КИЕВСКАЯ область карта (том 1, стр.13)

БАРЫШЕВСКИЙ район (том 1, стр.122)

СУЛИМОВКА,село. Координаты: 50.3960,31.1865 том 1, стр.122
### ПОКРОВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1622—1629 гг. том 1, стр.122
[23; 33; 63, т. 2, 3; 98; 115; 137; 142]. Расположена в центре села. Примыкает к частично сохранившемуся пейзажному парку. Построена по заказу гетмана И. Сулимы. Церковь каменная оштукатуренная трехчастная одноглавая, центральный объем перекрыт завершенным главкой куполом, перекрытие апсиды конховое, притвора — сводчатое. Форма купола, граненого снаружи и круглого внутри, была, очевидно, изменена в 1838 г. при замене тесового покрытия железным. Облик церкви искажен пристроенной в 1900 г. трехъярусной, завершенной куполом колокольней с переходом и тамбурами. По пространственной композиции церковь близка к традиционным типам украинских трехмастных церквей. Церковь является одним из ранних зданий стиля украинской архитектуры XVII в. Известная в истории украинского искусства икона «Покрова» (30-е годы XVIII в.), портреты Сулимы и Сулимихи (середина XVIII в.) из этой церкви хранятся в киевском Государственном музее украинского изобразительного искусства УССР. С 1977 г. ведутся реставрационные работы.

БЕЛОЦЕРКОВСКИЙ район (том 1, стр.122)

БЕЛАЯ ЦЕРКОВЬ,город. Координаты: 49.8022,30.1069 том 1, стр.122
### «АЛЕКСАНДРИЯ», ПАРК И ПАРКОВЫЕ СООРУЖЕНИЯ, том 1, стр.122
1793 г.— XIX в. [44, 62; 63, т. 4, кн. 1; 72; 79]. Расположен на юго-западной окраине Белой Церкви между Сквирской дорогой и р. Рось. В литературе распространено мнение, что автором генплана был архитектор француз Мюффо. По свидетельству архивных документов за 1807 г. с 1796 г. у Браницких работали итальянский архитектор Д. Ботани и садовник А. Стан-ге из Львова. Позднее работами в парке руководили садовники Бартецкий и Витт, ас 1815 г. в течение полувека — садовник А. Энс. «Александрия» — образец пейзажного парка, его композиционная структура обусловлена природными условиями вытянутого вдоль реки участка, заросшего дубовой рощей и перерезанного балками с родниками. Территория парка с примыкающей к нему прибрежной частью составляет 201,48 га. Планировочное ядро «Александрии» — центральная часть парка с Большой и Малой полянами. Здесь самая густая сеть аллей и дорожек, наиболее разнообразные пейзажи, сконцентрированы основные архитектурные сооружения и декоративная скульптура, экзотические породы деревьев. Основу растительности составляют местные породы — дуб, клен, сосна, тополь, черемуха, дополненные 600 видами и формами экзотических деревьев и кустарников. Строительным ядром, с которого началась ор- Покроаская церковь План. • с. Сулммовк*. Вид с юго- ганизация ансамбля, стал Дединец, расположенный на возвышенном участке между Восточной и Средней балками. Ему подчинена аллейно-дорожная сеть и ландшафтные композиции. Здесь сходятся девять аллей, соединяющих ландшафтные секторы: главный вход, Клины, Большая и Малая поляны, экономический двор, сад «Муры», Дубрава. В каждом 122 планировочном участке, кроме иррегулярной сети, проложена прямолинейная дорога для деловой связи с архитектурным центром, но ни одна из них не ориентирована по оси дворца. В комплекс Дединца входили дворец, танцевальный павильон и флигели для гостей. От них уцелели лишь фундаменты, подвалы и кое-где цоколи. Парк «Александрия». Колонмада Эхо. Парк «Александрия» • г. Белой Церкви. Генеральный план. I — главный под, 2 — ротонде. 3 — колонна Печали. 4 — источник Лев; 5 — Китайский мостик; 6 — колоннада Эхо; 7 — экономический корпус; 8 — Дедииоц; 9 — танцевальный павильон (фундамент); 10 — руины. 123 В 1829 г. к востоку от дворца в честь русско-болгарской дружбы поставлена композиция Варна, замыкающая Главную аллею. Это небольшой, окруженный рвом островок с двумя обломками скалы, стянутыми обручем. В образованной между ними нише стояла бронзовая скульптура женщины с кувшином (скульптура утрачена). Широкая главная аллея соединяет Дединец с главным входом, а расположенная влево от него Новая аллея — с павильоном Ротонда, композицией Руины и восточной системой прудов. На пересечении Сосновой, Березовой и аллеи Любви установлена колонна Печали. Система прудов Средней б^лки примыкает к Большой поляне. Здесь устроен Арочный мостик, соединяющий искусственный остров с аллеей, ведущей к Китайскому мостику. В западной части Большой поляны находится колоннада Эхо. Рядом с Дединцем находятся Климы — естественное урочище, охватывающее северовосточную часть парка. Участок Новопарк занимает восточный край Клипов. Западная часть «Александрии» благоустраивается лишь в 60-х годах XIX в. В это время определяется охотничий профиль территории, за балкой строятся охотничий павильон (не сохранился), зверинец, фазанник, на старой плотине — водяная мельница (не сохранилась). В долине реки размещаются рыбные пруды. В настоящее время западная зона является наименее упорядоченной частью парка. Здесь сохранились фрагменты не связанных между собой древесных ландшафтных композиций. В планировочную композицию этой зоны входит Западная балка, включенная в новую экспозицию парка. На Старом диком пруду устроен каскад из трех прудов — Потерчата, Русалка, Водяной, на плотине восстанавливается водяная мельница. В юго-западной части парка расположен хозяйственный сектор (теперь дирекция). В него входят экономический дом и контора, оранжерея с теплицами (построена на старых фундаментах в 1963 г.), розарий и фруктовый сад. Основным сооружением здесь является экономический дом — каменный двухэтажный в центральной части с длинными одноэтажными крыльями по бокам. Фасад здания прост и скромен; центр в традициях архитектуры классицизма акцентирован колонным портиком, завершенным треугольным фронтоном, а высокая с заломом крыша напоминает приемы украинского зодчества XVIII в. Вплотную к западному крылу примыкает аркадная стена, предназначенная для защиты от холодных ветров. Парк «Александрия», как большинство ландшафтных парков, не был огражден. Его границы обведены рвом, на котором поставлены ворота главного »»ода. В конце XIX — начале XX вв. парк приходит в Парк «Александрия». Ротонда. Парк «Александрия». Китайский мостик. упадок, в 1918—1920 гг. разрушен ансамбль Дединца. В мае 1922 г. парк «Александрия» объявлен государственным заповедником и принимаются меры к сохранению и восстановлению этого ценного памятника садово-паркового искусства. Большой ущерб нанесен парку в годы временной оккупации немецко-фашистскими захватчиками. В послевоенные годы ведется его восстановление. В 1946 г. парк передан в ведение АН УССР. Проведены работы по расчистке и упорядочению территории, в 1955—1957 гг. 124 Парк «Александрия». Экономический корпус. Главный фасад. План первого этажа центральной части. разработан проект реставрации ансамбля, предусматривающий два этапа: первый — реставрация уцелевших архитектурных сооружений; второй — окончательное оформление парка. Первый этап работ завершен к 1967 г. Восстановлено большинство парковых сооружений — главный вход, Ротонда, колонна Печали, Арочный и Китайский мостики, колоннада Эхо. Построены новые объекты — комплекс источника Лее, Круглая беседка, оранжерея. Значительную роль в создании ансамбля парка «Александрия» играют искусно сочетающиеся с пейзажными композициями парковые сооружения. К наиболее ранним из уцелевших сооружений можно отнести Главный вход и Ротонду. Возможно, их автором был Д. Ботани. Главный вход (рубеж XVIII—XIX вв.) состоит из двух массивных квадратных в плане кирпичных оштукатуренных пилонов с металлическими воротами между ними. Прежде с боков к пилонам примыкал ров, теперь — ограда с металлической решеткой. Пилоны декорированы характерными для классицизма архитектурными деталями. Реставрация проведена в 1959 г., восстановлены утраченные металлические части ворот, пристроено здание кассы. Павильон Ротонда, памятник архитектуры в стиле классицизма (рубеж XVIII—XIX вв.). Представляет прорезанную аркой стену, к которой примыкает полукруглая в плане конха. В арку вписан четырехколонный портик с композитными капителями и антаблементом. Фасадная стена увенчана карнизом на кронштейнах Расчлененный кессонами свод украшен лепкой. реставрации восстановлены все детали лепки. Колонна Печали (конец XVIII— начало XIX вв.) является традиционным сооружением парков в стиле классицизма. Колонна из серого песчаника поставлена на квадратный пьедестал с двумя ступенями. Завершала колонну мраморная капитель упрощенного коринфского ордера, увенчанная скульптурной композицией кормящего птенцов пеликана. Скульптура не сохранилась. При реставрации 1961 г. утраченная мраморная капитель заменена отлитой из оргстекла, имитирующего мрамор. Колоннада Эхо (конец XVIII _ начало XIX вв.) замыкает одну из ландшафтных панорам Большой поляны. Исходя из анализа архитектурных форм сооружения, можно предположить, что ее автором был архит. И. Е. Старое, работавший в 90-х годах XVIII в. на Украине. Это полуциркульная галерея, замыкающаяся по концам объемными ризалитами. Главный фасад — открытая колоннада из 14 ионических колонн. Входы в боковых фасадах ризалитов оформлены характерными для классицизма портиками, над дверью — лепной барельеф. Особенностью колоннады является ее удивительная акустика, позволяющая даже шепот услышать в дальнем конце здания. Сильно поврежденное здание было реставрировано и восстановлено в первоначальном виде в 1959 г. Особую группу представляют парковые сооружения, связанные с водной системой — каскадом прудов, водопадов, играющих заметную роль в организации парка. Китайский мостик, построенный в начальный период развития парка (на рубеже XVIII— XIX вв.), включен в водную систему Средней балки. Он расположен на границе Лебединого озера и водопада в соседний Поповичев пруд. Это трехпролетная арка со сводчатыми пролетами. Над центральным пролетом высится беседка, крыша которой напоминает китайскую пагоду. Реставрирована в 1963 г. Арочный мостик (рубеж XVIII—XIX вв.), переброшенный через пруд Серебряная дымка на остров Золотой колос, представляет собой однопролетную каменную арку с чугунными перилами, вымощенную плитами песчаника. Реставрирован в 1961 г. Руины — традиционное сооружение ландшафтных парков (рубеж XVIII—XIX вв.) — фактически служат подпорной стеной плотины Лазнево-го пруда. Сооружение двухъярусное: первый — поднимается на высоту плотины, в нем устроен водопад на фоне циклопической кладки; второй — состоит из двух крыльев, соединенных видовой площадкой, обрамленной балюстрадой, над водопадом. Фасады крыльев решены симметрично. Сооружение представляет как бы развалины старинного здания. Реставрировано в 1966 г. 125 Охр. № 43 Охр. № 44 Охр. № 91 I В разное время в парке «Александрия)* побывали многие известные поэты, писатели, государственные деятели. Мемориальные доски на фасаде административного корпуса напоминают о посещении парка в 1813 г. Г. Р. Державиным, в 1821 г. — А. С. Пушкиным, в 1824 г. — декабристами П. И. Пестелем, С. И. Муравьевым-Апостолом, М. П. Бестужевым-Рюминым, в 1845 и 1847 гг. — Т. Г. Шевченко. В настоящее время парк «Александрия» является Государственным дендрологическим заповедником АН УССР. «Александрия)» является одним из выдающихся ансамблей садово-паркового искусства конца XVIII — первой половины XIX вв., имевших большое значение в развитии пейзажного пар-костроения в России, на Украине и в Белоруссии.
### ДВОРЯНСКОГО СОБРАНИЯ ДОМ, конец XVIII — начало XIX вв. том 1, стр.126
(ул. Советская, 5) [59; 141]. Памятник является примером гражданской архитектуры Украины XIX в. Построен в стиле классицизма. Дом деревянный оштукатуренный побеленный на каменном фундаменте прямоугольный в плане. Покрыт двухскатной крышей. Центральная часть главного фасада подчеркнута лоджией, украшенной колоннами дорического ордера. Оконные проемы оформлены наличниками. Перекрытия плоские. Первоначальная внутренняя планировка не сохранилась. Современное расположение помещений коридорное. В 1960-е годы проведены ремонтно-реставра-ционные работы. Используется под библиотеку.
### ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ, конец XVIII — начало XIX по. том 1, стр.126
(ул. Советская, 7) [59; 141]. Расположен в живописной местности недалеко от р. Роси в окружении небольшого парка. Прямоугольный в плане деревянный оштукатуренный на каменном фундаменте. Построен в стиле классицизма. Архитектурные формы дворца сдержанны и лаконичны. Со стороны парадного входа сооружение украшено четырехколонным портиком с ионическими колоннами с фронтоном. Перекрытия плоские. Первоначальное анфиладное расположение помещений не сохранилось. Современная внутренняя планировка помещений коридорная. Используется под музыкальную школу. Здания Дворянского собрания и Зимний дворец являются редким примером деревянных классицистических построек, составляющих ансамбль городского центра.
### КОСТЕЛ ИОАННА ПРЕДТЕЧИ, 1812 г. том 1, стр.126
(пл. Свободы, 4) [27, 128, 141]. Размещен на крутом берегу р. Роси на Замковой горе На этом месте находился детинец г. Юрьева. основанного Ярославом Мудрым в XI в. На месте костела, как можно судить по находкам древнерусского кирпича-плинфы XI в., стоял собор, г. Юрьева, белые стены которого, как предполагают, дали название городу. Здание костела хорошо увязано с рельефом местности, Дом дворянского собрания • г. Белой Церкви. Главный фасад. Костел Иоанна Предтечи в г. Белой Церкви. Общин вид. План. ' окружающей застройкой, доминирует при въезде в город с запада, замыкает главную 126 3 Зимним дворец в г. Белом Церкви. Общим вид. Николаевска* церковь в г. Белом Церкви. Вид с северо-запада. План. улицу и перспективу ряда аллей парка «Александрия». Костел кирпичный крестовый • плане с полукруглой апсидой метырехстолпный однокуполь-ный с двумя башнями-колокольнями. В одной из башен размещены часы с курантами. Главный фасад подчеркнут четырехколонным портиком коринфского ордера, к которому ведет широкая гранитная лестница. Декор фасадов и интерьеров выполнен с большим мастерством в формах классицизма. В 1977 г. фасады здания отреставрированы. Используется для краеведческого музея. Костел кмеет большое градостроительное значение. Он замыкает одну из центральных магистралей города — ул. Горького, является главной доминантой Белой Церкви со стороны р. Роем.
### НИКОЛАЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1706-1852 гг. том 1, стр.127
Охр |ул. Гагарина, 10) [27; 62; 128; 141). Расположе- № < на в центре города. Строительство началось в 1706 г., однако не было закончено. Первоначально задумана большая (около 27X19 м) пятикамерная крещатая в плане церковь. Был построен лишь один из приделов. В 1852 г. к существующему объему пристроили притвор. Церковь кирпичная прямоугольная в плане. С севера к сооружению примыкает прямоугольный в плане притвор. В 1956 г. памятник отремонтирован и приспособлен под городской архив. Памятник интересен необычностью асимметричной композиции, не характерной для культовой архитектуры и любопытной строительной историей, отражающей один из важных этапов развития украинской архитектуры.
### ПОЧТА, ансамбль сооружений, 1825 —1831 гг. том 1, стр.127
Охр (ул. Советская, 41 н 45) [109; 167, т. 24]. № 1 В начале XVIII в. была установлена почтовая связь от Москвы до Одессы. С этого времени Белая Церковь постепенно приобретает значение узлового центра почтовой связи. С 1805 г. на почтовой дороге Москва—Белая Церковь—Одесса начинают строить почтовые станции. Ансамбль сооружений почты в Белой Церкви, возведен в отличие от других подобных сооружений на Украине по индивидуальному проекту. В 1844 г. сгорел, восстановлен в 1848 г. В комплексе со станционным домом сооружены гостиница, ямская, конюшни, кузница, сарай для фуража и др. Станционный дом, гостиница и ямская, решенные в стиле классицизма, образуют курдонер. Остальные сооружения ансамбля размещены восточнее ямской. Станционный дом имеет одноэтажную среднюю часть, фланкированную двухэтажными ризалитами с четырехколонными портиками тосканского ордера. Со стороны двора и к ризалитам примыкают одноэтажные пристройки. Гостиница — низкое одноэтажное здание, покрытое четырехскатной крышей. Планировка коридорная. Ямская — низкое одноэтажное здание, покрытое четырехскатной крышей. Вход подчеркнут четырехколонным портиком тосканского ордера. Планировка анфиладная. Конюшня — Г-образное в плане здание. Покрыто двухскатной крышей. Кузница — Т-образное в плане здание с чердачным помещением. Покрыто двухскатной крышей. С восточной стороны примыкает 127 поздняя деревянная оштукатуренная пристройка. Все сооружения ансамбля возведены из кирпича, кузница — из бутового камня. Комплекс сооружений почты является редким примером отлично созданного ансамбля гражданских зданий начала прошлого века.
### ПРЕОБРАЖЕНСКИЙ СОБОР. 1833—1839 гг. том 1, стр.128
(ул. № 42 Гагарина, 10) [62; 141]. Расположен в центре города, построен в формах классицизма. Здание кирпичное крещатое в плане, перекрыто куполом на высоком барабане, возвышающемся над средокрестьем. Его особенностью являются небольшие сегментные в плане камеры, расположенные по углам креста собора. Первоначально перед западным фасадом находились шестиколонный портик тосканского ордера, перед северным и южным — четырехколон-ные (портики разобраны). Здание завершено аттиковым этажом. В 1956 г. здание отремонтировано. Памятник представляет характерный пример зданий стиля классицизма, отмеченный высоким уровнем художественного и технического мастерства.
### СКЛАДЫ, конец XVIII —начало XIX вв. том 1, стр.128
(ул. № 40 Красноармейская, 62) [115; 141]. Здание кирпичное двухэтажное с цокольным этажом. В плане имеет форму очень вытянутого прямоугольника. Вход на главном фасаде акцентирован четырехколонным портиком тосканского ордера, на торцовых — двухколонными. Фасады расчленены горизонтальными тягами, окна первого этажа имеют замковые камни. Стены здания венчает карниз простого рисунка. В интерьере плоские перекрытия поддерживаются двумя рядами деревянных опорных стоек с консолями. Памятник представляет большую историко-архитектурную ценность, является прекрасно сохранившимся примером классицистических функциональных сооружений.
### ТОРГОВЫЕ РЯДЫ, 1809—1814 гг. том 1, стр.128
(пл. Ленина) № 39 [59; 115; 141]. Размещены на главной площади города. Построены в стиле классицизма. Здание кирпичное оштукатуренное одноэтажное. В связи с перепадом рельефа его северо-западная часть поднята на высокий цоколь с подвалом. План здания имеет форму каре. Замкнутый внутренний дворик имеет четыре проезда. По внешнему и внутреннему периметрам здания расположены открытые галереи с аркадами. Въезд во внутренний дворик оформлен арками с портиками, расположенными по оси каждой стороны здания.

СУХОЛЕСЫ,село. Координаты: 49.7402,30.359 том 1, стр.128
### ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1849 г. том 1, стр.128
[128]. Расположена в центре села на берегу р. Роси. Построена на месте старой. Ансамбль сооружений почты в г. Белой Церкви. Станционным дом. Общий вид. План первого этажа. Охр. № 917 Ансамбль сооружений почты, вид. План. Гостиница. Общий 128 . Ансамбль сооружений почты. Ямщицкая. Общин •ид. План. Торговые риды • г. Белой Церкви. Общий »ид План. Склады • г. Белой Церкши. Общий •ид. План. 129 Преображенская церковь в с. Сухолесах. Вид с юго-востока. Охр. № 916 Преображенским собор в г. Белой Церкви. Вид с запада. План. Церковь деревянная на каменном фундаменте вертикально ошалеванная крестовая в плане пятнсрубная однокупольнля с пристройками. Купол — восьмерик на четверике с двумя заломами — увенчан небольшой главкой. В интерьере сохранились тематические росписи XIX в. В бабинце расположены хоры. Все срубы, кроме центрального, перекрыты ппос-ким, потолком. Интересная композиция и прекрасно найденные пропорции здания ставят его в ряд ценных памятников украинского деревянного зодчества. Церковь Сошествия Святого Духа в с. Шкаровке. Вид с юго-востока.

ШКАРОВКА,село. Координаты: 49.7469,30.1642 том 1, стр.130
### ЦЕРКОВЬ. СОШЕСТВИЯ СВЯТОГО ДУХА, 1750 г. [128]. Расположена том 1, стр.130
на высоком правом берегу р. Роси. Построена на месте прежней, возведенной в 1706 г. В 1840 г. церковь была поставлена на фундамент и расширена. Церковь деревянная на каменном фундаменте пятисрубная с квадратными пристройками однокупольная. Стены вертикально ошалева-ны, боковые ветви креста декорированы портиками. Центральный неф перекрыт куполом, боковые — плоским потолком. В интерьере сохра- 130 Троицкая церковь в г. Богуславе. Вид с юга. План, Успенская церковь • с. Ольхоще. Вид с юга. пились росписи XIX в. (в куполе и на потолке притвора). Расположенный на вершине холма, памятник становится как бы его завершением, органически вписываясь в окружающую среду. Интересен как образец украинской деревянной архитектуры Правобережной Украины XVIII в.

БОГУСЛАВСКИЙ район (том 1, стр.131)

БОГУСЛАВ,город. Координаты: 49.5487,30.8733 том 1, стр.131
### ТРОИЦКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1862 г. том 1, стр.131
(ул. Карла Марк-са, 4) [62, 128]. Расположена на холме в центральной части города. Доминирует над окружающей застройкой. Кирпичная круглая в плане ротонда с прямоугольным притвором с запада и надстроенной над ним двухъярусной колокольней, увенчанной шпилем. Перед западным фасадом — четырехколонный портик тосканского ордера. Ротонда окружена колоннадой, продолжением которой служат выступающие из стены алтарной части полуколонны. Памятник выполнен в стиле позднего классицизма.

БОРОДАНИ,село. Координаты: 49.5499,30.7432 том 1, стр.131
### ВОСКРЕСЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1800 г. [128]. Расположена в том 1, стр.131
центре села на месте старой, построенной в 1745 г. Деревянная на каменном основании трехсрубная трехглавая с пристройками к бабинцу и апсиде. Стены вертикально ошалеваны. На западном фасаде — двухколонный портик. Памятник отличается стройными пропорциями и восходящей к ранним периодам украинской деревянной архитектуры композицией, чем представляет историко-архитектурный интерес.

ОЛЬХОВЕЦ,село. Координаты: 49.5535,31.0084 том 1, стр.131
### УСПЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ, середина XIX в. том 1, стр.131
Расположена на высоком, господствующем над селом холме, на месте прежней XVIII в. Церковь деревянная на каменном фундаменте девятисрубная пятиглавая. Вертикально оша-левана. Центральные, более высокие срубы, увенчаны гранеными куполами на высоких барабанах. Ветви креста завершаются портиками с двумя спаренными колоннами. Стены прорезаны большими окнами. В интерьере срубы соединяются полукруглыми арками-вырезами. Сохранились тематические росписи XIX в. на стенах боковых срубов. Памятник представляет образец редко встречающегося на Киевщине девятикамерного храма со сложной композицией объемов. Являясь образцом украинской деревянной архитектуры XIX в., он имеет существенное градостроительное значение.

РАСКОПАНЦЫ,село. Координаты: 49.5402,30.831 том 1, стр.131
### ИВАНОВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1884 г. Расположена том 1, стр.131
на окраине села. Деревянная на каменном основании пятисруб- иая с колокольней. Перекрыта куполами. 131 Охр. 46 Охр. № 918 Охр. 919 Охр. 920 Эхр. 921 завершенными главками, боковые приделы — плоским потолком. Колокольня завершена шатром с главкой. Все срубы соединены с центральным полукруглыми вырезами арок. В интерьере сохранилась роспись XIX в. Гармонически развитая композиция здания, мастерски выполненные детали ставят памятник в ряд интересных образцов украинского деревянного зодчества XIX в.

ЧАЙКИ,село. Координаты: 49.5431,30.7581 том 1, стр.132
### НИКОЛАЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1758 г. том 1, стр.132
[128]. Расположена на окраине села. Деревянная на каменном основании пятисруб-ная трехглавая (боковые срубы и притвор с колокольней пристроены в XIX в.). с пристройками, колокольней и тамбуром с запада. Центральные срубы перекрыты куполами с двумя заломами, боковые срубы и тамбур — плоским потолком. Четырехъярусная колокольня завершена полусферическим куполом. Четырехколон-ные портики с трехугольными фронтонами на фасадах повторяют в дереве формы каменной архитектуры классицизма. Высоту слегка наклоненных к центру срубов подчеркивает вертикальная шалевка с нащельниками. В интерьере сохранились тематические росписи XIX в. Памятник является интересным образцом трехглавых трехкамерных зданий деревянной архитектуры правобережной Украины XVIII в. Ивановская церковь в с. Раскопаицы. Вид с северо-запада. )хр.

ВАСИЛЬКОВСКИЙ район (том 1, стр.132)

ВАСИЛЬКОВ,город. Координаты: 50.1908,30.3335 том 1, стр.132
### АДМИНИСТРАТИВНОЕ ЗДАНИЕ, 1817 г. том 1, стр.132
(ул. Лу- 19 912 начарского, 1). Расположено в центральной части города. В 1821 г. в нем размещалось управление Черниговского полка, впоследствии присоединившегося к восстанию декабристов, о чем свидетельствует мемориальная доска на фасаде. Неоднократно перестраивалось. Здание кирпичное оштукатуренное двухэтажное П-образное в плане на невысоком цоколе. Планировка коридорная, перекрытия плоские. Декор фасадов характерен для архитектуры классицизма. Кроме исторического значения, здание представляет редкий образец гражданской провинциальной архитектуры классицизма на Украине.
### НИКОЛАЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1792 г. том 1, стр.133
(ул. Шевченко, 11) [128]. Расположена в низинной части города. Кирпичная оштукатуренная крестовая в плане трехапсндная однокупольная с пристроенной с запада двухъярусном колокольней. Стены расчленены плоскими лопатками, прорезаны Охр. 48 Онуфриевская церковь с северо-востока. с. Липовом Скитке. Вид 133 •р 923 *р. > 924 большими окнами с лучковым завершением. Фасады расчленены пилястрами и завершаются классическим карнизом. Над средокре-стием на граненом барабане размещен купол с люкарнами и главкой на высоком световом фонарике. Первый ярус колокольни рустован, второй ярус прорезан арками, увенчан треугольными фронтонами, завершен куполом с главкой. Интерьер расписан в конце XIX в. Здание сочетает в себе черты архитектуры классицизма с элементами, характерными для стиля барокко (в форме купола, люкар-нах, карнизах).
### СОБОР АНТОНИЯ И ФЕОДОСИЯ, 1756—1758 гг. том 1, стр.132
№ 47 (ул. Карла Маркса, 61) [33, т. 6; 62; 63, т. 3; 115]. Построен мастером С. Д. Ковниром. Расположен на господствующем над городом холме среди древних валов. С большим мастерством решена зодчим пятиверхая композиция здания. Удачно поставленный на холме собор хорошо просматривается с дальних точек и имеет большое градостроительное значение. 132 Николаевская церковь в с. Чайках. План. В конце XIX в. к главному входу был пристроен прилгор. Собор кирпичный оштукатуренный четырех-столпный квадратный в плане с выступающими по сторонам полукруглыми объемами. Завершен пятью куполами, поставленными по диагонали по углам квадрата. Архитектурные формы и декор характерны для украинского барокко. В отделке фасада применены пилястры с Административное здание в г. Василькове. Общим вид. Собор Антония и Феодосия в г. Василькове. План Николаевская церковь в г. Василькове. Вид с юго-запада. План. лепными капителями, плавно изогнутые тянутые фронтоны над окнами, раскрепованные карнизы Апсиды завершены мягко очерченными полукруглыми фронтонами. В интерьере сохранились тематические росписи. С 1974 г. ведутся реставрационные работы. Здание является выдающимся памятником украинской архитектуры XVIII в. и лучшим из произведений замечательного украинского зодчего С. Д. Ковнира (1695—1786 гг.).

ЛИПОВЫЙ СКИТОК,село. Координаты: 50.2756,30.2115 том 1, стр.134
### ОНУФРИЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1705 г. (128). Расположена не том 1, стр.134
невысоком холме. Деревянная на каменном фундаменте крестовая пятисрубная с небольшими пристройками и притвором с запада. Центральные срубы накрыты общей крышей, над которой возвышаются три купола на граненых барабанах, увенчанные главками (западная главка не сохранилась). Стены горизонтально ошалеваны. Здание отличается изяществом и стройностью силуэта, органически вписывается в пейзаж. Памятник представляет собой интересный образец украинского деревянного зодчества.

КАГАРЛЫКСКИЙ район (том 1, стр.135)

ДЕМОВЩИНА,село. Координаты: 49.9267,30.9414 том 1, стр.135
### ПОКРОВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1823 г. том 1, стр.135
[128]. Расположена на пригорке в центре села. Церковь деревянная крестовая пятисрубная с небольшими пристройками одноглавая вер- Охр.

ПАРХОМОВКА,село. Координаты: 49.5507,30.0434 том 1, стр.134
### ПОКРОВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1903—1906 гг. том 1, стр.134
[63]. Расположена в центре села на территории бывшей церковной усадьбы. Построена по проекту архит. В. А. Покровского. Монументальная мозаика выполнена по эскизам Н. К. Рериха. Это кирпичная однокупольная трехнефная постройка, объединившая в общий объем пятиярусную колокольню и небольшую часовенку-усыпальницу с куполком. В архитектуре здания отразилось «неорусское» направление модерна. В формах здания применены мотивы романской и древнерусской архитектуры — поребрики, бегунцы, нишки различной конфигурации. Активную роль в декоре играют также стилизованные надписи, выполненные славянской вязью и полууставным письмом. В постройке применены мрамор, шифер, металл, дерево, керамика, удачно сочетающиеся по фактуре и цвету. Монументальная мозаика органично включена в архитектуру сооружения и отличается удачно найденными пропорциями и изысканным колоритом. Эти мозаичные панно знаменовали начало творческого пути Рериха-монументалиста. В интерьере сохранились скамьи и деревянная лестница на хоры, украшенная резьбой, на стенах — роспись. В ансамбле с сооружением находятся жилой дом, ограда и ворота, выполненные в том же стиле. Покровская церковь запада. План. а с. Пархомовке. Вид с юго- Дворец • с. Рудом Селе. Общим вид. 134 Памятник представляет большой художественный интерес как произведение талантливого архит. начала XX в. В. А. Покровского и выдающегося русского худож. Н. К. Рериха.

РЖИЩЕВ,пгт. Координаты: 49.9680,31.0410 том 1, стр.135
### ТРОИЦКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1853-1860 гг. том 1, стр.135
[128]. Построена на месте деревянной. Церковь кирпичная оштукатуренная четырех-столпная трехнефная и колокольней над притвором. Увенчана приземистым луковичной формы куполом на восьмигранном барабане. Колокольня завершена шатром. Большие окна обрамлены наличниками, углы подчеркнуты пилястрами. На северной стене роспись XIX в. В интерьере — росписи 70-х годов XX в. В западной части центрального нефа находятся хоры. В формах церкви еще заметны черты стиля классицизма, но композиция и декор интерьера уже характерны для так называемой «епархиальной» (церковной) архитектуры второй половины XIX в.

РУДОЕ СЕЛО,село. Координаты: 49.5038,29.7113 том 1, стр.135
### ДВОРЕЦ, конец XVIII —начало XIX вв. том 1, стр.135
Расположен в живописной местности в центре села. Здание кирпичное оштукатуренное прямоугольное в плане двухэтажное с примыкающим к боковому фасаду одноэтажным флигелем в стиле классицизма. По центральной оси расположена более высокая часть, завершенная треугольным фронтоном. Боковые части выполнены в форме лоджий с открытой колоннадой ионического ордера. В отделке стен чередуются плоские и рустованные поверхности. Внутренняя планировка анфиладная. Сохранились интерьеры вестибюля и залов с лепным декором.
### ТРОИЦКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1841 г. том 1, стр.135
[128]. Расположена в центре села на пригорке. Построена на месте деревянной. Церковь кирпичная оштукатуренная однонеф-ная с трансептом, выступающими ризалитами на южном и северном фасадах. Западный фасад и ризалиты завершаются портиками со спаренными полуколоннами и треугольным фронтоном. Купол на высоком восьмигранном барабане перекрыт сомкнутым сводом. Декор фасадов сдержанный в стиле классицизма. Дворец и церковь в Рудом Селе являются произведениями одного и того же неизвестного зодчего. Формы обеих построек характерны для стиля раннего классицизма и отличаются необычностью (формы проемов, ордера, пластика фасадов), что придает постройкам большой архитектурно-художественный интерес. тикально ошалеванная. Боковые срубы пере-крьмгы двухскатной кровлей. Центральный сруб перекрыт высоким граненым верхом с двумя заломами и увенчан главкой. Фасады подчеркнуты портиками. Пристроенная с за-пада колокольня трехъярусная, восьмерик на четверике, завершена куполом с главкой но высокой шейке. В интерьере срубы раскрываются сквозь полукруглые арки-вырезы. В куполе сохранились тематические росписи XIX в.

СЛОБОДА,село. Координаты: 49.9072,30.8342 том 1, стр.135
### ЦЕРКОВЬ УСПЕНИЯ СВ. АННЫ, 1852 г. том 1, стр.135
(128). Расположена на площади в центре села. Построена в стиле позднего классицизма. Церковь кирпичная оштукатуренная крестовая в плане, увенчанная полусферическим куполом на цилиндрическом барабане. На западном, северном, и южном фасадах большие полукруглые окна. Фасады завершены треугольными фронтонами. В интерьере сохранились остатки тематических росписей XIX в. Охр. № 925 Охр. N9 927 Охр. 9 926 Охр. № 929

КИЕВО-СВЯТОШИНСКИЙ район (том 1, стр.135)

КИЕВ-ЖИТОМИР 15 КМ,шоссе. Координаты: 50.4522,30.2968 том 1, стр.135
### ПОЧТОВАЯ СТАНЦИЯ, 1846 г. том 1, стр.135
В XIX в. проводились работы по благоустройству основных дорог Российской империи. Почтовая станция построена по образцовому проекту 1843 г. N9 928 «Дома II разряда с гостиницей». Здание кирпичное одноэтажное Т-образное в плане с высокими стрельчатыми окнами. В нем размещались комнаты для приезжих. Формы здания характерны для неоготики. В настоящее время здание облицовано керамической плиткой. Задний фасад выходил во двор, замкнутый прямоугольными одноэтажными зданиями служебных корпусов — ямщицкой, каретной, конюшней.

КИЕВ-ЖИТОМИР 32 КМ,шоссе. Координаты: 50.4361,30.0951 том 1, стр.135
### ПОЧТОВАЯ СТАНЦИЯ, 1846 г. Расположена около с. Гуровщина. том 1, стр.135
Построена по образцово-му проекту «Дома I разряда с императорски-ми комнатами». 135 Эхр. Собственно станция, в которой размещались комнаты для приезжих и «императорские комнаты», представляет собой одноэтажное кирпичное здание Т-образное в плане с высокими стрельчатыми окнами. Формы здания характерны для неоготики. В 1960-х годах здание облицовано белой кс-оамической плиткой. Двор образуют вытянутые одноэтажные корпуса, служившие ямщицкой, каретной, конюшней.

КИЕВ-ЖИТОМИР 53 КМ,шоссе. Координаты: 50.4144,29.8031 том 1, стр.136
### ПОЧТОВАЯ СТАНЦИЯ, 1846 г. том 1, стр.136
Расположена около с. Калиновки. Станция построена по образцовому проекту 1843 г. Здание кирпичное одноэтажное Т-образное в плане с высокими стрельчатыми окнами. В 1960-х годах облицовано белой керамической плиткой. Формы здания характерны для неоготики. Двор образуют вытянутые одноэтажные здания, служившие ямщицкой, каретной, конюшней. Все три сохранившиеся до наших дней почтовые станции (на 15, 32 и 53 км) являются редкими примерами гражданской архитектуры середины XIX в. Зхр. 934

КИЕВСКИЙ район (том 1, стр.13)

КИЕВ,город. Координаты: 50.4494,30.5235 том 1, стр.13
### «СОФИЙСКИЙ МУЗЕЙ» — ГОСУДАРСТВЕННЫИ АРХИТЕКТУРНО-ИСТОРИЧЕСКИЙ ЗАПОВЕДНИК, XI—XIX вв. том 1, стр.100
(ул. Владимирская, 24) [7; 25; 64, т. 2; 76; 84; 87]. Ансамбль заповедника сложился на протяжении девяти веков и включает в себя памятники различных эпох. Строительство ансамбля как общерусского религиозного центра — «митрополии Русской», 100 согласно данным «Повести временных лет», началось в 1037 г. в центре новой столицы — «города Ярослава», распланированной на плоскогорье Старокиевской горы, где- по- словам той же летописи, в 1036 г. войска Ярослава Мудрого разгромили напавших на Киев печенегов. Ансамбль митрополии, состоявший из Со* финского собора и построек митрополичьего двора, окруженных каменными стенами, ком-плоксами монастырей Ирины, Георгия и церкви XI в. в пер. Стрелецком, находился на пересечении двух главных магистралей «города Ярослава». При митрополии находилась библиотека и центр книгописания. 8 Софийском соборе происходили важнейшие государствен-иые церемонии — приемы послов, посажения князей «на стол» и т. п. В 1240 г. ансамбль митрополии был разрушен при нашествии Батыя. Софийский собор вскоре был приспособлен для богослужения.Остальные здания постепенно разрушились и известны в наше время лишь по археологическим раскопкам. В конце XVI — начале XVII вв. собор был частично отремонтирован, вокруг него возникает «Софийская слобода» с деревянными постройками. Значительные работы по восстановлению собора и строительству новых деревянных построек происходят при митрополите П. Могиле в 1630-е годы (это подтверждают рисунки А. Вестерфельда). Монастырь (учрежден в 1638 г.) окружает ограда, построены две ко- Госудврстееииый архитектурно-исторический заповедник «Софийский музей». Генеральный план: — Софийский собор; 2 — колокольня. 3 — Трал*1м«ш ц«рхо«ь; 4 • бурс*; 5 — дом ммтрополмтд; 6 — братским корпус; 7 — консистория; 8 • • ЮЖНАЯ проездил* 6*шм*. Злборовского; 10 — стены; И — пристойны» • локольнн к востоку от собора, митрополичьи покои и другие постройки. К концу XVII в. в монастыре сооружаются новые деревянные и частично каменные построй-ки (показаны на рисунке монастыря на плане И. Ушакова, 1695 г.). Все деревянные постройки погибли во время пожара 1697 г. Строительство каменных зданий вокруг Софийского собора начинается после 1697 г. Значительные строительные работы на территории монастыря, развернувшиеся в конце XVII —начале XVIII вв., продолжались вплоть до середины XVIII в. В это время возни* кает большинство сооружений, существующих и сейчас: ограда с Южной и Западной брамами, колокольня, митрополичий дом, монастырская трапезная, здание бурсы. В 1934 г. территория Софийского собора со всеми зданиями была объявлена Государственным архитектурно-историческим заповедником. С 1950-х годов проводятся реставрационные работы, сопровождающиеся исследованиями памятников ансамбля. Сооружения Софийского заповедника, имеющие большую историческую ценность, составляют один из лучших ансамблей архитектуры и являются композиционным центром исторической части Киева. Софийский собор, 1037 г. [1; 6; 7; 43; 64, т. 2; Охр. 76; 78; 84; 87; 95; 97; 113; 117; 153]. Собор по № 1/ типу близок к византийским постройкам X—XII вв., но непосредственных аналогий не имеет. Собор представляет собой пятинефный крестовокупольный храм, оканчивающийся на востоке пятью алтарными полукружиями-апсидами. Две открытые галереи — двух- и одноэтажная, позднее также надстроенная,— окружают собор. С западного фасада расположены две башни с лестницами, ведущими на хоры. Особенностью архитектуры собора является его пирамидальная композиция. Архитектурные массы, нарастающие к центру, создают торжественный и величественный образ сооружения. Стены здания сложены способом смешанной кладки («ори$ гп1х!ит»)( когда ряды кирпича (плинфы) чередуются с рядами камня. Перекрытия сводчатые: коробовые, купольные, крестовые. В интерьере собора примечательно сочетание мозаик, находящихся в центральном подку-польном пространстве и апсиде, и фресковой росписи — в остальных частях. На западной, южной и северной стенах главного нефа помещены изображения семьи Ярослава Мудрого. Композиционным центром комплекса мозаик и фресок является изображение Пвнтокрвтора (Христа-Вседержителя) в главном куполе и Богоматери-Оранты — в центральной апсиде. Стиль мозаик и фресок близок к византийской столичной художественной школе. Значительный интерес представляют росписи светского характера в южной и северной 101 башнях. Здесь показаны сцены княжеской охоты, ловли диких животных, развлечения во время празднеств. От древнерусского декоративного оформления собора в отдельных местах сохранились участки многоцветного мозаичного пола, парапетные плиты из шифера, покрытые резным орнаментом, многочисленные резные мраморные детали, княжеские саркофаги. В 1240 г. хан Батый опустошил и ограбил собор. В XVI в. он находился в запустении. В первой половине XVII в. собор частично отстраивается (архит. О. Манчини). В декоре собора появляются ренессансные мотивы. После опустошения м разорения в 1240 г. собор вплоть до начала XVII в. находился в запустении. В конце XVII — середине XVIII вв. в результате перестроек собор приобретает формы украинского барокко (надстраиваются 6 новых куполов, устраиваются скатные крыши, фасады здания оформляются фронтонами и лепными украшениями, верхи всех куполов надстраиваются и приобретают барочную форму, сооружается барочный иконостас). В середине XIX в. собор капитально ремонтируется, укладываются чугунные полы, раскрывается от позднейших наслоений и записывается масляной живописью древняя фресковая роспись. В конце XIX в. к западному фасаду пристраивается нартекс. Собор, начиная с середины XIX в., исследовали Ф. И. Солнцев, П. Г. Лебединцев, Д. В. Милеев, И. В. Моргилевский, М. К. Каргер, Н. И. Брунов, Ю. С. Асеев, Н. И. Кресальный, В. П. Волков, Б. П. Волков, Г. И. Говденко и др. Над изучением и реставрацией фресковых росписей и мозаик работали А. В. Прахов, Д. В. Айналов, П. И. Юкин, Е. А. Домбровская, В. Н. Лазарев, В. И. Левицкая, Л. П. Калениченко, О. Ф. Плющ, Е. С. Мамолат, Г. Н. Логвин, И. Ф. Тоцкая, И. П. Дброфиенко и др. Собору посвящена большая научная и научно-популярная литература (около 1000 наименований). Софийский собор относится к шедеврам мировой архитектуры. Он имел исключительно большое значение для развития древнерусской архитектуры. 'хр Колокольня, первая половина XVIII—XIX вв. 1/2 [39; 40]. Расположение и значение ее как главного входа с восточной стороны определилось исторически сложившейся здесь площадью (сейчас пл. Богдана Хмельницкого) и ' сетью вливающихся в нее улиц. В пластике фасадов заметны разновременность строительства ее четырех ярусов. В первом ярусе прослеживаются черты украинской архитектуры конца XVII—начала XVIII вв. (наличники и фронтоны окон, декоративные ниши, развитые профили карнизов). Второй и третий ярусы декорированы лепными украшениями в харак- V «Софийский музей». Софийский собор. Вид с юго востока. План. тере стиля украинского барокко. В верхнем ярусе применены орнаменты в «псевдовиэан-тийском» стиле, характерном для епархиальной архитектуры середины XIX в. Колокольня кирпичная четырехъярусная с широким арочным проездом и завершением в виде грушевидного купола. Высота 76 м. От первоначальной трехъярусной колокольни, сооруженной после пожара 1697 г., сохранился только первый и часть второго ярусов. Отстроена в 1744—1748 гг (предположительно архит. И. Г. Шедель). При этом были изменены соотношения высот новых ярусов и форма завершения (в виде грушевидного купола с фонариком и главкой). Пластика фасадов выполнена мастерами И. и С. Стобенскими. В начале XIX в. 102 «Софийский музей». Софийский собор. Саркофаг Ярослава Мудрого. барочный купол был заменен новым с высоким шпилем, характерным для классицизма. Современный силуэт колокольни сохранился со времени реконструкции 1851—1852 гг., когда были надстроены четвертый ярус и грушевидный купол. Реставрационные работы проводились в 1953 и в 1972 гг. Дом митрополита, 1722 —1730 гг. [76]. Расположен в западной части заповедника, напротив входа в собор. Построен по типу жилых парадных келий. Здание кирпичное двухэтажное с подвалами. Перекрытия балочные. В подвалах, домовой церкви (в северном ризалите) и вестибюле перекрытия (первоначальные) сводчатые. Архитектура первого этажа с его толстыми стенами и окнами, похожими на амбразуры, отличается несколько тяжеловесными формами от архитектуры второго этажа, сооруженного в середине XVIII в. Здание в этот период приобретает барочные фронтоны на западном и восточном фасадах и крышу с заломом. Формы первого и второго этажей характерны для стиля барокко «Софийский музей». Колокольня. Вид с юго-западе. Первый ярус (южмый фасад). План первого яруса. Охр. N9 1/3 103 • Охр. № 1 Охр. 1 5 Дом митрополита а XVIII а. был органично связан с общей планировкой территории монастыря и поэтому имел два главных фасада: восточный, выходящий к собору, и западный, выходящий на митрополичий двор, где находился парадный въезд в монастырь со стороны Золотых ворот через браму Заборовского (закрыт в 1820-е годы). Неоднократные перестройки дома в XIX в. коснулись как восточного фасада, где первоначальные арочные окна во втором этаже были заменены прямоугольными, так и западного, где утрачен фронтон и пристроен балкон на столбах. В декоре второго этажа в это время большое значение приобретает лепной декор в виде растительного орнамента — в тимпанах треугольных фронтончиков над окнами, венков и лент — на поле стены между фронт ончиками, сплошного геометрического орнамента — под карнизом. В 1982 г. приспособлен под Музей архитектуры УССР. Трапезная церковь, 1722 г. [69; 76]. Расположена к югу от Софийского собора. Кирпичная двухэтажная с подвалами. Перекрытия сводчатые. На западном фасаде помещен фронтон, над апсидой — грушевидный купол с главкой. Архитектура здания типична для трапезных XVIII в., совмещавших обеденный зал и церковь. Это определило сочетание вытянутого объема и высокой церкви. В центральном помещении располагались обеденный зал (на первом этаже) и склад для продуктов и утвари (на втором), с юго-запада — кухня и башня с винтовой лестницей. Здание неоднократно перестраивалось. В 60-е годы XVIII в. ему приданы барочные формы, возможно при участии архит. И. Г. Григорови-ча-Барского. Реконструкцией 1822 г. (архит. А. И. Меленский) трапезная превращена в теплую церковь. В 80-е годы XIX в. помещение ее расширено за счет пристройки к основному объему двух одноэтажных нефов с северной и южной сторон. Тогда же разобраны своды над обеденным залом и юго-западная башня (архит. Юргенс). Во время натурных исследований и реставрации 1970-х годов (архит. В. Ф. Отченашко) выявлены фрагменты фундаментов первоначальной каменной трапезной церкви, относящихся к XVII в., а также архитектурные формы XVIII в., восстановленные при реставрации с сохранением пристройки XIX в. с южной стороны и приспособленные для экспозиции «Софийского музея». Бурса, 1763—1767 гг. [144]. Расположена в северной части заповедника. Кирпичная двухэтажная с подвалами прямоугольная в плане с двумя ризалитами на южном фасаде и высокой с заломом крышей. Перекрытия плоские, в подвалах сводчатые, система планировки ко-ридорно-анфиладная. Построена в стиле барокко архит. М. Юрасовым и Ф. Пановым из •Софийским музей». Дом митрополита. Вид с севе* ро-Эдпада. Плам первого этажа. команды И. Мичурина, строившего Андреевскую церковь и Мариинский дворец. Здание, предназначенное для монастырских келий, после упразднения монастыря (1786 г.) было перестроено под бурсу. В 1823—1825 гг. здесь размещался штат митрополичьего дома. Первоначально вход в здание находился со стороны северного фасада, о чем свидетельствует расположение одностороннего коридора вдоль него и четное количество окон на южном фасаде. Фасады расчленены пилястрами с лепными стилизованными капителями коринфского ордера. Входы с юга были устроены во время реконструкции здания 1825—1838 гг., когда к ризалитам южного фасада были пристроены одноэтажные тамбуры с двухколонными дорическими портиками, частично закрывшие первоначальный декор фасадов. В связи с этими перестройками была изменена первоначальная схема планировки — самые большие и нарядные комнаты, размещенные в ризалитах, стали вестибюлями. В 1976 г. здание было капитально отремонтировано и приспособлено под .лузей-архив литературы и искусства. 104 ч •Софийский музей». Трапезная церковь. Вид с ев •еро-юстока. План первого этажа. офииский музей». Бурса. План первого этажа. Брама Заборовского, 1746 г. [76]. Построю Ожр. на как парадный въезд на территорию монасты- № 1/6 ря со стороны Золотых ворот. Является ярким примером архитектуры украинского барокко. Первоначально была фасадом ворот с аром-ным проездом, по сторонам которого размещались кардергардии, перекрытые, как и проезд, коробовыми сводами. На восточном и западном фасадах были устроены фронтоны. В XIX в. в связи с застройкой Киева ворота оказались в глухом переулке, уровень земли возле них повысился на 1 м, поэтому в 1822— 1823 гг. арочный проем был заложен кирпичной кладкой, а кардергардии — разобраны. От первоначального объема сохранился западный портал с фронтоном. В архитектуре брамы привлекает внимание мастерски выполненное орнаментальное оформление фронтона растительным орнаментом в виде листьев аканта. Над аркой проезда расположен лепной герб митрополита Р. Забо-ровского, при котором строилось сооружение, получившее в связи с этим свое название. Авторство брамы на основании стилистического анализа (рисунок капителей, обрамляющих проезд) приписывается И. Г. Шеделю. Силуэт ворот исключительно живописен, сочный лепной декор выполнен, как предполагают, украинскими мастерами. Южная въездная башня, конец XVII— начало Охр. XVIII вв. [69]. В башне находился въезд на № 1/7 территорию монастыря, удобный для подвоза продуктов в расположенную вблизи трапезную. Это одно из первых каменных сооружений, возведенных во время большого строительства, развернувшегося в монастыре при В. Ясинском. На основании анализа характера декора (наличники, сандрики, декоративные ниши) можно предположить, что в работе участвовали русские мастера. Башня двухэтажная квадратная в плане с широким проездом-воротами и сводчатым помещением с первоначально крещатыми окнами во втором ярусе. Увенчана полусферическим куполом с конусообразной башенкой и шпилем, на котором в XVIII в. помещался металлический флюгер в виде крылатой фигуры архангела Михаила. В толще восточной стены сохранилось караульное помещение. 105 хр. ? 1/8 >хр. 9 1/9 1/10 Исследования и реставрация памятника начаты в 1978 г. (архит. В. Т. Цяук). Выявлены и восстановлены первоначальная планировка помещений первого и второго ярусов, лестница, частично утраченный декор фасадов, перестроен купол. Братский корпус, 1750—1760 гг. [76]. Расположен в северо-западной части. Кирпичный двухэтажный прямоугольный в плане с подвалом. Перекрытия в первом этаже и подвале сводчатые, во втором — плоские. Предназначался для проживания монахов (братии). В здании находились келий, расположенные вдоль общего коридора. С западной стороны к зданию в XIX в. пристроена деревянная галерея, первоначально одноэтажная. Снаружи здание оформлено в характерных для барокко формах, особенно пластически выразительных на восточном фасаде: стены расчленены пилястрами, рустованными в нижнем ярусе и раскрепованными на тяге карниза, оконные проемы в первом этаже оформлены лучковыми перемычками, во втором—наличниками с замковым камнем. Реставрацией в 1970-х годах (архит. Р. П. Быко-ьа) восстановлена деревянная галерея, внутренним помещениям первого этажа возвращены архитектурные формы XVIII в. Стены, XVIII—XIX вв. [16]. Стены, окружающие территорию монастыря, повторяют в основном его границы, сложившиеся в XVII в. Наиболее старые их участки, построенные при Р. Забо-ровском в 1745—1746 гг., сохранились со стороны ул. Стрелецкой и пер. Стрелецкого, а также по обеим сторонам колокольни у пл. Богдана Хмельницкого. Сложены из кирпича на известковом растворе, высота 3—5 м. Оформлены плоскими пилястрами и карнизом сложного профиля. Со стороны ул. Владимирской сохранилась кирпичная ограда XIX в. Консистория, 1722—1730 гг. [76]. Здание кирпичное Т-образное в плане с подвалами. Перекрытия сводчатые (во втором этаже — балочные). Современный объем сформировался вокруг первоначального ядра, построенного в первой половине XVIII в.,— прямоугольной в плане четырехкамерной одноэтажной постройки с подвалами и сводчатыми перекрытиями, служившей первоначально хлебной, а с надстройкой второго этажа (1770—1783 гг.) и упразднением монастыря (1786 г.) — консисторией. Во второй половине XVIII—начале XIX вв. здание обстраивается с западной стороны сначала одноэтажной, а затем двухэтажной пристройкой, с восточной — ризалитом. XIX в. наиболее значительные перестройки были произведены архит. П. Спарро (1848— 1851 гг.) и В. Н. Николаевым (1884—1886 гг.). В результате здание значительно увеличилось в объеме и утратило повсеместно барочный декор фасадов, первоначальную форму окон, часть сводов. «Софийским музей». Брвмд Здборовского. Вид с запада. 106 «Софийский музей». Братский корпус. Южный фасад. План первого этажа. Разновременность строительства четко прослеживается в северном крыле здания: архитектура второго этажа отличается от первого, пилястры и ниши обоих этажей смещены и не совпадают по вертикали, ризалит на восточном фасаде пристроен к более ранним боковым крыльям фасада. После перестроек XIX в. фасады здания приобрели классицистические формы. Пристенный корпус, первая половина XIX в. [16]. Предназначался под жилье звонарей и певчих собора. Южным фасадом примыкает к кирпичной ограде заповедника, западным — к южной въездной башне. «Софийский музей». Южная въездная башня. Вид с юга. План первого яруса. «Софийский музей»». Стены. Вид с юго-запада. 1.1-11 «Софийский музей». Консистория. Вид с юго-востока. План первого этажа. Здание кирпичное одноэтажное прямоугольное в плане. Первоначальная планировка не сохранилась. Перекрытия плоские, крыша двухскатная с железной кровлей. Главный северный фасад акцентирован ризалитом. Архитектура выдержана в формах классицизма. Поле стены главного фасада расчленено рустованными пилястрами, оконные проемы подчеркнуты луч- 107 Охр. № 1/1 ковым наличником с замковым камнем, карниз простого рисунка. Невысокий цоколь подчеркнут горизонтальной тягой.
### АДМИНИСТРАТИВНЫЙ ДОМ вторая половина XIX том 1, стр.14
в. (ул. Владимирская, 64). Принадлежал ректору университета И. И. Рахманинову. Построен в формах позднего классицизма. Здание двухэтажное с полуподвалом прямоугольное в плане. Главный южный фасад выходит на ул. Владимирскую. В центре его расположен вход с крыльцом. Цокольный этаж рустован, окна его прямоугольные без наличников, окна первого этажа оформлены наличниками, второго — наличниками и полуциркульными сандриками. Карниз, венчающий здание, большого выноса с развитой фризовой частью. В настоящее время здесь размещен ректорат Киевского государственного университета им. Т. «Г, Шевченко. Ф- ' 894
### АКАДЕМИИ НАУК УССР ДОМ. 1914—1927 гг. том 1, стр.14
(ул. Владимирская,55) (32, 35, 69, 170). Построен по проекту архит. П. Ф. Алешина. Проектировался для I женской (Ольгинской) гимназии. Автор проработал три варианта сооружения в 1909, 1911 и 1914 гг. Строительство началось в начале июля 1914 г.. было доведено до крыши и законсервировано в связи с империалистической, затем гражданской войнами. Здание имеет большое градостроительное значение, являясь частью ансамбля «академического квартала». Мастерски выполненные архитектурные формы дают основание считать его одним из лучших памятников архитектуры стиля неоклассицизм. Дом по проекту должен был состоять из административной части по ул. Владимирской с главным входом, учебной части, сдвинутой с красной линии ул. Ленина, и объема с отдельным входом, в который выносились гимназическая церковь и актовый зал. В советское время здание получило новое назначение, в связи с чем изменена его планировка. В 1927 г. недостроенное здание было передано Всеукраинской Академии наук. На протяжении 1928 г. были закончены все внутренние отделочные работы. Здание получило наименование «Новый дом Всеукраинской Академии наук». Здесь в 1929 г. разместились академические учреждения. После Великой Отечественной войны по проекту профессора П. Ф. Алешина был надстроен еще один этаж, и в 1960-е годы была осуществлена Г-обраэная в плане пристройка с арочным проездом. Здание кирпичное сложной конфигурации в плане, трех-четырехэтажное оштукатуренное с цоколем, облицованным гранитом, перекрытия плоские железобетонные, система планировки коридорная с односторонним и двусторонним размещением помещений. Главный вход в здание со стороны ул. Владимирской подчеркнут четырехколонным портиком ионического ордера и высоким аттиком с большим полукруглым ОКИОДА. Административный дом по ул. Владимирской, 64 Главный фасад. План первого этажа. 14 Дом Академии наук УССР. Вид с юго-востока. План первого этажа. Александровский костел. Вид с юга. План. В настоящее время в здании размещены большой конференц-зал и Центральный научно-природоведческий музей (отделы археологический, ботанический, геологический, зоологический, палеонтологический) Академии наук УССР. На фасаде по ул. Ленина в 1964 г. установлена мемориальная доска академику Н. М. Крылову, на фасаде пристройки по ул. Репина в 1974 г.— академику А. А. Сапегину и в 1975 г. академику Н. Г. Холодному. АЛЕКСАНДРОВСКИЙ
### АНАТОМИЧЕСКИЙ ТЕАТР, 1851 — 1853 гг. том 1, стр.16
№ 37 (ул. Ленина, 371 [Ъ 69]. Здание для медицинского факультета университета построено по проекту академика архитектуры А. В. Беретти. Здание кирпичное оштукатуренное, расположено на более высокой отметке, чем уровень мостовой улицы, и вытянуто вдоль ул. Ленина по оси север — юг. Центральный двухэтажный объем с полукруглым выступом со стороны двора возвышается над боковыми одноэтажными крыльями. Декор фасада сдержанный (русты, наличники окон, профилированные карнизы). Под всем зданием подвальные помещения, перекрытые сводами. В центральной части — вестибюль, с двух сторон которого симметрично расположены лестницы, ведущие на второй этаж в зал. Планировка южного крыла коридорная с двусторонним размещением помещений, северного— анфиладная. Перекрытия плоские балочные, в вестибюле сводчатые. После Великой Октябрьской социалистической революции здесь размещались кафедры медицинского института, в настоящее время — библиотека и музей Киевского государствен* ного медицинского института им. А. А. Богомольца. Здание анатомического театра — первое на Украине сооружение, возведенное специально для проведения анатомических исследований, хранения и демонстрации студентам анатомических препаратов. Здание представляет интерес как памятник позднего классицизма и как важный компонент ансамбля ул. Ленина.
### АНДРЕЕВСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1747—1753 гг. том 1, стр.16
(Ан-№ (4. дреевский спуск, 23) [21; 30; 33, т. 6; 71; 91; 103; 110; 165]. Построена по проекту В. В. Растрелли московским архит. И. Ф. Мичуриным. Размещена над обрывом Старокиевской горы, доминирующей над Подолом,ни месте, где в начале XIII в. была возведена Крестовоздвижен-ская церковь. Великолепно расположенное на вершине холма здание стало одним из основ-ных компонентов, формирующих панораму города со стороны Днепра. Первоначальный проект, составленный в 1745 г. архит. И.-Г. Шеделем и инж.-полк. Де-Боскетом, был в Петербурге отклонен. В 1748 г. утвержден проект В. В. Растрелли. Уже с 1747 г. началась подготовка к строительным работам. В сооружении Андреевской церкви принимали участие русские и украинские мастера. К 1753 г. здание в основном было закончено, но отделочные работы длились до 1767 г. Живописные работы выполнены известными живописцами А. П. Антроповым и И. Я. Вишняковым. Алтарь распи- дм Анатомический театр. План первого этажа. сан украинскими мастерами И. Роменским ц И. Чайковским. Построенная на подмываемом ключами склоне, которому угрожали обвалы и оползни, церковь нуждалась в частых ремонтах. В 1786 — 1800 гг. отвели от фундаментов грунтовые воды и отремонтировали ее. В 1815 г. сильная буря сорвала купола. Необходим был капитальный ремонт. В 1816 г. архит. А, И. Меленский сделал чертежи фасада и плана и послал их в Петербург. В 1825 — 1828 гг. по ним здание отремонтировали. Черепичную кровлю заменили железной, но при этом купола утратили декор и изменили форму. В 1844 — 1846 гг. церковь заново оштукатурили, дополнили поврежденную кладку фундамента, деревянную лестницу на террасу заменили чугунной, купола покрыли новым железом. Этими работами руководил архит. П. И. Спарро. В 1865 г. проведены работы по укреплению склонов и фундаментов. В 1866 г. заменили обветшавшие деревянные конструкции куполов, приблизив их форму к запроектированной В. В. Растрелли, храм и здание-стилобат отремонтировали. В 1891 г. центральный купол был поврежден молнией и при восстановлении в 1894 — 1895 гг. его форма была значительно изменена. В 1896 г. В. Н. Николаев составил чертежи, по которым в 1900 г. куполу вернули форму, которую он имел до ремонта 1894 — 1895 гг. Значительные восстановительные работы проведены в 1949 — 1952 и в 1965—1967 гг. Наиболее существенным стал последний этап реставрации, проведенный в 1974 — 1979 гг. На основании исследований (архит. В. И. Корнеева) было установлено тождество первоначального проекта В. В. Растрелли с чертежами, хранящимися в графическом собрании музея «Аль-бертина» в Вене (Австрия), и составлен проект реставрации. Памятнику возвращен первоначальный вид, восстановлена форма и декор завершения, возобновлены утраченные детали чугунных украшений, позолочены купола и декор. Проведены работы по реставрации и консервации настенной живописи и резьбы. Кирпичная оштукатуренная, в плане — крест, западная ветвь которого удлинена для 16 Андреевская церковь, вид с запада. План. устройства притвора. В углах креста поставлены мощные пилоны, завершенные четырьмя стройными главами, вместе с куполом образующими пятиглавое завершение. Церковь поставлена на двухэтажное здание-стилобат, ко входу ведет чугунная лестница. Стены декорированы поставленными на высокий цоколь пилястрами с чугунными позолоченными капителями коринфского ордера, завершены фронтонами. Угловые пилоны с трех сторон украшены парами колонн на высоких пьедесталах. На фронтонах чугунные позолоченные картуши с вензелем. Интерьер церкви украшает лепной декор в стиле барокко. Привлекает внимание интересная по формам резьба, выполненная по рисунку В. В. Растрелли. Важное место в оформлении интерьера занимают картины «Проповедь апостола Андрея скифам» (худож. П. Г. Борисполец, 1847 г.) и «Выбор веры князем Владимиром». С 1968 г. Андреевская церковь стала филиалом Государственного архитектурно-исторического заповедника «Софийский музей». Андреевская церковь является важнейшим компонентом силуэта Киева. Принадлежала к лучшим произведениям русского архитектора В. В. Растрелли. Памятник по праву считается одним из шедевров мировой архитектуры.
### БРАТСКИЙ МОНАСТЫРЬ, XVII—XIX вв. том 1, стр.17
(ул. Григория Сковороды, 2) [38; 41; 52; 63. т. 3; 69; 114; 115; 161]. Основан в 1615 г. Киевским братством, созданным в конце XVI в. при Богоявленской церкви. Галшка (Анна) Гулевичевна пожертвовала принадлежащую ей землю, двор и строения на Братский монастырь и школу, основанную в 1615 г. В 1620 г. утверждается устав Киевской Братской школы. В 1632 г. Братская школа объединяется с Лаврской и с 1633 по 1701 г. называется Киево-Братской, или Киево-Моги-лянской коллегией (последнее наименование по имени ее покровителя митрополита Петра Могилы). Указом Петра I в 1701 г. она получает права академии и называется Киевской академией. Это было первое высшее учебное заведение на Украине. До открытия в 1755 г. Московского университета учебное заведение Братского монастыря было центром просвещения, воспитывало деятелей культуры не только для Украины, а частично для России и Белоруссии. Здесь учились студенты из Болгарии, Сербии, Валахии, Молдавии, Греции, из арабских и других стран. Среди воспитанников и преподавателей было много выдающихся деятелей науки и культуры, общественных деятелей Украины и России. Среди них известный архитектор И. Г. Григорович-Барский и выдающийся украинский философ и поэт Г. С. Сковорода. В конце 1 734 — начале 1 735 гг. слушал лекции М. В. Ломоносов. По записям путешественника Павла Алвппского на территории Братского монастыря в середине 17 XVII в. располагались деревянные Благовещенская и Богоявленская церкви, каменные здания трапезной и поварни. В конце XVII в.— XVIII в. проводятся большие строительные работы. В 1690-1693 гг. вместо деревянной Богоявленской архит. О. Д. Старцев возводит большую пятикуполь-ную соборную церковь. Строятся академический корпус, корпус настоятеля, лаврский мастер С. Д. Ковнир вместо деревянной возводит каменную колокольню. В 1780 г. от огня пострадали многие постройки монастыря, погибла библиотека. В 1786 г. монастырь был закрыт и помещения переданы госпиталю. Через 13 лет это решение было изменено, и монастырь в 1799 г. восстановлен в своих правах. Пожар 1811 г. вновь нанес значительный ущерб постройкам монастыря: все деревянные постройки сгорели, а от каменных остались одни только коробки. В 1812 г. архит. А. И. Меленскому было поручено восстановление монастыря. В 1815 г. он построил колокольню. В 1817 г. Киевская академия была закрыта, в том же году в ее помещениях разместилась духовная семинария, преобразованная в 1819 г. в Киевскую духовную академию. В 1822—1825 гг. по проекту архит. Л. А. Шарлеманя в южной части монастыря строят новый большой академический корпус, после чего за прежним зданием Академии устанавливается название «старый академический корпус». В 1823 г. строят кельи, • 1862 г.— просфорню. В конце XIX в. были сделаны пристройки к дому настоятеля и к поварне с кельями. В 1872 г. при академий был основан музей древностей с одновременным учреждением при нем церковно-археологического общества. Фонд музея насчитывал несколько тысяч предметов (древних икон, рукописей, монет, предметов культа). В 1914—1917 гг. в зданиях монастыря размещались военные учреждения. Здание старого академического корпуса передано филиалу Государственной научной библиотеки АН УССР, а монастырские здания — больнице. Постройки монастыря — составная часть архитектурного ансамбля Красной пл.— градостроительного центра Подола. Старый академический корпус, 1704—1740 гг. (ул. Григория Сковороды, 2а) [15; 33, т. 4; 38; 52, т. I; 63, т. 3; 114; 133; 161). Возведен как учебный корпус Киевской академии. Первоначально был одноэтажным, покрыт высокой двускатной с заломом крышей, с открытой аркадой-галереей. В 1732—1740 гг. перестроен по проекту архит. И.-Г. Шеделя. В результате стал трехэтажным с одноглавой конгрегационной Благовещенской церковью. Пожар 1811 г. нанес серьезные повреждения зданию, восстанавливают его только в 1824 г. по проекту архит. А. И. Меленского. Во время реставрационных работ изменяют форму крьь Братский монастырь. Генплан: 1 — старым академическим корпус; 2 — тралаэная с церковью Святого Дужа; 3 — солнечные часы; 4 — поаарня с кельями; 5 — новым академическим корпус, 6 — кельм, 7 — корпус настоятеля; 8 — просфорня. ши. арки галереи нижнего этажа укрепляют дополнительными пилонами. В 1837 г. во время капитального ремонта лестница, ведущая с галереи на второй этаж, переносится в глубь здания. Заложенные в 1863—1864 гг. по проекту архит. П. И. Спарро арки галерей образовали два длинных коридора. Помещения верхнего этажа использовали под библиотеку, а нижнего — под экспозиции музея церковных древностей. Здание в формах стиля борокко вытянуто по оси восток — запад по главному южному фасаду его в первом и во втором этажах для сообщения между аудиториями тянется арочная галерея (ныне заложенная). До перестроек через каждые две аудитории располагались сени, служившие для отдыха, а в теплое время года для этой цели служила галерея. Планировка здания отражена в ритме аркады первого этажа, имеющей через каждые две арки большого пролета одну меньшую, отвечающую сеням рекреаций. Перекрытия первого этажа сводчатые, верхних плоские. Северный и западный фасады расчленены пилястрами, окна обрамлены наличниками, над окнами второго этажа барочные лепные орнаменты. В здании размещен филиал N9 1 Центральной научной библиотеки АН УССР. 18 О 4н Братский монастырь. Старый академический корпус. Вид с юго-запада. План первого этажа. Братский монастырь. Трапезная с церковью Святого Духа. Вид с юго-востока. План первого этажа. На западном фасаде установлены мемориальные доски украинскому философу и поэту Г. С. Сковороде, великому русскому ученому М. В. Ломоносову. Во время Великой Отечественной войны здание пострадало от разрыва снаряда, разрушен был купол церкви. В 1950 г. проведены ремонтно-реставрационные работы (архит. Р. П. Быкова), в 1970 г. отреставрированы северный и южный фасады. Старый академический корпус является одним из важнейших памятников украинской граж- * дамской архитектуры XVIII в. Трапезная с церковью Святого Духа, XVII— Охр. XIX вв. (ул. Григория Сковороды. 2] [52, т. 1; № |< 63, т. 3; 69; 1141. Построена в конце XVII в. на месте деревянной. Первоначально была двухэтажной, в ней находилась коигрегаци-онная церковь Бориса и Глеба и академическая библиотека. Во время пожара 1780 г. библиотека погибла. После пожара 1811 г. перестроено по проекту архит. А. И. Меленского. Был сохранен только центральный объем, перекрытый сомкнутым сводом. Во всех четырех стенах были пробиты арки, к которым сделаны пристройки: восточная для алтаря, западная — для притвора, северная и южная — для приделов. Декор стен и фронтона трапезной решен в стиле классицизма. Работы были закончены в 1826 г. [114]. На первом этаже разместилась трапезная с церковью Святого Духа, на втором над трапезным залом библиотека. В 1863 г. после переноса библиотеки в новый академический корпус своды между первым и вторым этажами разобрали и здание получило современный вид. Кирпичная оштукатуренная прямоугольная в плане. Центральная высокая часть перекрыта сводами, остальная балками. Стены боковых нефов рустованы. Окна центральной части обрамлены наличниками, фронтон украшен лепным декором. Солнечные часы; конец XVIII т. (ул. Григория Охр. Сковороды, 2] [69]. Построены по проекту пре- № 15 подавателя математики Брульена, вероятно как пособие по астрономии для слушателей Академии. Относятся к солнечным часам вертикального типа. Состоят из кирпичного прямоугольного в плане пьедестала, на котором возвышается колонна, увенчанная кивером с флюгером. Посередине колонны на вертикальных гранях, ориентированных точно по сторонам света, размещены четыре металлических циферблата со специальными разграфкой, оцифровкой и вертикальными фигурными пластинками-гномами, для каждой стороны выполненными отдельно, и надписями «часы полуденные», «часы северные», «часы западные» и «часы восточные».^ Дата на южном циферблате «1823», вероятно, время отливки циферблатов. Тень, падающая от пластинки на циферблат, показывает солнечное время. С помощью специальных по- 19 правок его можно перевести в декретное время, которым мы пользуемся. Солнечные часы с четырьмя циферблатами являются уникальными. В 1941—1943 гг. часы были частично разрушены. В 1951 г. они отремонтированы, а в 1970 г. реставрированы. Поварня с кельями, XVII—XVIII вв. (ул. Грнго-15/4. рия Сковороды, 2) [69; 114; 130). Дом кирпичный оштукатуренный одноэтажный с глубоким подвалом со сводами (в подвал ведет специальный вход на южном фасаде) прямоугольный в плане, разделенный сенями на две половины. Перекрытия плоские и сводчатые. Фасады в результате перестроек утратили свой первоначальный вид. С запада в XIX в. пристроено двухэтажное сооружение, с востока сооружение объединено с церковью Святого Духа. Первоначальную постройку относят к первой половине XVII в. и отождествляют ее со зданием трапезной Братского монастыря, упоминаемой Павлом Алеппским в 1653 г. Новый академический корпус, 1822—1825 гг. (Красная площадь, 2) [51; 52]. Построен по проекту архит. Л. И. Шарлеманя и под руководством архит. А. И. Меленского. Здесь размещались на двух этажах учебные аудитории и квартиры преподавателей, на третьем — общежитие студентов духовной академии. В 1846 г. к западному и восточному фасадам по проекту архит. П. И. Спарро были пристроены прямоугольные в плане помещения. В 1863— 1864 гг. перестроен. Корпус а формах позднего классицизма кирпичный трехэтажный сложной в плане конфигурации. Планировка коридорная с двусторонним размещением помещений. Главный северный фасад, обращенный во двор, подчеркнут широким ризалитом с фронтоном, тимпан которого украшен современным мозаичным полихромным панно на морскую тематику. Используется для учебного заведения. В марте 1919 г. тут размещался штаб Днепровской военной флотилии, о чем свидетельствует мемориальная доска из черного гранита, установленная на западном фасаде в 1964 г. • Кельи 1823—1879 гг. (ул. Григория Сковороды, 15/6 2) Здание, построенное в 1823 г., было одноэтажным. В 1879 г. архит. В. Н. Николаев значительно увеличил его надстройкой второго этажа. В основу архитектуры фасада положены упрощенные формы позднего классицизма. Здание кирпичное оштукатуренное коридорного типа с однорядным расположением помещений. Перекрытия балочные, в коридоре (галерее) сводчатые. Корпус настоятеля, 1781 г (ул. Григория Сковороды, 2) [114]. Здание кирпичное оштукатуренное одноэтажное с цокольным полуэтажом. Литературные источники указывают на ре- Братский монастырь. Просфорня. Вид с севера. Солнечные часы. Общий вид. План. Р-15/7 монты и перестройки, производившиеся в здании архит. А. И. Меленским в 20-х годах XIX в. Первоначальная планировка не сохранилась. Перекрытия плоские и сводчатые. Имеются кафельные печи, одна из них с изразцами ампирного рисунка. 20 Братский монастырь. Корпус настоятеля. Главный фасад. Бурса. Главный фасад. План первого этажа. Просфорня, 1862 г. (ул. Григория Сковороды. Охр. 2] [114]. Пристроена к северной ограде мона- N9 1: стыря. В настоящее время входит в объем здания, построенного позже и объединенного с просфорней общей кровлей. Под зданием глубокий подвал, перекрытия плоские. БУРСА, 1778—1816 гг. (ул. Набережно-Креща- Охр. тицкая, 27) [51; 52; 66; 69; 115]. Построена на № 2 месте сгоревшей деревянной по проекту украинского архит. И. Г. Григоровича-Барского по заказу Киевской академии для размещения студентов. Первоначально дом был одноэтажным, прямоугольным в плане, покрыт высокой с заломом крышей. Пожар, возникший на Подо* ле в 1811 г., нанес зданию значительные повреждения. В 1816 г. по проекту архит. А. И. Ме-ленского здание было надстроено и расширено. В процессе работ барочные фронтоны, высокая крыша были разобраны и сооружение приобрело формы стиля классицизма. Центральный вход был подчеркнут четырехколонным портиком- дорического ордера. С 1819 г. по 1832 г. здесь размещалась духовная семинария. С 1832 г.— Киево-Подольское духовное уездное училище. В середине XIX в. во время приспособления здания под временный госпиталь была сделана внутренняя перепланировка, портик заложен. В настоящее время используется заочным факультетом Ленинградского института водного хозяйства и учебно-курсовым комбинатом судостроительного и судоремонтного завода. На главном фасаде в 1974 г. установлена мемориальная доска из бронзы с барельефом выдающемуся украинскому композитору и оперному певцу С. С. Гулаку-Артемовскому. 21 Кирпичное двухэтажное сложно* конфигурации сооружение покрыто четырехскатной крышей. Перекрытия сводчатые и плоские. Бурса представляет собой интересный тип старинного студенческого общежития и любопытный памятник классицистической архитектуры. Здание играет существенную роль в ансамбле Крещатицкой набережной.
### ВВЕДЕНСКАЯ ОБЩИНА, ПЕРВАЯ ПОЛОВИНА XIX в. том 1, стр.22
(ул. Московская, 42) [54; 69; 118]. Здание использовалось для общины с 1876 г. Состоит из объема церкви и двух прямоугольных в плане двухэтажных корпусов. Представляет собой двухсветную ротонду, перекрытую куполом на металлическом каркасе. Фасад оформлен трехчетвертными колоннами ионического ордера. Окна нижнего пояса — арочные, обрамлены наличниками с замковым камнем, верхнего — прямоугольные. Нижний ярус ротонды и примыкающие к ней со стороны улиц Рыбальской и Московской корпуса в первом этаже обработаны рустом. Здание венчает карниз^ и двухъярусный аттик с волютами. Здание интересно с градостроительной точки зрения как завершающее угол улицы, а также как памятник классицистической архитектуры Киева.
### ВЛАДИМИРСКИЙ СОБОР, 1862—1886 гг. (бульв. Тараса том 1, стр.22
Шевченко, 20) [47; 63, т. 4, кн. 2; 93; 139; 164]. Первоначальные проекты собора принадлежат академику архитектуры И. В. Штро-му (1859 г.) и архит. П. И. Спарро (1861 г.). В 1862 г. проект П. И. Спарро был существенно переделан академиком архитектуры А. В. Бе-ретти. Заложен 15 июля 1862 г. Собор трехнефный шестистолпный крестово-купольный с пятью верхами, выдержан в формах византийской архитектуры. Внутренним оформлением собора и подбором художников руководил профессор А. В. Пра-хов. Ему принадлежит также проект ряда архитектурных деталей интерьера, в том числе бронзовых дверей (модель фигуры княгини Ольги выполнена скульптором Р. Р. Бахом, а князя Владимира — скульптором Г. Р. Залема-ном). Мозаичные изображения на фасадах выполнены под руководством художника А. А. Фролова, а художественная мозаика интерьера — венецианскими мастерами. Над росписью собора (1885—1896 гг.) работали В. М. Васнецов, М. В. Нестеров. Основной достопримечательностью здания является настенная живопись, отражающая стремление возродить монументальное искусство, основываясь на отечественной тематике и художественных традициях. Большие живописные работы были поручены художникам В. А. Котарбинскому и А. А. и П. А. Сведомским. Орнамент по эскизам В. М. Васнецова выполняли художники С. П. Костенко, Н. К. Пимонен-ко, С. П. Яремич, В. Д. Замирайло и др., правый неф частично расписал М. А. Врубель. Введенская община. План первого >тажа. владимирский собор. План. В росписях центрального нефа изображены княгиня Ольга, князья Владимир, Борис и Глеб, Андрей Боголюбский, Нестор-летописец и др.
### ВОСКРЕСЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ, 1698 г. том 1, стр.22
|ул. Январского восстания, 27) [52, т. 1; 70). Расположена на территории цитадели Киевской крепости. Построена на месте деревянной. До 1786 г. принадлежала Лавре, затем была переведена в епархиальное ведомство. В 1860—1863 гг. архит. П. И. Спарро по проекту инж. Духонина 22 Воскресенская церковь. План. Выдубвцкий монастырь. Генплан: I — Ммжлмло»скмм собор; 2 — Г«оргме§скмм собор; 1 — гралеэмвя со СПАССКОМ церковью; 4 — колоколами; 5 — АОМ настоятеля; 6 — братский корпус; 7 — колодец. пристроил с западной стороны трехъярусную колокольню. В 1867 г. возведены четыре декоративные деревянные главы. Во время пожара 1880 г. главы сгорели. В 1884 г. восстановлена по Проекту архит. В. М. Николаева. Здание кирпичное с тремя апсидами одноку-польное с трехъярусной колокольней. Фасады украшены характерными для украинской архитектуры конца XVII в. деталями: пилястрами, карнизами, оконными наличниками, в интерьере сохранилась настенная живопись XIX в. В 1941—1943 гг. повреждена снарядами. В 1950-х годах произведен ремонт. С 1978 г. ведутся реставрационные работы. Церковь — часть примыкающего к Лавре ансамбля зданий XVIII в., является интересным памятником украинского зодчества того времени.
### ВЫДУБЕЦКИЙ МОНАСТЫРЬ. XI—XIX том 1, стр.23
и |ул. Вы- Охр дубецкая, 40) [7; 33, т. 6; 37; 111]. В 1070-х № годах на южной окраине Киева — Выдубечах, где сходились важнейшие пути на юг и юго-восток, князь Всеволод Ярославич построил загородный «Красный двор». Рядом с ним был основан княжеский Выдубецкий монастырь. Красный двор сожгли половцы, а монастырь в течение долгих лет играл роль «вотчего» монастыря киевской династии Мономаховичей. В 1070 г. началось строительство Михайловского собора Выдубецкого монастыря. В Выдубецком монастыре в 1116 г. игумен монастыря Сильвестр редактировал «Повесть временных лет». Здесь писалась и Киевская летопись. В 1199-1200 гг. в Выдубецком монастыре были проведены большие строительные работы. Придворный архитектор Петр Милонег воздвиг подпорную стену для защиты Михайловского собора от подмыва водами Днепра. Она являлась одним из крупнейших инженерно-строительных сооружений того времени. Территория Выдубецкого монастыря с давних времен была местом захоронений. Здесь похоронен известный русский педагог К. Д. Ушин-ский, доктор медицины профессор Е. И. Афанасьев, основоположник учения о центральной нервной системе, профессор анатомии В. А. Бец, искусствовед, собиратель художественных ценностей украинского народа Б. И. Ханенко, известный русский гидротехник Н. С. Леляв-ский и многие другие. С 1945 г. Выдубецкий монастырь вошел в зону Ботанического сада АН УССР. Современный облик ансамбля монастыря сложился в середине XVIII в., когда были построены Георгиевский собор, трапезная, Спасская церковь, колокольня, отпевальня, дом настоятеля, а позднее братский корпус. Весь комплекс расположен в небольшом амфитеатре между высокими холмами на берегу Днепра. Центром всего ансамбля является Георгиевский собор. На север от него располо-. жена низкая трапезная, на запад — колокольня и примыкающий к ней с юга дом игумена. Братский корпус находится между Михайловским и Георгиевским соборами. В 1967—1982 гг. все здания ансамбля были отреставрированы под руководством Р. П. Быковой. Сооружения монастыря имеют большую исто-рико-архитектурную ценность как части одного из самых выдающихся ансамблей Киева. 23 •хр. 9 10/1 Эхр. о 10/2. Михайловский собор, 1070—1088 гг. [5; 7; 64; 111; 144]. Выдающийся памятник древнерусского зодчества. Построен князем Всеволодом Ярославичем в характерной для XI в. технике смешанной кладки (орде пгнх*ит).От собора сохранилась западная часть, восточная известна лишь по раскопкам фундаментов. По типу храм первоначально имел структуру шестистолпного крестовокупольного храма. Позже (около 1088 г.) с западной стороны к нему был пристроен нартекс с башней с северной стороны. Широкий нартекс вмещает с левой стороны башню с лестницей, ведущей на хоры. Башня включена в объем здания и выходит на северный фасад криволинейным в плане выступом. Раскопками обнаружены остатки прямоугольной в плане пристройки, вероятно, терема или башни, примыкавшей к собору с юго-востока и усыпальницы с северной стороны. Древняя кладка стен сохранилась на высоте до нового карниза. Очертания и профилировка ниш и оконных проемов сохранили свои древние формы. Восточная часть собора обрушилась в 80-х годах XVI в. Была восстановлена в дереве при митрополите Петре Могиле в первой половине XVII в. Деревянная алтарная пристройка просуществовала до 1760 г., когда Михайловский собор пострадал от пожара. Восстановление его было поручено архит. М. И. Юрасову и продолжалось в течение 1766—1769 гг. В это время частично отстроены северная и южная стены, заново возведены восточная стена с тремя апсидами; тогда же были сделаны новые своды и купол, устроен второй этаж, на который вела лестница древней северной башни. Достройки XVIII в. придали формам здания барочный характер. Архитектурно-археологические исследования памятника произведены А. Д. Эртелем, В. П. Песчанским (1916 г.), М. К. Картером (1945 г.), И. И. Мовчаном (1972—1973 гг.). В 1974—1981 гг. проведены реставрационные работы памятника. Во время реставрации в интерьере были обнаружены фресковая живопись XI в., а также живопись XVIII—XIX вв. С южной стороны Михайловского собора находится небольшое здание отпевальни, судя по формам, построенное в середине XVIII в. Постройка редкая для монастырских ансамблей. В плане однонефная, углубленная в землю. Украшенный нишами и полуколоннами фасад завершен треугольным щипцом-фронтоном. Формы здания просты и несколько грубоваты, но вместе с тем весьма живописны. Георгиевский собор, 1696—1701 гг. [33; 93; 98; 115]. Один из лучших образцов украинской архитектуры второй половины XVII — начала XVIII вв. Композиция собора представляет собой классический тип пятикамерного пятиглавого украинского храма, усложненного дополнительными пониженными камерами в углах Выдубецкий монастырь. Михайловский собор. Вид с северо-запада. План второго этаж*. 24 Выдубецкий монастырь. Георгиевский собор. Вид с востока. План. крестчатого плана, что придает зданию де-вятикамерный характер. Стройные пропорции сооружения и мастерски выполненная пластика фасадов придает памятнику живописную художественную выразительность. Каждая грань объемов очерчена сильно раскрепован-ными угловыми пилястрами, в капителях которых волюты выгнуты в обратную сторону — уникальный прием пластической моделировки этой архитектурной детали. На четырех торцовых гранях помещены лепные картуши. Колончатые наличники и фронтоны порталов и окон, розетки и головки ангелов, треугольные сандрики дополняют пластический декор собора. В характере декора видно влияние русской архитектуры конца XVII в. В интерьере боковые помещения органически соединены с центральным подкупольным пространством с помощью арок и парусов. Как отмечали исследователи, автором Георгиевского собора были построены церковь Всех святых над Экономическими воротами Киево-Печерской лавры и Екатерининская церковь в Чернигове. Трапезная, 1696—1701 гг. [93; 115; 161]. Кир-пичное вытянутое в плане прямоугольное сооружение с примыкающей к нему с востока одноапсидной бесстолпной одноглавой Спасской церковью. Объёмно-пространственная композиция трапезной умело приспособлена к рельефу местности. Здание расположено в двух уровнях. С северной стороны корпус двухэтажный, а с южной — одноэтажный. Широкие пилястры на фасадах четко выявляют внутреннюю планово-пространственную организацию всей трапезной. Декоративная обработка главного фасада представлена низко расположенными спаренными широкими окнами с «ушастыми» наличниками с треугольными сандриками. Достопримечательностью памятника является тонкая лепка портала входа; лепкой, по характеру близкой к народной резьбе по дереву, украшен также фриз. Над входом вылеплен герб основателя трапезной и Георгиевского собора М. Миклашевского. Колокольня, 1727—1733 гг. [93; 161]. Четырехъярусная кирпичная оштукатуренная, нижние три яруса квадратные в плане, верхний — восьмигранный. В первом ярусе находился проезд и боковые помещения, во втором — располагалась небольшая надвратная Данииловская церковь (колокольня основана гетманом Даниилом Апостолом), в третьем и четвертом — колокола. Пластика фасадов характерна для украинской архитектуры начала XVIII в. В 1829—1833 гг. по проекту архит. А. И. Ме-ленского был надстроен четвертый ярус с купольным завершением в формах классицизма, но масштабом и формами гармонирующий с нижними ярусами. В 1894 г. здание капитально отремонтировано. В 1902 г. по проекту архит. 25 10/5. 10/6. •хр. ? 897 Охр. № 35 Е. Ф. Ермакова к колокольне с запада пристроено двухэтажное здание с полукруглой западной частью для расширения монастырской ризницы и библиотеки. Дом настоятеля. 1770 г. [144]. Построен архитекторами М. И. Юрасовым и Ф. Пановым как здание монастырских келий и представляет собой прямоугольный двухэтажный .кирпичный корпус. В 1780 г. над кирпичным одноэтажным корпусом был надстроен второй деревянный этаж. В 1896 г. архитектором Е. Ф. Ермаковым дом игумена был перестроен: южная деревянная часть здания и второй деревянный этаж были заменены кирпичными. Архитектурное оформление первого этажа было полностью сохранено, а второй получил формы архитектуры конца XIX в. Братский корпус, 1846 г. [144]. Построен по проекту архит. П. И. Спарро. Первоначально прямоугольное в плане одноэтажное сооружение с мезонином над центральной частью, который вскоре после постройки корпуса сгорел. В 1901 г. была произведена капитальная перестройка здания: надстроен второй этаж, изменена внутренняя планировка и здание получило современный вид. В плане корпус разделен на три части. Этому членению на фасадах отвечают лопатки. На юго-запад от Братского корпуса находится колодец. В 1973 г. была восстановлена деревянная с шатровым завершением беседка над колодцем.
### ГИМНАЗИЯ ОЛЬГИНСКАЯ ЖЕНСКАЯ, середина XIX п. том 1, стр.26
(ул. Репина, 4) [69]. Построена как служебный корпус Первой гимназии, вероятно по проекту академика архитектуры А. В. Бе-ретти. В 1892—1914 гг. в здании помещалась Ольгин-ская министерская женская гимназия, во время Первой мировой войны 1914-1918 гг.— лазарет. В 1925 г. капитально отремонтировано и передано Всеукраинской Академии наук. На первом этаже разместились отделы управления, на втором — ботанический музей. Здание в стиле классицизма кирпичное двухэтажное с цокольным этажом, Т-образное в плане. Планировка коридорная с двусторонним размещением помещений. Перекрытия цокольного этажа сводчатые, верхних плоские. Главный фасад по бокам раскрепован. Выступы стен и центральная часть завершены аттиками. Первый этаж рустован, окна второго этажа обрамлены наличниками. Памятник составляет часть ансамбля «академического квартала» и интересен как образец классицистической постройки.
### ГИМНАЗИЯ ПЕРВАЯ, 1850 г. том 1, стр.26
(бульв. Тараса Шее-ченко, 14) [33, т. 6; 52; 69]. Построена по проекту академика архитектуры А. В. Беретти, утвержденному в 1844 г. С 1851 г. здесь временно располагался кадетский корпус. В 1857— 1920 гг. размещалась первая гимназия с ин- Выдубецкии монастырь. Трапезная со Спасском церковью. План. Выдубецкмй монастырь. Колокольня. План первого этаже. тернатом. Часть помещений до 1914 г. занимало управление Киевского учебного округа. В 1858—1861 гг. здесь работал и проживал великий русский ученый Н. И. Пирогов (мемориальная доска); учились А. В. Луначарский (мемориальная доска), художник Н. А. Ге; писатели М. А. Булгаков, К. Г. Паустовский. После Великой Октябрьской социалистической революции в здании размещались Народный комиссариат просвещения, учреждения и библиотека АН УССР. С 1951 г. здесь размещаются гуманитарные факультеты КГУ. Здание построено в формах позднего классицизма. Здание состоит из четырехэтажной прямоугольной в плане центральной части и двух прилегающих трехэтажных Г-образных в плане 26 Выдубецкмй монастырь. Дом настоятеля. Вид с юго-востока. План первого этажа. • крыльев. Под всем зданием находится подвал, перекрытый сводами. В центральной части расположен просторный вестибюль с парадной чугунной лестницей и актовый зал. Планировка крыльев коридорная с двусторонним размещением аудиторий. В торцах крыльев размещены лестничные клетки. Лестницы чугунные, площадки покрыты плитами из чугуна. Перекрытия коридоров сводчатые, аудиторий — плоские балочные. Главный фасад центральной части подчеркнут шестью пилястрами коринфского ордера. К зданию примыкает чугунная решетка, выполненная по рисункам А. В. Беретти. Кроме исторического и архитектурного значения, памятник важен как один из главных компонентов ансамбля «академического квартала». Выдубецкий монастырь. Братский корпус юго-запада. План второго этажа. Вид с Ольгннская женская гимназия. Главным фасад. План первого этажа. 27
### ГОСТИНЫЙ ДВОР, 1809—1833 гг. том 1, стр.28
(Красная 872 площадь, 4) [69, 115]. Является композиционным центром Красной площади. Построен по проекту архит. А. И. Руска на месте деревянных лавок, уничтоженных пожаром 1803 г. Для осуществления проекта в 1809 г. была учреждена специальная «строительная экспедиция». Работы велись под наблюдением архит. К. Измайловского. В отличие от двухэтажного здания, запроектированного архит. А. И. Руска (исследование архит. В. П. Шевченко) гостиный двор был построен одноэтажным в виде каре, имеющего шесть проездов. По внешнему и внутреннему периметру были расположены галереи-аркады. В дальнейшем памятник подвергался перестройкам. Арки наружных и дворовых галерей были заложены, пробиты окна. Особенно значительные переделки относятся ко второй половине XIX в., когда владельцам лавок гостиного двора было разрешено вести перестройки на свой вкус. Кирпичное оштукатуренное одноэтажное прямоугольное в плане с внутренним двором и глубокими подвалами сооружение, покрытое двускатной крышей. Северный и южный фасады изнутри двора укреплены контрфорсами. В плане здание расчленено на отдельные помещения— лавки (с дверью и окном) соответственно каждому арочному проему галерей. Планировка дошла до наших дней с искажениями. Гостиный двор как важнейшая часть ансамбля Красной пл. имеет большое градостроительное значение в исторически сложившейся застройке центральной части Подола.
### ГОСУДАРСТВЕННЫЙ БАНК, 1902—1905 гг. том 1, стр.28
(ул. Октябрьской революции, 9) [17; 74; 104; 115; 138]. Построен в два этапа. Первые два этажа в 1902—1905 гг. по проекту архитекторов А. В. Ковалева и А. М. Вербицкого (по эскизам последнего разработан главный фасад). Фасады и внутренняя отделка дома были выполнены под руководством итальянского скульптора Э. Саля с участием киевского мастера Ф. П. Соколова. Надстройка третьего% и четвертого этажей осуществлена в 1934 г. по проекту архитекторов А. В. Кобелева и В. Н. Рыкова. Здание в плане сложной конфигурации кирпичное оштукатуренное, перекрытия плоские. Фасады выполнены в формах северо-ита-льянской готики. При возведении и декоративном оформлении здания применялись различные строительные и декоративные материалы. Центральное место в планировке занимает двусветный операционный зал, оформленный богатой лепкой и цветными витражами в окнах. Каменные ворота, фланкирующие центральный фасад здания, делают его архитектуру более масштабной. 28 и ; I И Первая гимназия. Главный фасад. План первого этажа. Государственный банк. Главный фасад. 1.ШШШ Гостиный двор, вид с северо-востока. План первого >тажа. Интересны некоторые технические подробности достройки здания: кладка стен третьего и четвертого этажей происходила одновременно с подъемом крыши и завершающей части карниза. Мемориальная доска с барельефом (скульптор М. К. Вронский, архит. В. Г. Гнездилов), установленная в 1973 г. на главном фасаде здания, свидетельствует о том, что на этом месте находился дом, в котором в 1822—1825 гг. происходили тайные совещания декабристов. Здание банка по высоким художественным качествам является одним из лучших сооружений начала XX в.
### ГУБЕРНАТОРСКИЙ ДОМ, 1780 г. том 1, стр.29
(ул. Январ-ского восстания, 29) [70]. Дом построен для киевских генерал-губернаторов. В конце XVIII в. здесь находились правительственные учреждения, а в XIX в. интендантские склады. Перестраивался с частичной перепланировкой. Дом кирпичный двухэтажный (первоначально одноэтажный) прямоугольный в плане с двумя симметричными ризалитами на фасадах. Перекрытия первого этажа крестовые и полуциркульные с распалубками, второго — плоские. Экстерьер решен в традициях раннего классицизма — применены пилястры, треугольные сандрики, руст. Прилегающее к боковому фасаду губернаторского дома двухэтажное прямоугольное в плане здание построено позднее (XIX в.). Дом является интересным памятником раннего классицизма и вместе с усадьбой составляет часть комплекса исторической части Пе-черска.
### ДМИТРИЕВСКАЯ (КОНСТАНТИНА И ЕЛЕНЫ) ЦЕРКОВЬ, 1757—1865 том 1, стр.29
гг. |ул. Фрунзе, 8/6) [29; 134; 158]. В 1757 г. по проекту архит. И. Г. Григоровича-Барского сооружена в стиле барокко кирпичная трехъярусная колокольня, окруженная галереей для несуществующей ныне церкви Константина и Елены. Во втором ярусе колокольни была устроена церковь Дмитрия Ростовского. В 1830 г. колокольня капитально отремонтирована, В 1865 г. к ней пристроена нынешняя кирпичная церковь в ха- 29 рактере архитектуры колокольни. В 1930-х годах верхние ярусы колокольни, галерея и купол церкви были разобраны. В плане здание прямоугольное трехапсидное, имеющее неглубокий полуподвал, перекрытый полуциркульным сводом с распалубками. Фасады оформлены спаренными пилястрами с изящными лепными коринфскими капителями, наложенными на одну широкую рустованную пилястру. Над каждой парой окон, обрамленных изысканными наличниками, расположены лепные картуши с пальметами, стилизованными розетками и раковинами, близкими по характеру к творческому почерку архит. И. Г. Григорович а-Барс кого. Памятник, формы которого отражают традиции украинской архитектуры XVIII в., представляет важный композиционный элемент в застройке северо-западной части Подола.
### ЖИЛОЙ ДОМ (БАЛАБУХИ), 1830—1840 гг. том 1, стр.33
Ох; |уя. Жданова. 27) [69]. Узким фасадом вы- № ходит на ул. Жданова. Здание в стиле классицизма кирпичное прямоугольное в плане двухэтажное. Перекрытия балочные. Во второй половине XIX в. к его западному фасаду была сделана пристройка, почти вдвое превышающая размеры первоначального объема. Двухэтажная галерея по дворовому фасаду, разобранная в 20-х годаж XX в.. восстановлена в 1982 г. Первоначальная в ну трети* планировка не ' В настоящее время оба дома Балабухи ммруют живописный уголок в реконструируемой Жияо* дом (Балабужи) по ул. Жданова. 27 * План. застройке Подола. 33
### ЖИЛОЙ ДОМ (БАЛАБУХИ). конец XVIII том 1, стр.33
— Ож| начало XIX вв. (ул. Жданова. 27 а) [59; 69]. № Несколько смещен по отношению к линии ул. Жданова. Здание кирпичное прямоугольное в пл< одноэтажное с глубоким сводчатым подвалом. Перекрытия балочные. Фасады выполнены в формах классицизма. Первоначальная внутренняя планировка не сохранилась. Памятник является типичным примером дома ремесленника конца XVIII — начала XIX вв.. отражающим стилевые особенности архитектуры этого периода.
### ЖИЛОЙ ДОМ (ГОРОДЕЦКОГО), 1904 г. том 1, стр.38
(ул. 906 Орджоникидзе, 10) (60, т. 1; 62; 63, т. 4; 115). Расположен на обрывистом рельефе. Построен по проекту архит. В. В. Городецкого как частный особняк. Здание очень сложное в объемно-пространственном решении. Со стороны главного фасада здание четырехэтажное, с противоположной — шестиэтажное. Материал стен — кирпич. Перекрытия плоские. Свободная планировка здания характерна для богатых домов начала XX в. Главное внимание уделено созданию комфортных условий функциональной взаимосвязи изолированных групп помещений (парадных, жилых, хозяйственных). Оригинальная архитектура здания присуща архитектурному экспериментированию раннего модерна, что особенно проявилось в скульптурных украшениях, тематика которых животный наземный и подводный мир, атрибуты охоты, сказочные существа. Аналогична по темам богатая лепка в парадных помещениях интерьера. Сооружение ценно оригинальным, неистощимым по фантазии и виртуозности исполнения декором, который отражает как поиск новых архитектурных приемов украшения зданий, так и художественнее возможности цемента как материала. • Необычное скульптурное оформление здания объясняется увлечением автора охотой в тропических областях Азии и Африки. Скульптура фасада одновременно являлась своеобразной рекламой художественных возможностей цемента, производимого киевским заводом «Фор», содиректором которого был В. В. Городецкий. Автор скульптурного убранства,— Элиа Салиа, итальянец по происхожде-нию, много работавший в Киеве. Жилой дом по ул. Московской, 40. Главный фасад. План первого этаже. --Г1 38 Жилой дом (Городецкого) по ул. Орджоникидзе, 10. Общий вид. Жилой дом по ул. Набережно-Крещатицкой, 4. Об щий вид. План второго этажа. IIШ
### ЖИЛОЙ ДОМ, 1804—1878 гг. том 1, стр.34
(ул. Зелинско-> 874 го, 8) [69; 156; 164]. Усадьба была спроектирована, по всей вероятности, архит. А. И. Мелен-ским (1804 г.). Пожар 1811 г. причинил усадьбе значительные повреждения, после чего она была восстановлена. Главный дом усадьбы в стиле классицизма стоял вдоль современной ул. Зелинского, был кирпичный прямоугольный в плане двухэтажный с подвалом. Его главный фасад имел лоджию с шестиколонным ионическим портиком, портик был и со стороны площади. С этой же стороны находилось каменное одноэтажное здание с открытой арочной галереей, использовавшееся, по-видимому, для торгово-хо-зяйственных нужд. В 1838 г. в этот дом перенесены «Присутственные места магистрата словесного и сиротского судов», позднее здесь находилась Городская дума (до 1876 г.). В 1878 г. дом был полностью реконструирован архит. А. Н. Казанским. В результате реконструкции главный дом надстроен двумя этажами, ликвидированы портики, частично растесаны оконные проемы. Каменное одноэтажное здание с арочной галереей вошло в состав вновь построенного здания, которое переходом было объединено с главным домом. Созданный таким образом комплекс из двух зданий был приспособлен под мужскую гимназию, находившуюся тут до 1917 г. После 191 7 г. в нем находилась школа. В 1980 г. дом капитально отремонтирован и приспособлен под Дом пионеров Подольского района. Кирпичный трех- Жилой дом по ул. Зелинского, 5. Вид с северо-востока. План первого этажа. Жилой дом по ул. Зелинского, 11. План первого этаже. Общий вид. 34 Жилой дом по ул. Зелинского, П. Общий вид План первого этажа. этажный с цокольным полуэтажом и глубоким сводчатым подвалом под первоначальным объемом, внутренняя планировка анфиладная* и коридорная с двусторонним расположением комнат. Перекрытия сводчатые и балочные. План дома асимметричный, состоит из двух крупных объемов, соединенных переходом. Существенную роль в композиции его главного фасада, выходящего на Красную площадь и выполненного в формах позднего классицизма, играет четырехколонный портик со спаренными колоннами тосканского ордера, объединяющий два верхних этажа. Углы здания, а также фасадная стена нижнего этажа расчерчены горизонтальным рустом. Дом является составным элементом ансамбля Красной пл. и примером застройки Подола второй половины XIX в. 35 ср. 900
### ЖИЛОЙ ДОМ, 1808 г. том 1, стр.34
(ул. Зелинского, 5) 49 21 [69]. Расположен за оградой с небольшим отступлением от линии застройки улицы. Построен в стиле классицизма. Принадлежал украинскому мастеру-ювелиру Самсону Стрельбицкому, работы которого хранятся в музеях нашей страны и за рубежом. Впоследствии дом использовался под казенную аптеку (включающую складские и производственные постройки внутри усадьбы) и приспосабливался под «шпиталь» (богодельню). Первоначальная архитектура здания изменена: были ликвидированы ^деревянные галереи со стороны дворового фасада, крыльцо, расположенное по центру главного фасада, пробиты и растесаны окна второго этажа. Здание кирпичное двухэтажное с цокольным и подвальным этажом, имеющим кирпичные своды, междуэтажные перекрытия плоские. Главный вход расположен на боковом фасаде. Портик на центральном фасаде со спаренными колоннами тосканского ордера с раскреповками, увенчан треугольным фронтоном. Окна первого этажа украшены изящными наличниками и треугольными фронтонами на кронштейнах (по исследованиям В. Ф. Отченашко). Здание интересно как пример застройки центральной улицы Подола XVIII—XIX вв. и является ранним памятником классицистической архитектуры Киева.
### ЖИЛОЙ ДОМ, 1830-е годы том 1, стр.40
(ул. Энгельса, 16) 907 [69; 115]. Расположен на возвышенном участке улицы в двух уровнях. С 1859 г. в доме размещались различные благотворительные учреждения. В 1868 г. к нему пристроена церковь. В 1890-х годах отремонтирован. В 1928 г. реконструирован под жилье, церковная пристройка частично разобрана. Здание кирпичное и деревянное трехэтажное со стороны главного фасада и двухэтажное со стороны дворового, сложное в планет, разделенное узким коридором на две части. Жилой дом по ул. Григория Сковороды. 9. Общий вид. План первого >тлжа. Жилой дом по ул. Хоревой, 6. Общий вид, 40 I -*< Жмлон дом по ул. Хооевом, 5. Главным фасад Плам первого этажа. Жидом дом по ул. Чекистов. 1 1$. Общий в Жилом дом по ул. Чкалова. 33. Главный фасад. Плам первого этажа. •« • Охр. Сооружение является редким примером формирования застройки улицы с сохранением ранее существовавшего рельефа. Несмотря на многочисленные перестройки, памятник сохранил стилевые особенности архитектуры особняков этого периода.
### ЖИЛОЙ ДОМ, 1902 г. том 1, стр.30
(Андреевский спуск, 15). ? 887 Удачно вписан в рельеф. Представляет собой своеобразный комплекс, который включает собственно доходный дом и внутренний дворик, обстроенный по периметру одноэтажными зданиями, а со стороны горы огражден подпорной стеной с аркбутанами. На видовую террасу и на вершину холма ведет крытая лестница, которая затем переходит в открытый марш с выходом в верхние этажи здания, в том числе и помещения, с верхним светом, где размещались мастерские художников. Здание кирпичное с плоскими перекрытиями пятиэтажное, сложное в плане на цокольном полуэтаже, асимметричное в компоновке объемов. Планировка жилых квартир секционная. В архитектуре фасадов использованы модернизированные формы готики. Во многих комнатах сохранились кафельные печи и лепные потолки. хр. В 1971 г. на фасаде установлена мемориальная ? 889 доска из черного гранита в честь жившего в доме 1909—1920 гг. художника Г. К. Дяд-ченко. Живописная композиция здания с венчающим его высоким шпилем играет значительную роль в силуэте исторической части Киева.
### ЖИЛОЙ ДОМ, 1907 г. том 1, стр.40
(ул. Чкалова, 33) (63, 888 т. 4, кн. 2; 115; 143). Построен архит. И. К. Ле-доховским для жилья и глазной клиники доктора Качковского. Скульптурное убранство фасадов выполнил в 1907 г. скульптор Ф. Соколов (сохранилась его подпись на скульптуре льва на террасе). Поврежденное в 1941 —1943 гг. здание в 1949 г. было восстановлено для Института гигиены труда и профессиональных заболеваний. Сейчас здесь помещаются отделы Института общей и коммунальной гигиены им. А. Н. Марзеева Министерства здравоохранения УССР. Здание кирпичное оштукатуренное трехэтажное с развитым цокольным этажом. В плане приемные покои второго этажа группируются вокруг центрального холла, остальные части сооружения имеют коридорную планировку. Частично сохранилось внутреннее убранство (светильники, камин). Памятник является одним из лучших примеров зданий в стиле модерн в Киеве, р.
### ЖИЛОЙ ДОМ, 1911 г. том 1, стр.40
(ул. Чекистов, 1/15) [32, 170]. Построен по проекту архит. П. Ф. Алешина как частный особняк. Здание двухэтажное с цокольным полуподвальным этажом, Г-образное в плане с угловым башенным объемом. Особняк выполнен в комплексе с небольшим садом (с фонтаном) и служебным двором с хозяйственным флигелем. Свободный план здания тщательно продуман со стороны комфорта и удобства жилья. Парадные, жилые, деловые и обслуживающие помещения объединены в изолированные друг от друга группы. Фасады примечательны творческой интерпретацией форм романской архитектуры, изысканностью деталей. В отделке интерьеров применены преимущественно мотивы ренессанса. Реставрационные работы проведены в 1972— 1975 гг. (архит. И. М. Малакова). о.
### ЖИЛОЙ ДОМ, 20-е годы XIX в. том 1, стр.37
(ул. Москов- Охр екая, 40) [115]. N9 1 Деревянный в стиле классицизма оштукатуренный с кирпичным цоколем одноэтажный с мезонином и флигелем Г-образный в плане. На главном и дворовом фасаде — шестико-лонные ионические портики с треугольным фронтоном и открытыми террасами на уровне первого и второго этажей. Здание претерпело некоторые перестройки и достройки, однако сохранило общую композицию и архитектурные детали типичного городского усадебного дома Киева 20-х годов XIX в.
### ЖИЛОЙ ДОМ, начало XIX в. том 1, стр.37
(ул. Набережно- Охр, Крещатицкая, 4) [115]. Построен по типовому N9 2 проекту в формах классицизма. Первый цокольный этаж кирпичный, второй деревянный. Здание оштукатуренное. Южный и восточный фасады украшены четырехколон-ными портиками ионического ордера. Перекрытия плоские деревянные. В первоначальной планировке отражен характер занятия владельца: лавка, подсобные помещения и кухня находились в цокольном | этаже, парадные комнаты — во втором, жилые — в мезонинах. Все этажи сообщались по вертикали при помощи внутренней деревянной винтовой лестницы. Главный же вход и парадная лестница помещались во дворе в остекленной галерее, не дошедшей до нашего времени. 37
### ЖИЛОЙ ДОМ, начало XIX в. том 1, стр.39
(ул. Григория О; Сковороды, 9). Расположен под уголом к со- N9 временной улице, что обусловлено планировкой Подола до пожара 1811 г. Некоторая разностильность главного и дворового фасадов свидетельствует о многочисленных перестройках. Дата одной из них 1886 г. зафиксирована на лестничной клетке. Дом двухэтажный кирпичный оштукатуренный с глубоким сводчатым подвалом. Перекрытия балочные. Два фасада, выходящие на улицу, выполнены в стиле классицизма.
### ЖИЛОЙ ДОМ, начало XX в. том 1, стр.36
(ул. Круглоуннвер-смтетская, 12). Построен на участке с резким перепадом уровня земли. Со стороны двора — четырехэтажный, со стороны главного фасада — двухэтажный. По периметру фасады обработаны рустом. Главный фасад оформлен четырьмя трехчетвертными колоннами с треугольным фронтоном над ними. В нижнем этаже перемычки прямоугольных оконных проемов имитируют клинчатую кладку с развитым замковым камнем, во втором этаже окна оформлены наличниками. Здание венчает карниз большого выноса. Памятник представляет собой интересный пример особняка начала XX в. в стиле неоклассицизма.
### ЖИЛОЙ ДОМ, первая половина XIX в. том 1, стр.40
(ул. Хоревая, 6). Возведен как флигель уездного дворянского училища. По предположению построен по проекту архит. Л. В. Станзани. Дом в стиле классицизма кирпичный Г-образ-ный в плане двухэтажный с подвалом. Перекрытия плоские балочные. Представляет собой интересный пример жилого дома, характерного для рядовой застройки Подола первой половины XIX в.
### ЖИЛОЙ ДОМ, первая треть XIX в. том 1, стр.36
(ул. Георгия Ливера, 7). Построен после пожара 1811 г. в формах классицизма на месте здания 1728 г. (по материалам Ю. А. Лившица). В доме, кроме жилых помещений, размещалась аптека, одна ил самых ранних в Киеве. Одноэтажный кирпич- дер. > 901 *Р-> 870 О Жилой дом по ул. Круглоуниверсмтетской. 12. Общий вид. План первого этажа. Жилой дом по ул. Георги* Ливера, 7. Главным фасад План первого этажа. 36 Жилой дом по Крутому спуску, 4. План першего этажа. Главный фасад ный, перекрытия балочные. Декор сдержанный (прямоугольные окна оформлены сандриками на кронштейнах и тягой, идущей по периметру здания под окнами). Первоначальный карниз не сохранился, планировка нарушена. Дом входил в комплекс городской усадьбы Подольской части Киева, интересен как образец совмещения жилого дома и магазина.
### ЖИЛОЙ ДОМ, последняя четверть XIX т. том 1, стр.30
(ул. Воровского, 27) [69; 165]. Построен как частный особняк. С начала 20-х годов XX в. приспосабливается под водолечебницу. Здание двухэтажное с подвалами прямоугольное в плане. Перекрытия балочные, в подвалах сводчатые. В обработке фасадов использованы элементы готики: стены завершены зубцами, угловые части увенчаны декоративными башнями с бойницами, некоторые оконные проемы имеют стрельчатые перемычки. Интерьер — в неоренессансном стиле. Хорошо сохранилось декоративное убранство— художественная лепка плафонов и стен, резьба по дереву на дверях и панелях, полихромный кафель и резной белый мрамор каминов, чугунное литье перил. Здание представляет собой пример частного особняка, удачно вписанного в городскую застройку Киева. Интерьеры парадных помещений отличаются высоким качеством отделки деталей. 30 Жилой дом по ул. Владимирской, 3. Главный фасад. План первого этажа. Жилой дом по Андреевскому спуску, 15. Вид с северо-запада. План первого этажа. Жилой дом по ул. Воровского, 27. Общий вид. 31 Жилой дом по ул 1« рое» Триполья, 1/2. Вид с юго запада. План нюрого этажа. Жилой дом по ул. Героев Триполья, 16 6. Главный фасад. План первого этажа. Жилой дом по ул. Жданова, 20/2. Главным фасад План второго этажа. Эхр. 881
### ЖИЛОЙ ДОМ. 1799 г.. вторая половина XIX в. том 1, стр.41
(ул. Январского восстания. 6) [53; 115). Стро- ДО 8 ился для коменданта киевской крепости Ф. Л. Вигеля. С 1807 г. принадлежал деятелю греческого освободительного движения Константину Ипсиланти. В 1860—1870 гг. тут помещалась живописная школа Киево-Печер-ской лавры. Здание является частью усадебного комплекса, который представляет собой замкнутый двор, обстроенный по периметру жилыми и хозяйственными помещениями. Первоначально был деревянным двухэтажным на каменном цокольном этаже со сводчатыми перекрытиями. Впоследствии был достроен третий этаж и деревянные стены облицованы кирпичом. Цокольный этаж лицевого фасада 41 Здр. носит следы многочисленных перестроек. Памятник является редким примером крупного усадебного городского комплекса, характерного для классицистической архитектуры.
### ЖИЛОЙ ДОМ. начало XVIII том 1, стр.33
(ул. Героев Триполья, 166) [69]. Пер IX вв. Ох| здание представляло собой трехкамерное ору женке (с сенями посередине), цилиндрическими сводами с жилых помещениях, с подвалами, в четверти XIX в. дом достроен. Од поврем был возведен второй этаж и сделан колонный ионического ордера портик с дву1- сицистмческого сооруж лись внутренней винтовой лестницей. Во второй половине XIX в. строят наружную лестницу. Сохранились кованые металлические мири и замки, створчатые деревянные двери с ными и наплывными филенками (перв< верть XIX в.). деревянные колонны с резными капителями и т. д. Здание является одним из старейших жилых домов Киева.
### ЗЕРНОХРАНИЛИЩЕ, 60-е годы XVIII т. том 1, стр.42
(ул. Брат-9 871 екая, 2) [69; 83; 115]. Упоминается в литературе под названием «хлебный магазин» и «магазейн». Построено по проекту архит. И. Г. Григоровича-Барского по заказу Киевского магистрата. Сооружение кирпичное оштукатуренное побеленное трехэтажное. Первоначальный объем прямоугольный, а достройка со стороны двора придала ему Т-образную форму. Трактовка фасадов сдержанная, только углы строения и центральная часть западного фасада отмечены лопатками. Здание расположено косо по отношению к современной улице и отражает систему планировки Подола до пожара 1811 г. Перестройки значительно изменили его первоначальный облик. Достроен третий этаж и сделана пристройка с восточной стороны, заложены арочные проемы сквозного проезда, находящегося в центре продольных фасадов, вместо полуциркульных окон, расположенных во втором этаже, появились прямоугольные большие проемы, не сохранился высокий антаблемент с развитым фризом, который венчал стены, а также деревянные сусеки в интерьере, в которые ссыпалось зерно. За время своего существования здание неоднократно меняло свое назначение. В 1828 г. тут размещались казармы. В 1832 г. было принято решение, чтобы дом «был обращен в прежнее употребление». Памятник является редким примером складских сооружений, характерных для архитектуры XVIII в. В настоящее время здесь расположены учебные мастерские производственно-техническогс училища.
### ЗОЛОТЫЕ ВОРОТА, 1037 г. том 1, стр.4