характерна для XII в. (отсутствует нар твкс с крещальней). В северной и южной стенах по три аркасолии. Аркасолии были также в стенах галерей. Подкупольное пространство хорошо освещено 10 окнами и доминирует в интерьере. На П-образные в плане хоры ее-